லியோனார்டோ டா வின்சியின் கடைசி சப்பர் அசல். கடைசி இரவு உணவின் ரகசியங்கள். லியோனார்டோவின் "கடைசி இரவு உணவின்" சரியான பெயர் என்ன?

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இத்தாலிய கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய கட்டத்தை எதிர்பார்க்கிறது - உயர் மறுமலர்ச்சி.

மாயையான இடம் பார்வைக்கு ரெஃபெக்டரியின் உண்மையான இடத்தைத் தொடர்கிறது. பக்க சுவர்கள் மற்றும் கூரையின் விமானங்கள் ஆழத்திற்கு விரிவடைகின்றன, அவை ரெஃபெக்டரியின் சுவர்கள் மற்றும் கூரையின் மாயையான தொடர்ச்சியாக செயல்படுகின்றன, ஆனால் அவற்றின் ஓரளவு கட்டாய இடஞ்சார்ந்த முன்னோக்கு காரணமாக அவற்றுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போவதில்லை. கூடுதலாக, அதன் பின்னால் அமர்ந்திருக்கும் புள்ளிவிவரங்களைக் கொண்ட அட்டவணை ரெஃபெக்டரியின் தரை மட்டத்திற்கு சற்று மேலே அமைந்துள்ளது, மேலும் புள்ளிவிவரங்கள் வாழ்க்கை அளவு அல்ல, ஆனால் சற்று பெரியதாக காட்டப்பட்டுள்ளன. இதனால், உண்மையான மற்றும் மாயையான இடைவெளிகளின் முழுமையான ஆப்டிகல் ஒற்றுமையின் தோற்றம் அகற்றப்படுகிறது, அவற்றின் உறவு மிகவும் சிக்கலானதாகிறது, அதன் தனித்துவத்தை இழக்கிறது. புனிதமான செயல் இனி அன்றாட மற்றும் அன்றாட விவகாரங்களுடன் கலக்கப்படாது, மேலும் முக்கியமானதாகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகவும் தோன்றுகிறது.

லியோனார்டோவின் ஓவியம் விட்டுச்செல்லும் சதி மோதலின் தீவிர பதற்றத்தின் தோற்றம் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். நற்செய்தி நிகழ்வைப் பற்றிய ஒரு சித்திரக் கதையின் கவனமாக சிந்திக்கப்பட்ட தொகுப்பின் மூலம் இது அடையப்படுகிறது. "... என்னுடன் உண்ணும் உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்" என்று இயேசு தனது வார்த்தைகளை உச்சரித்த தருணம் காட்டப்பட்டுள்ளது, எனவே அனைத்து அமைப்புப் பாதைகளும் அவரது உருவத்தை நோக்கி இழுக்கப்படுகின்றன - ஆப்டிகல் மட்டுமல்ல, சொற்பொருள் மையமும் கூட. வேலை. மற்றவர்களிடமிருந்து தனிமையாகவும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டதாகவும், கிறிஸ்துவின் முதுகுக்குப் பின்னால் ஒரு சாளரத்தின் உருவத்தால் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டு, முன்னோக்குக் கோடுகளின் ஒருங்கிணைப்பின் மையத்தில் விழுகிறது, அவரது உருவம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையின் சரியான தன்மையில் அசைக்க முடியாத அமைதி மற்றும் அசைக்க முடியாத நம்பிக்கையின் அடையாளமாக செயல்படுகிறது. அவளுடைய இருபுறமும் உள்ள இடஞ்சார்ந்த "இடைநிறுத்தங்கள்" அவரது வார்த்தைகளை உடனடியாகப் பின்தொடர்ந்த உண்மையான "மரண" அமைதியின் உருவமாக பார்வைக்கு வாசிக்கப்படுகின்றன, இது குழப்பமான ஆச்சரியங்களின் முரண்பாட்டிற்கு வழிவகுத்தது மற்றும் "நான் இல்லையா?"

அப்போஸ்தலர்களின் ஒவ்வொரு உருவமும் ஒரு குறிப்பிட்ட வகை வெளிப்பாட்டைக் குறிக்கிறது, முகபாவனைகள் மற்றும் சைகைகளின் மொழியைப் பயன்படுத்தி திகைப்பு, கோபம் மற்றும் பயம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. மன இயக்கங்களின் இந்த பன்முகத்தன்மையை ஒன்றிணைக்க, லியோனார்டோ படத்தை கடுமையான கலவை ஒழுக்கத்திற்கு கீழ்ப்படுத்துகிறார். அப்போஸ்தலர்கள் குழுக்களாக ஒன்றுபட்டிருப்பதை நீங்கள் கவனிக்கலாம், ஒவ்வொன்றிலும் மூன்று, அதனால்தான், ஒருவருக்கொருவர் மாறாக, அவர்களின் புள்ளிவிவரங்கள் கூடுதல் வெளிப்பாட்டைப் பெறுகின்றன. தொகுப்புக் குழுவின் இந்த கொள்கையுடன், செயலின் உள் தாளம் அற்புதமான தெளிவுடன் வெளிப்படுகிறது, மேலும், அது காலப்போக்கில் வளரும் வாய்ப்பைப் பெறுகிறது. உண்மையில், ஒவ்வொரு குழுவும் ஆசிரியரிடமிருந்து கேட்கப்பட்ட வார்த்தைகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தைக் குறிக்கிறது. உணர்ச்சிகளின் வெடிப்பு, அதன் மையப்பகுதி மேசையின் மையத்தில் உள்ளது, இயேசு அமர்ந்திருக்கிறார், பலவீனமான எதிரொலி வடிவத்தில் மேசையின் முனைகளை அடைகிறது, அங்கிருந்து, அதன் முனைகளில் அமர்ந்திருக்கும் அப்போஸ்தலர்களின் சைகைகள் மூலம், அது அதன் தொடக்கப் புள்ளிக்குத் திரும்புகிறது - கிறிஸ்துவின் உருவம்.

https://www.instagram.com/spasi.gospodi/ . சமூகத்தில் 58,000 க்கும் மேற்பட்ட சந்தாதாரர்கள் உள்ளனர்.

நம்மில் பலர் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள், நாங்கள் விரைவாக வளர்ந்து வருகிறோம், நாங்கள் பிரார்த்தனைகள், புனிதர்களின் கூற்றுகள், பிரார்த்தனை கோரிக்கைகளை இடுகையிடுகிறோம், விடுமுறைகள் மற்றும் ஆர்த்தடாக்ஸ் நிகழ்வுகள் பற்றிய பயனுள்ள தகவல்களை சரியான நேரத்தில் இடுகையிடுகிறோம்... குழுசேரவும். உங்களுக்கு கார்டியன் ஏஞ்சல்!

"என்னைக் காப்பாற்று, கடவுளே!". எங்கள் வலைத்தளத்தைப் பார்வையிட்டதற்கு நன்றி, நீங்கள் தகவலைப் படிக்கத் தொடங்கும் முன், Instagram லார்ட், சேமித்து பாதுகாக்கவும் † - இல் உள்ள எங்கள் ஆர்த்தடாக்ஸ் சமூகத்திற்கு குழுசேரவும். https://www.instagram.com/spasi.gospodi/. சமூகத்தில் 60,000 க்கும் மேற்பட்ட சந்தாதாரர்கள் உள்ளனர்.

நம்மில் பலர் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள், நாங்கள் விரைவாக வளர்ந்து வருகிறோம், நாங்கள் பிரார்த்தனைகள், புனிதர்களின் கூற்றுகள், பிரார்த்தனை கோரிக்கைகளை இடுகையிடுகிறோம், விடுமுறைகள் மற்றும் ஆர்த்தடாக்ஸ் நிகழ்வுகள் பற்றிய பயனுள்ள தகவல்களை சரியான நேரத்தில் இடுகையிடுகிறோம்... குழுசேரவும். உங்களுக்கு கார்டியன் ஏஞ்சல்!

கடைசி சப்பர் ஐகானைப் பற்றி அறிமுகமில்லாத ஒரு விசுவாசியையாவது சந்திப்பது கடினம். வழக்கமாக தேவாலயத்திற்கு செல்லும் விசுவாசிகள் பிரதான நுழைவாயிலுக்கு மேலே பல முறை பார்த்திருக்கிறார்கள். புனித ஸ்தலங்களுக்குச் செல்லாதவர்கள் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியத்திலிருந்து இந்த படத்தை அறிவார்கள். பல ஆர்த்தடாக்ஸ் விசுவாசிகள் கடைசி சப்பர் ஐகான் எவ்வாறு உதவுகிறது மற்றும் அதன் சொற்பொருள் அர்த்தம் என்ன என்பதில் ஆர்வமாக உள்ளனர்.

கடைசி சப்பர் ஐகானின் பொருள்

இந்த ஐகான் சிலுவையில் அறையப்படுவதற்கு முன்பு கடவுளுடைய குமாரனின் கடைசி நாட்களில் ஒன்றை விவரிக்கும் விவிலியக் கதையை சித்தரிக்கிறது. அவர் தனது சீடர்கள் அனைவரையும் இரவு உணவிற்கு அழைத்து, அவர்களுக்கு ரொட்டி அளித்தார், பாவங்களுக்காக துன்பப்படும் அவரது உடலின் அடையாளமாகவும், மேலும் இயேசுவின் இரத்தத்தை குறிக்கும் மதுவும், அனைத்து விசுவாசிகளின் வீழ்ச்சிக்கும் அவர் பரிகாரம் செய்தார். இந்த இரண்டு குணாதிசயங்களும் விரைவில் ஒற்றுமையின் தேவாலய புனிதத்திற்கு அடிப்படையாக அமைந்தன.

லாஸ்ட் சப்பர் மறைந்த அடையாளத்தைக் கொண்டுள்ளது. இது முழு மனித இனத்தின் நீதியான நம்பிக்கை மற்றும் ஒற்றுமையின் பதாகையாக செயல்படுகிறது. இராப்போஜனத்தில் இயேசு பழங்கால யூதர்களின் சடங்குகளை செய்ததாக விஞ்ஞானிகள் கண்டறிந்துள்ளனர். இதன் மூலம் அவர் பழைய பாரம்பரியங்களை நிராகரிக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றை மேம்படுத்தினார். இவ்வாறு, நீங்கள் மக்களிடமிருந்து பிரிந்து செல்லாமல் இறைவனுக்கு சேவை செய்ய முடியும் என்று காட்டப்பட்டது, மாறாக, அவர்களுடன் முழுமையாக தொடர்பு கொள்ளுங்கள்.

யூதாஸின் துரோகத்தைப் பற்றி அவர்கள் அறிந்த ரகசிய இரவு உணவு எப்போது நடந்தது என்பது யாருக்கும் சரியாகத் தெரியவில்லை. ஆனால் இது அவ்வளவு முக்கியமல்ல. இந்த ஐகானின் முக்கிய செய்தி என்னவென்றால், ஆர்த்தடாக்ஸ் கிறிஸ்தவர்கள் கிறிஸ்துவின் தியாகத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள், அதை தங்கள் ஆன்மா வழியாக கடந்து அவருடன் ஒன்றிணைகிறார்கள்.

கடைசி சப்பர் ஐகானில் மக்கள் எதற்காக ஜெபிக்கிறார்கள்?

ஒரு விசுவாசி தனது ஐகானோஸ்டாசிஸில் ஒரு அழகான ஐகானைச் சேர்க்க விரும்பினால், கடைசி சப்பருடன் ஒரு படம் இந்த பாத்திரத்திற்கு ஏற்றதாக இருக்கும். கடைசி சப்பர் ஐகானை நீங்கள் வீட்டில் எங்கு தொங்கவிட்டாலும் பரவாயில்லை. ஆனால் மிகவும் பொருத்தமான இடம் அவர்கள் சாப்பிடும் சாப்பாட்டு அறை, அல்லது உணவு தயாரிக்கப்படும் சமையலறை என்று கருதப்படுகிறது.

இந்த படம் எவ்வாறு உதவுகிறது:

• கடவுளிடம் பேசவும் உங்கள் கஷ்டங்களைப் பற்றி அவரிடம் சொல்லவும் உங்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது;
• சமையலுக்கு ஆசீர்வாதம் அனுப்புகிறது;
• சாப்பிடுவதற்கு முன்னும் பின்னும், ஐகானுக்கு முன்னால் பிரார்த்தனை என்பது உணவை உண்ணும் வாய்ப்பிற்கு நன்றியுணர்வு;
• தேவாலயத்தில் அவர்கள் பரிசுத்த பரிசுகளைப் பெற அனுமதிக்காக அவள் முன் பிரார்த்தனை செய்கிறார்கள்;
• பெரும்பாலும் இந்த ஐகானுக்கு முன்னால் அவர்கள் வீழ்ச்சிக்கு மன்னிப்பு கேட்கிறார்கள்.

லாஸ்ட் சப்பர் ஐகான் ஆர்த்தடாக்ஸியில் மிகவும் மதிக்கப்படுகிறது, இது ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னி மேரி மற்றும் இரட்சகரின் உருவங்களுக்கு மேலே வைக்கப்பட்டுள்ளது. அத்தகைய சன்னதியின் நினைவு நாள் எப்பொழுதும் ஈஸ்டருக்கு முன் மாண்டி அல்லது மாண்டி வியாழன் அன்று வருகிறது. இந்த நாளில்தான் முக்கிய விடுமுறைக்கான ஏற்பாடுகள் தொடங்குகின்றன, கிறிஸ்துவின் தியாகம், அவரது மரணத்தின் துக்கம் மற்றும் அவரது உயிர்த்தெழுதலின் மகிழ்ச்சி ஆகியவை நினைவுகூரப்படுகின்றன.

இந்த படத்தில் பின்வரும் வார்த்தைகளுடன் பிரார்த்தனை செய்வது வழக்கம்:

கடவுளின் மகனே, இன்று உமது இரகசிய விருந்து, என்னை ஒரு பங்காளியாக ஏற்றுக்கொள்: நான் உமது எதிரிகளிடம் இரகசியத்தைச் சொல்ல மாட்டேன், யூதாஸைப் போல முத்தம் கொடுக்க மாட்டேன், ஆனால் ஒரு திருடனைப் போல நான் உன்னை ஒப்புக்கொள்வேன்: ஆண்டவரே, என்னை நினைவில் வையுங்கள். உமது ராஜ்யத்தில்.

ஆண்டவரே, உமது புனித இரகசியங்களின் ஒற்றுமை எனக்கு தீர்ப்புக்காகவோ அல்லது கண்டனத்திற்காகவோ அல்ல, ஆனால் ஆன்மா மற்றும் உடலை குணப்படுத்துவதற்காக. ஆமென்.

இறைவன் உன்னைக் காப்பாராக!

கடைசி இரவு உணவு பற்றிய வீடியோவைப் பார்ப்பதில் நீங்கள் ஆர்வமாக இருக்கலாம்:

லியோனார்டோ டா வின்சி- கடந்த ஆண்டுகளில் மிகவும் மர்மமான மற்றும் படிக்கப்படாத ஆளுமை. சிலர் அவருக்கு கடவுளிடமிருந்து ஒரு பரிசைக் கூறி அவரை ஒரு துறவியாக நியமனம் செய்கிறார்கள், மற்றவர்கள் மாறாக, அவரை ஒரு நாத்திகர் என்று கருதுகின்றனர், அவர் தனது ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்றார். ஆனால் சிறந்த இத்தாலியரின் மேதை மறுக்க முடியாதது, ஏனென்றால் சிறந்த ஓவியர் மற்றும் பொறியியலாளர் கை தொட்ட அனைத்தும் உடனடியாக மறைக்கப்பட்ட அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டன. இன்று நாம் பிரபலமான வேலையைப் பற்றி பேசுவோம் "கடைசி இரவு உணவு"மற்றும் அது மறைக்கும் பல ரகசியங்கள்.

உருவாக்கத்தின் இடம் மற்றும் வரலாறு:

புகழ்பெற்ற ஓவியம் தேவாலயத்தில் உள்ளது சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேஸி, மிலனில் அதே பெயரின் சதுரத்தில் அமைந்துள்ளது. அல்லது மாறாக, ரெஃபெக்டரியின் சுவர்களில் ஒன்றில். வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, கலைஞர் குறிப்பாக அந்த நேரத்தில் தேவாலயத்தில் இருந்த அதே அட்டவணை மற்றும் உணவுகளை படத்தில் சித்தரித்தார். இதன் மூலம் இயேசுவும் யூதாஸும் (நல்லவர்களும் தீயவர்களும்) அவர்கள் தோன்றுவதை விட மக்களுக்கு மிகவும் நெருக்கமானவர்கள் என்பதைக் காட்ட முயன்றார்.

ஓவியர் தனது புரவலரான மிலன் பிரபுவிடமிருந்து வேலையை வரைவதற்கு ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார். லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா 1495 இல். ஆட்சியாளர் தனது கரைந்த வாழ்க்கைக்கு பிரபலமானவர் மற்றும் இளம் வயதிலிருந்தே இளம் பச்சன்ட்களால் சூழப்பட்டார். டியூக்கிற்கு அழகான மற்றும் அடக்கமான மனைவி இருந்ததால் நிலைமை மாறவில்லை. பீட்ரைஸ் டி'எஸ்டே, தன் கணவனை உண்மையாக நேசித்தவள், அவளது சாந்த குணத்தால், அவனது வாழ்க்கை முறைக்கு முரணாக இருக்க முடியவில்லை. அதை நாம் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும் லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாஅவர் தனது மனைவியை உண்மையாக மதிக்கிறார் மற்றும் அவருடன் தனது சொந்த வழியில் இணைந்தார். ஆனால் கரைந்த டியூக் தனது மனைவியின் திடீர் மரணத்தின் தருணத்தில் மட்டுமே அன்பின் உண்மையான சக்தியை உணர்ந்தார். அந்த மனிதனின் துக்கம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அவர் 15 நாட்கள் தனது அறையை விட்டு வெளியேறவில்லை. நான் வெளியே வந்ததும், நான் செய்த முதல் விஷயம் ஆர்டர் லியோனார்டோ டா வின்சிஅவரது மறைந்த மனைவி ஒருமுறை கேட்டுக்கொண்ட ஃப்ரெஸ்கோ, நீதிமன்றத்தில் எல்லா பொழுதுபோக்குகளையும் எப்போதும் நிறுத்தியது.

வேலை 1498 இல் நிறைவடைந்தது. அதன் பரிமாணங்கள் 880 ஆல் 460 செ.மீ., கலைஞரின் பணியின் பல வல்லுநர்கள் இது சிறந்தது என்று ஒப்புக்கொண்டனர் "கடைசி இரவு உணவு"நீங்கள் 9 மீட்டர் பக்கமாக நகர்ந்து 3.5 மீட்டர் மேலே உயர்ந்தால் அதைப் பார்க்கலாம். மேலும், பார்க்க ஏதாவது இருக்கிறது. ஏற்கனவே ஆசிரியரின் வாழ்நாளில், ஓவியம் அவரது சிறந்த படைப்பாக கருதப்பட்டது. இருப்பினும், ஓவியத்தை ஒரு ஓவியம் என்று அழைப்பது தவறானது. உண்மை அதுதான் லியோனார்டோ டா வின்சிநான் படைப்பை ஈரமான பிளாஸ்டரில் அல்ல, உலர்ந்த பிளாஸ்டரில் எழுதினேன், அதை பல முறை திருத்த முடியும். இதைச் செய்ய, கலைஞர் சுவரில் முட்டை டெம்ப்ராவின் தடிமனான அடுக்கைப் பயன்படுத்தினார், பின்னர் அது ஒரு தீங்கு விளைவித்தது, ஓவியம் வரையப்பட்ட 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சரிந்தது. ஆனால் அதைப் பற்றி பின்னர்.

துண்டு யோசனை:

"கடைசி இரவு உணவு"இயேசு கிறிஸ்துவின் கடைசி ஈஸ்டர் விருந்து அவரது சீடர்கள் மற்றும் அப்போஸ்தலர்களுடன் சித்தரிக்கிறது, இது ரோமானியர்களால் கைது செய்யப்பட்டதற்கு முன்னதாக ஜெருசலேமில் நடந்தது. வேதத்தின்படி, அப்போஸ்தலர்களில் ஒருவர் தம்மைக் காட்டிக் கொடுப்பார் என்று இயேசு உணவின் போது கூறினார். லியோனார்டோ டா வின்சிஆசிரியரின் தீர்க்கதரிசன சொற்றொடருக்கு ஒவ்வொரு மாணவர்களின் எதிர்வினையையும் சித்தரிக்க முயற்சித்தேன். இதைச் செய்ய, அவர் நகரம் முழுவதும் நடந்து, சாதாரண மக்களுடன் பேசினார், அவர்களை சிரிக்க வைத்தார், அவர்களை வருத்தப்படுத்தினார், அவர்களை உற்சாகப்படுத்தினார். அதே சமயம் அவர்களின் முகத்தில் உள்ள உணர்ச்சிகளையும் கவனித்தார். புகழ்பெற்ற இரவு உணவை முற்றிலும் மனிதக் கண்ணோட்டத்தில் சித்தரிப்பதே ஆசிரியரின் குறிக்கோளாக இருந்தது. அதனால்தான் அவர் வரிசையாக இருந்த அனைவரையும் சித்தரித்தார் மற்றும் யாருடைய தலைக்கும் மேலே ஒரு ஒளிவட்டத்தை வரையவில்லை (மற்ற கலைஞர்கள் செய்ய விரும்புவது போல).

இப்போது நாம் கட்டுரையின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பகுதியை அடைந்துள்ளோம்: சிறந்த ஆசிரியரின் பணியில் மறைந்திருக்கும் ரகசியங்கள் மற்றும் அம்சங்கள்.

1. வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, மிகவும் கடினமான விஷயம் லியோனார்டோ டா வின்சிஇயேசு மற்றும் யூதாஸ் என்ற இரண்டு பாத்திரங்களின் எழுத்து கொடுக்கப்பட்டது. கலைஞர் அவர்களை நல்லது மற்றும் தீமையின் உருவகமாக மாற்ற முயன்றார், எனவே நீண்ட காலமாக அவரால் பொருத்தமான மாதிரிகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. ஒரு நாள், இத்தாலியர் ஒரு தேவாலய பாடகர் குழுவில் ஒரு இளம் பாடகரைப் பார்த்தார் - மிகவும் ஆன்மீகம் மற்றும் தூய்மையானது என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை: இதோ அவர் - அவருக்கு இயேசுவின் முன்மாதிரி. "கடைசி இரவு உணவு". ஆனால், ஆசிரியரின் உருவம் வரையப்பட்டிருந்தாலும், லியோனார்டோ டா வின்சிஇது போதுமானதாக இல்லை என்று கருதி, நான் அதை நீண்ட காலமாக சரிசெய்தேன்.

படத்தில் கடைசியாக எழுதப்படாத கதாபாத்திரம் யூதாஸ். கலைஞர் மணிக்கணக்கில் மோசமான இடங்களில் அலைந்து திரிந்தார், தாழ்த்தப்பட்ட மக்களிடையே ஓவியம் வரைவதற்கு ஒரு மாதிரியைத் தேடினார். இப்போது, ​​கிட்டத்தட்ட 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவருக்கு அதிர்ஷ்டம் கிடைத்தது. முற்றிலும் சீரழிந்த ஒரு பையன் கடுமையான மது போதையில் ஒரு பள்ளத்தில் படுத்திருந்தான். கலைஞர் அவரை ஸ்டுடியோவிற்கு அழைத்து வர உத்தரவிட்டார். அந்த மனிதனால் தன் காலில் நிற்க முடியவில்லை, அவன் எங்கே இருக்கிறான் என்று தெரியவில்லை. இருப்பினும், யூதாஸின் உருவம் வரையப்பட்ட பிறகு, குடிகாரன் படத்தை அணுகி, அதை ஏற்கனவே பார்த்ததாக ஒப்புக்கொண்டான். ஆசிரியரின் குழப்பத்திற்கு, அந்த நபர் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் முற்றிலும் மாறுபட்டவர், சரியான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார் மற்றும் தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடினார் என்று பதிலளித்தார். அப்போதுதான் சில கலைஞர்கள் அவரிடமிருந்து கிறிஸ்துவை வரைவதற்கு ஒரு திட்டத்துடன் அவரை அணுகினர். எனவே, வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, இயேசுவும் யூதாஸும் அவரது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் ஒரே நபரை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தனர். நன்மையும் தீமையும் மிக நெருக்கமாக செல்கின்றன, சில சமயங்களில் அவற்றுக்கிடையேயான கோடு புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருக்கும் என்பதை இது மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது.

மூலம், வேலை செய்யும் போது லியோனார்டோ டா வின்சிமடத்தின் மடாதிபதியால் திசைதிருப்பப்பட்டார், அவர் தொடர்ந்து கலைஞரை அவசரப்படுத்தினார் மற்றும் அவர் ஒரு படத்தை பல நாட்கள் வரைய வேண்டும் என்று வாதிட்டார், சிந்தனையில் அதன் முன் நிற்க வேண்டாம். ஒரு நாள் ஓவியர் அதைத் தாங்க முடியாமல், படைப்புச் செயல்பாட்டில் தலையிடுவதை நிறுத்தாவிட்டால், யூதாஸை அவரிடமிருந்து நீக்கிவிடுவதாக மடாதிபதிக்கு உறுதியளித்தார்.

2. ஃப்ரெஸ்கோவின் மிகவும் விவாதிக்கப்பட்ட ரகசியம் கிறிஸ்துவின் வலது புறத்தில் அமைந்துள்ள சீடரின் உருவம். இது வேறு யாருமல்ல மக்தலேனா மரியாள் என்று நம்பப்படுகிறது, மேலும் அவரது இருப்பிடம் பொதுவாக நம்பப்படுவது போல அவர் இயேசுவின் எஜமானி அல்ல, ஆனால் அவருடைய சட்டப்பூர்வ மனைவி என்ற உண்மையைக் குறிக்கிறது. இந்த உண்மை "எம்" என்ற எழுத்தால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது தம்பதியரின் உடல்களின் வரையறைகளால் உருவாகிறது. இது "மேட்ரிமோனியோ" என்ற சொல்லைக் குறிக்கும், இது "திருமணம்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. சில வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த அறிக்கையுடன் வாதிடுகின்றனர் மற்றும் கையொப்பம் ஓவியத்தில் தெரியும் என்று வலியுறுத்துகின்றனர் லியோனார்டோ டா வின்சி- எழுத்து "வி". மேரி மாக்டலீன் கிறிஸ்துவின் பாதங்களைக் கழுவி, தன் தலைமுடியால் உலர்த்தினார் என்ற குறிப்பு முதல் அறிக்கையை ஆதரிக்கிறது. மரபுகளின்படி, சட்டப்பூர்வ மனைவி மட்டுமே இதைச் செய்ய முடியும். மேலும், கணவர் தூக்கிலிடப்பட்ட நேரத்தில் அந்தப் பெண் கர்ப்பமாக இருந்ததாகவும், பின்னர் மெரோவிங்கியன் வம்சத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் சாரா என்ற மகளைப் பெற்றெடுத்ததாகவும் நம்பப்படுகிறது.

3. சில அறிஞர்கள் படத்தில் உள்ள மாணவர்களின் அசாதாரண ஏற்பாடு தற்செயலானது அல்ல என்று வாதிடுகின்றனர். அவர்கள் சொல்கிறார்கள் லியோனார்டோ டா வின்சிமக்களை வைத்து... ராசி அடையாளங்கள். இந்த புராணத்தின் படி, இயேசு ஒரு மகர ராசி மற்றும் அவரது அன்பான மேரி மாக்டலீன் ஒரு கன்னி.

4. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது குண்டுவெடிப்பின் போது, ​​தேவாலய கட்டிடத்தைத் தாக்கிய ஷெல், ஓவியம் சித்தரிக்கப்பட்ட சுவரைத் தவிர எல்லாவற்றையும் அழித்தது என்ற உண்மையைக் குறிப்பிட முடியாது. இருப்பினும், மக்களே வேலையைக் கவனிக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், அதை உண்மையிலேயே காட்டுமிராண்டித்தனமான முறையில் நடத்தினார்கள். 1500 ஆம் ஆண்டில், தேவாலயத்தில் ஏற்பட்ட வெள்ளம் ஓவியத்திற்கு ஈடுசெய்ய முடியாத சேதத்தை ஏற்படுத்தியது. ஆனால் தலைசிறந்த படைப்பை மீட்டெடுப்பதற்கு பதிலாக, துறவிகள் 1566 இல் சுவரில் ஒரு துளை போட்டனர். "கடைசி இரவு உணவு"கதாபாத்திரங்களின் கால்களை "துண்டிக்கும்" கதவு. சிறிது நேரம் கழித்து, மிலானீஸ் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் இரட்சகரின் தலையில் தொங்கவிடப்பட்டது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், ரெஃபெக்டரி ஒரு நிலையானதாக மாற்றப்பட்டது. ஏற்கனவே பாழடைந்த சுவரோவியம் உரத்தால் மூடப்பட்டிருந்தது, மேலும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிட்டனர்: யார் அப்போஸ்தலர்களில் ஒருவரின் தலையை ஒரு செங்கலால் அடிப்பார்கள். இருப்பினும், இருந்தன "கடைசி இரவு உணவு"மற்றும் ரசிகர்கள். பிரெஞ்சு மன்னர் முதலாம் பிரான்சிஸ் இந்த வேலையைப் பார்த்து மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அதை எவ்வாறு தனது வீட்டிற்கு கொண்டு செல்வது என்று தீவிரமாக யோசித்தார்.

5. மேசையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள உணவைப் பற்றிய வரலாற்றாசிரியர்களின் எண்ணங்கள் குறைவான சுவாரஸ்யமானவை அல்ல. உதாரணமாக, யூதாஸ் அருகில் லியோனார்டோ டா வின்சிஒரு தலைகீழான உப்பு குலுக்கல் (எல்லா நேரங்களிலும் ஒரு கெட்ட சகுனமாக கருதப்பட்டது), அதே போல் ஒரு வெற்று தட்டு சித்தரிக்கப்பட்டது. ஆனால், சர்ச்சைக்குரிய மிகப்பெரிய புள்ளி இன்னும் படத்தில் இருக்கும் மீன்தான். சுவரோவியத்தில் வரையப்பட்டதை சமகாலத்தவர்கள் இன்னும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது - ஒரு ஹெர்ரிங் அல்லது ஈல். இந்த தெளிவின்மை தற்செயலானதல்ல என்று விஞ்ஞானிகள் நம்புகின்றனர். ஓவியத்தில் மறைந்திருக்கும் அர்த்தத்தை கலைஞர் குறிப்பாக குறியாக்கம் செய்தார். உண்மை என்னவென்றால், இத்தாலிய மொழியில் "ஈல்" என்பது "அரிங்கா" என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது. நாங்கள் இன்னும் ஒரு எழுத்தைச் சேர்க்கிறோம், மேலும் முற்றிலும் மாறுபட்ட வார்த்தையைப் பெறுகிறோம் - “அரிங்கா” (அறிவுறுத்தல்). அதே நேரத்தில், "ஹெர்ரிங்" என்ற வார்த்தை வடக்கு இத்தாலியில் "ரெங்கா" என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது, அதாவது "மதத்தை மறுப்பவர்". நாத்திக கலைஞருக்கு, இரண்டாவது விளக்கம் நெருக்கமானது.

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, ஒரே படத்தில் பல ரகசியங்கள் மற்றும் குறைகூறல்கள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறைகள் வெளிப்படுத்த போராடி வருகின்றன. அவற்றில் பல தீர்க்கப்படாமல் இருக்கும். சமகாலத்தவர்கள் பெயிண்ட், பளிங்கு, மணல் ஆகியவற்றில் சிறந்த இத்தாலியரைப் பற்றி மட்டுமே ஊகிக்க வேண்டும், ஃப்ரெஸ்கோவின் ஆயுளை நீட்டிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள்.

"தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஃப்ரெஸ்கோ மத வகையைச் சேர்ந்தது, கிறிஸ்து தனது சீடரான யூதாஸால் எப்படிக் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டார் என்பது பற்றிய புராணக்கதையின் கருப்பொருளில் எழுதப்பட்டுள்ளது. புராணத்தின் படி, கிறிஸ்து தனது சீடர்களிடம் திரும்பி, "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்" என்று கூறினார். அதே தலைப்பில் லியோனார்டோவுக்கு முன் எழுதிய பல கலைஞர்கள் யூதாஸை முற்றிலும் பார்வைக்கு முன்னிலைப்படுத்த முயன்றனர், அவரை மேசைக்கு முன்னால் அல்லது எங்காவது பக்கத்தில் அமர வைத்தனர். கலவை - ஒரு படத்தின் கட்டுமானம் - அழகிய விளக்குகள் உருவாக்கப்படும் ஒரு அடித்தளமாக செயல்படுகிறது. மிக முக்கியமான விஷயத்தை பார்வையாளர் உடனடியாகப் பார்த்து புரிந்துகொள்ளும் வகையில் படத்தை உருவாக்குவது கலைஞரின் கையில் உள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி, கிறிஸ்து பன்னிரண்டு சீடர்களுடன் ஒரு நீண்ட, குறுகிய மேசையில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு அறையை சித்தரித்தார், இது ஒரு வடிவ மேஜை துணியால் மூடப்பட்டு உணவுகளால் வரிசையாக இருந்தது. சாளரத்தின் பின்னணியில் கிறிஸ்துவின் உருவம் மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. ஜன்னலுக்கு வெளியே நீங்கள் மலைகளைக் காணலாம், அதன் அடிவாரத்தில் ஒரு நதி பாய்கிறது. ஒரு இலகுவான பின்னணியானது கிறிஸ்துவின் உருவத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறது மற்றும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது மற்றும் ஆழத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. மாணவர்களில் வயதானவர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள், கடுமையான மற்றும் பெண்பால் இருவரும் உள்ளனர். இவர்கள் வெவ்வேறு குணாதிசயங்களைக் கொண்டவர்கள், "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்" என்று கிறிஸ்து சொன்ன வார்த்தைகளை அவர்கள் வித்தியாசமாக உணர்கிறார்கள். லியோனார்டோவின் ஓவியத்தில் மிலனின் தெருக்களிலும் பட்டறைகளிலும் அவர் வரைந்த உயிருள்ள மனிதர்கள் உள்ளனர்.

"லியோனார்டோ மிலன் ஓவியத்திற்காக கவனமாகவும் நீண்ட காலமாகவும் தயார் செய்தார். அவர் பல ஓவியங்களை முடித்தார், அதில் அவர் தனிப்பட்ட உருவங்களின் தோரணைகள் மற்றும் சைகைகளைப் படித்தார். "தி லாஸ்ட் சப்பர்" அவரை ஈர்த்தது அதன் பிடிவாதமான உள்ளடக்கத்திற்காக அல்ல, ஆனால் பார்வையாளரின் முன் ஒரு சிறந்த மனித நாடகத்தை வெளிப்படுத்தவும், வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களைக் காட்டவும், ஒரு நபரின் ஆன்மீக உலகத்தை வெளிப்படுத்தவும் மற்றும் அவரது அனுபவங்களை துல்லியமாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்கும் வாய்ப்பிற்காக. அவர் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" துரோகத்தின் ஒரு காட்சியாக உணர்ந்தார் மற்றும் இந்த பாரம்பரிய உருவத்தில் வியத்தகு கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான இலக்கை அவர் அமைத்துக் கொண்டார், அதற்கு நன்றி அது முற்றிலும் புதிய உணர்ச்சிகரமான ஒலியைப் பெறும்.

இருப்பினும், "கடைசி இரவு உணவின் கருத்தை சிந்திக்கும்போது, ​​​​லியோனார்டோ ஓவியங்களை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், இந்த காட்சியில் தனிப்பட்ட பங்கேற்பாளர்களின் செயல்களைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களையும் எழுதினார்: "குடித்துவிட்டு கோப்பையை அதில் வைத்தவர். இடம் தன் தலையை ஸ்பீக்கருக்குத் திருப்பி, மற்றொன்று இரு கைகளின் விரல்களையும் இணைத்து, புருவங்களைச் சுருக்கித் தன் துணையைப் பார்க்கிறான், மற்றவன் உள்ளங்கைகளைக் காட்டி, தோள்களை காதுகளுக்கு உயர்த்தி, வாயால் ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்துகிறான்...” பதிவு அப்போஸ்தலர்களின் பெயர்களைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் லியோனார்டோ, வெளிப்படையாக, அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் செயல்களையும், ஒட்டுமொத்த அமைப்பில் ஒவ்வொருவரும் ஆக்கிரமிக்க அழைக்கப்பட்ட இடத்தையும் தெளிவாகக் கற்பனை செய்தார். அவரது வரைபடங்களில் தோரணைகள் மற்றும் சைகைகளைச் செம்மைப்படுத்திய அவர், அனைத்து உருவங்களையும் உணர்ச்சிகளின் ஒற்றைச் சுழலில் இழுக்கும் வெளிப்பாட்டின் வடிவங்களைத் தேடினார். அவர் அப்போஸ்தலர்களின் உருவங்களில் வாழும் மக்களைப் பிடிக்க விரும்பினார், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் நிகழ்வுக்கு பதிலளிக்கின்றனர்.

"தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்பது லியோனார்டோ டா வின்சியின் மிகவும் முதிர்ந்த மற்றும் முழுமையான படைப்பாகும். இந்த ஓவியத்தில், மாஸ்டர் அவர் சித்தரிக்கும் செயலின் முக்கிய போக்கை மறைக்கக்கூடிய அனைத்தையும் தவிர்க்கிறார். மையத்தில் அவர் கிறிஸ்துவின் உருவத்தை வைக்கிறார், கதவைத் திறப்பதன் மூலம் அதை முன்னிலைப்படுத்துகிறார். தொகுப்பில் தனது இடத்தை மேலும் வலியுறுத்துவதற்காக அவர் வேண்டுமென்றே அப்போஸ்தலர்களை கிறிஸ்துவை விட்டு நகர்த்துகிறார். இறுதியாக, அதே நோக்கத்திற்காக, அனைத்து முன்னோக்குக் கோடுகளையும் நேரடியாக கிறிஸ்துவின் தலைக்கு மேலே ஒரு புள்ளியில் ஒன்றிணைக்க அவர் கட்டாயப்படுத்துகிறார். கலைஞர் மாணவர்களை நான்கு சமச்சீர் குழுக்களாக பிரிக்கிறார், வாழ்க்கை மற்றும் இயக்கம் நிறைந்தது. அவர் மேஜையை சிறியதாகவும், ரெஃபெக்டரியை கண்டிப்பானதாகவும் எளிமையாகவும் ஆக்குகிறார். இது மகத்தான பிளாஸ்டிக் சக்தி கொண்ட புள்ளிவிவரங்களில் பார்வையாளரின் கவனத்தை செலுத்துவதற்கான வாய்ப்பை அவருக்கு வழங்குகிறது. இந்த நுட்பங்கள் அனைத்தும் படைப்புத் திட்டத்தின் ஆழமான நோக்கத்தை பிரதிபலிக்கின்றன, இதில் எல்லாவற்றையும் எடைபோட்டு கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது.

"லியோனார்டோ தனது ஒவ்வொரு மாணவர்களையும் தனித்தனியாக நடத்துகிறார். தண்ணீரில் எறியப்பட்ட கல்லைப் போல, மேற்பரப்பில் எப்போதும் மாறுபட்ட வட்டங்களை உருவாக்குகிறது, இறந்த அமைதியின் நடுவில் விழும் கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகள், ஒரு நிமிடத்திற்கு முன்பு முழுமையான அமைதியான நிலையில் இருந்த சட்டசபையில் மிகப்பெரிய இயக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. "கிறிஸ்துவின் உருவத்தை விவரிக்க இயலாது: அது மிலனில் இல்லாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் சிறந்த பிரதிகளில் காணப்பட வேண்டும், அசலின் அழகின் மங்கலான குறிப்பையாவது கொடுக்க வேண்டும். முகபாவனை சோகமானது, ஆனால் கம்பீரமானது மற்றும் அமைதியானது - ஆனால் இது இந்த முகத்தின் பொதுவான தன்மையின் வெளிறிய குறிப்பு மட்டுமே, இதில் லியோனார்டோ முடிவில்லாத அன்பு மற்றும் சாந்தம் என்ற கருத்தை உருவாக்க முடிந்தது. அடுத்து, எல்லாம் கணக்கிடப்பட்டு சிந்திக்கப்படுகிறது. சுவிசேஷகரான ஜான் கிறிஸ்துவின் மார்பில் மயங்கிக் கிடக்கிறார், திடீரென்று அவருடைய வார்த்தைகளில் இருந்து விழித்துக்கொண்டார்; பீட்டர் கோபமாகவும் வருத்தமாகவும் ஜானிடம் துரோகியின் பெயரைக் கேட்கிறார். புருவங்களின் அசைவு, தாழ்ந்த கண்கள், டா வின்சியின் ஜானின் போஸ் - எல்லாமே இனிமையான கனவுகளைக் கண்ட ஒரு இளைஞனைச் சுட்டிக்காட்டுகின்றன, திடீரென்று அனைவரையும் தாக்கிய பயங்கரமான செய்தியால் விழித்தெழுந்தன, ஒரு துக்ககரமான கணிப்பு அல்லது ஒரு துரோகியின் அறிகுறி. . ஜானின் சிந்தனை மற்றும் அன்பான ஆன்மா கோபத்தை விட துக்கத்தை அனுபவிக்கிறது. ஜானின் வலது புறத்தில் யூதாஸ் அமர்ந்திருக்கிறார். அவர் மேசையை விட்டு நகர்கிறார். தாம் செய்த துரோகம் கிறிஸ்துவுக்குத் தெரிந்ததை எண்ணி வியப்படைகிறார். அவரது இடது கை வலிப்புடன் நீட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் வலிப்புடன் அவர் தனது பணப்பையை வலது கையால் பிடிக்கிறார்: இது அவர் பெற்ற வெள்ளி துண்டுகளின் சின்னம் அல்ல, ஆனால் உண்மையான பணப்பை, ஏனென்றால் யூதாஸ் அப்போஸ்தலிக்க சமூகத்தின் பொருளாளராக இருந்தார். அவரைக் காட்டிக் கொடுக்கும் ஒரு இயக்கத்தை உருவாக்கிய யூதாஸ், தனது முழங்கையை மேசையில் சாய்த்து, உப்பு ஷேக்கரை கவிழ்க்கிறார் - கிழக்கின் பல மக்களிடையே ஒரு கெட்ட சகுனம். யூதாஸின் முக்கிய அம்சம் - பணத்திற்கான பேராசை, அதற்காக அவர் மிகக் குறைந்த செயலைச் செய்யக்கூடியவர், சரியாகப் பிடிக்கப்பட்டார். ஆனால் லியோனார்டோ இந்த உருவத்தின் மீது பார்வையாளரின் பார்வை அதிகமாக இருக்க விரும்பவில்லை, இருப்பினும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து அப்போஸ்தலர்களின் பார்வையும் விருப்பமின்றி உண்மையான துரோகியின் பக்கம் திரும்புகிறது, அவர் தப்பி ஓடப் போவதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அப்படியே இருந்து தனது துரோகத்தைச் செய்வார். பீட்டர், கோபம் மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, ஜானிடம் கேட்க தனது இருக்கையில் இருந்து எழுந்தார். அவரது இடது கை கிறிஸ்துவை அடையும், அவரது வலது கை ஒரு குறுகிய வாளைப் பிடிக்கிறது. சாந்தகுணமுள்ள, அர்ப்பணிப்புள்ள ஆண்ட்ரி திகிலுடன் ஊமையாக இருந்தார். அவர் கைகளைத் திறந்தார், அவரது உதடுகள் சுருக்கப்பட்டன, அவரது வாயின் மூலைகள் தொங்கின, அவரது புருவங்கள் வளைந்தன, மற்றும் அவரது நெற்றியில் சுருக்கங்கள் தீவிரமடைந்தன. லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு ஆழ்ந்த இயற்பியல் நிபுணர் மற்றும் இந்த துறையில் ஒரு கோட்பாட்டாளராகவும் இருந்தார். ஆண்ட்ரேயின் உருவத்தை உடனடியாக நினைவில் வைத்துக் கொள்வதற்காக, "பேச்சாளரின் வார்த்தைகளால் வியப்படைந்த ஒரு முதியவரின் முகத்தில் வெளிப்பாடு" என்ற ஓவியம் பற்றிய அவரது கட்டுரையில் ஒருவர் படிக்க வேண்டும். ஜேக்கப் ஆல்பியஸ், கிறிஸ்துவின் உறவினர், அவரைப் போலவே, புராணத்தின் படி, முகம் மற்றும் உருவத்தில், லியோனார்டோவால் அதே வழியில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். யூதாஸ், துரோகச் செயலின் போது, ​​கிறிஸ்துவை துல்லியமாக முத்தமிட்டார், இதனால் வீரர்கள் அவரைப் போலவே இருந்த ஜேக்கப்பிலிருந்து வேறுபடுத்திக் காட்டுவார்கள் - ஜான் நற்செய்தியாளருக்கு இக்னேஷியஸ் எழுதிய கடிதத்தில் இது பற்றிய அறிவுறுத்தல்கள் உள்ளன. லியோனார்டோவின் ஜேக்கப்பின் முகம் அவரது அன்பான ஆசிரியருக்கு ஆச்சரியத்தையும் அக்கறையையும் வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் துரோகியைப் பழிவாங்கும் கோபமோ அல்லது தாகமோ இல்லை. இக்னேஷியஸின் கூற்றுப்படி, முகத்தில் மட்டுமல்ல, வாழ்க்கையிலும், குணத்திலும் “கிறிஸ்துவைப் போலவே, ஒரே தாயின் இரட்டையர்களைப் போல” ஒரு மனிதனாக இது சித்தரிக்கப்பட வேண்டும்.

எல்லாவற்றிலும் அமைதியான ஆடம்பரமும் எளிமையும், உடையில் கூட, இந்த இறைத்தூதர். ஆறாவது இடத்தில் பர்த்தலோமிவ் உள்ளார். இந்த இறைத்தூதரின் கருப்பு சுருள் முடி, பெரிய கண்கள், மெல்லிய மூக்கு, கருமையான முகம் மற்றும் கையடக்கமான உருவம் அவரது எகிப்திய வம்சாவளியைக் குறிக்கிறது. தான் கேட்டதை சரியாகப் புரிந்து கொண்டானா என்று சந்தேகப்பட்டு, மேசையில் இரு கைகளையும் ஊன்றி நின்று மேலும் அறிய அணுகுகிறான். ஜேக்கப் சீனியர் திகிலுடன் இருக்கிறார். தலை முன்னோக்கி சாய்ந்து, புருவங்கள் குறைக்கப்பட்டு சுருக்கப்பட்டு, பார்வை அலைந்து திரிகிறது, வாய் பாதி திறந்திருக்கும், மார்பு பெரிதும் சுவாசிக்கிறது. அவர் கோபமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவரது கோபம் பீட்டர் மற்றும் தாமஸைப் போல வலுவாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை: பிந்தையவர் துரோகியை அச்சுறுத்துவது போல் விரலை உயர்த்துகிறார். பிலிப் சாந்தத்தையும் நட்பையும் வெளிப்படுத்துகிறார்; அவர் முற்றிலும் நிரபராதி என்றும், தனது எண்ணங்களில் கூட வெட்கக்கேடான செயலைச் செய்யத் தகுதியற்றவர் என்றும் அனைவரையும் நம்ப வைக்க, அவர் தனது கைகளை மார்பில் அழுத்தி எதிர்ப்பதாகத் தெரிகிறது. அப்போஸ்தலரிடமிருந்து உடையிலும் வகையிலும் வேறுபடும் மத்தேயுவை அடையாளம் கண்டுகொள்வது கடினம் அல்ல, வெளிப்படையாக சமூகத்தின் பணக்கார வர்க்கத்தைச் சேர்ந்தவர். தாடியஸ் ஆச்சரியமடைந்து சற்றே தனது அண்டை வீட்டாரிடம் திரும்புகிறார். பார்தலோமியுவுக்கு எதிரே அமர்ந்திருக்கும் சைமன், கிறித்தவ தொண்டு கொண்ட ஒரு கம்பீரமான முனிவர். கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் சீரானவை மட்டுமல்ல, அவற்றின் ஆடைகளும் கூட: எடுத்துக்காட்டாக, பீட்டரின் வெளிப்புற ஆடைகள் அவரது தோள்பட்டை மீது வீசப்படுகின்றன, மேலும் அவரது வலது கை சுதந்திரமாக வலுவான இயக்கங்களைச் செய்ய முடியும். பிரமாண்டமான மற்றும் அதே நேரத்தில் மார்பில் சிறிய மடிப்புகள் கொண்ட கிறிஸ்துவின் எளிய அங்கி, நீலமான பல்லியத்துடன் சிவப்பு - ஒரு வகையான மேல் கேப்; ஹால்ஃப்டோன்களில் எழுதப்பட்ட, ஆண்ட்ரியின் மந்தமான உடைகள், ஒரு வால்நட் நிற டூனிக் மற்றும் பச்சை வெளிப்புற ஆடைகள் - இவை அனைத்தும் ஒவ்வொரு நபரின் உருவத்திற்கும் பொருந்துகிறது.

இராப்போஜனம் நடந்த அரிமத்தியாவைச் சேர்ந்த ஜோசப் என்ற பணக்காரரின் வீட்டில், இலைகள் மற்றும் பூக்கள் கொண்ட ஓரியண்டல் பாணியில் தரைவிரிப்புகள் - அலங்காரப் பொருட்கள். செயலின் தருணம், வெளிப்படையாக, மொசைக் பாரம்பரியத்திற்கு முரணானது: சூரியனின் கதிர்கள் இன்னும் பிரகாசிக்கின்றன, ஜன்னலை ஒளிரச் செய்கின்றன, அவற்றின் பிரதிபலிப்பு முழு படத்தையும் ஒளிரச் செய்கிறது. ஆனால் இதில் லியோனார்டோ சுவிசேஷகர் ஜானின் உரையைப் பின்பற்றுகிறார்: கிறிஸ்து தனது கடைசி ஈஸ்டரை சூரியன் மறையும் வரை கொண்டாடினார்.

"தி வேர்ல்ட் ஆஃப் லியோனார்டோ, எம்., 1997 புத்தகத்தில் ராபர்ட் வாலஸ் எழுதுகிறார்: "தி லாஸ்ட் சப்பரின் ஆசிரியர்கள் பல நூற்றாண்டுகளாக எதிர்கொண்ட இரண்டு சிக்கல்களில், யூதாஸை முன்னிலைப்படுத்தும் சிக்கலை லியோனார்டோ மிக எளிதாக தீர்த்தார். அவர் யூதாஸை எல்லோரையும் போலவே மேசையின் ஒரே பக்கத்தில் வைத்தார், ஆனால் அவரை உளவியல் ரீதியாக மற்றவர்களிடமிருந்து தனிமையுடன் பிரித்தார், அது வெறும் உடல் விலகலை விட மிகவும் நசுக்கியது. இருண்ட மற்றும் கவனம் செலுத்திய யூதாஸ் கிறிஸ்துவை விட்டு பின்வாங்கினார். பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான குற்றவுணர்ச்சி மற்றும் தனிமையின் முத்திரை அவர் மீது இருப்பது போல் உள்ளது."

"சிவரோவியத்தில் மாஸ்டர் சித்தரிக்கப்பட்ட பிரதிஷ்டை உண்மையான ஒளியின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, ஏனெனில் ஃப்ரெஸ்கோவை ஒட்டியுள்ள ஜன்னலில் இருந்து பலவீனமான ஒளி கசிகிறது (சுவருக்கு செங்குத்தாக) மற்றும் படம் பார்வையாளர்களின் பார்வையில் யதார்த்தமாகத் தோன்றுகிறது. படைப்பை எழுதும் நடை, பனிக்கட்டி வழியாகப் பார்க்கிறோம் என்ற எண்ணத்தை ஏற்படுத்துகிறது. பல புள்ளிகள் ஒரே படத்தில் ஒன்றிணைகின்றன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, உடையக்கூடிய வேலையைக் கெடுக்காதபடி இந்த சாளரம் தற்போது முற்றிலும் இருட்டாகிவிட்டது.

"பரிசோதனை மீதான காதல் லியோனார்டோவை ஆபத்தான பாதையில் தள்ளியது. கலைஞர்களின் நீண்ட அனுபவத்தால் நிறுவப்பட்ட விதிகளை முறியடித்து, அவர் கண்டுபிடித்த சுவர்களை ப்ரைமிங் செய்வதற்கான ஒரு புதிய முறையைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் டெம்பராவின் ஒரு புதிய கலவை, குறுக்கீடுகளுடன் மெதுவாக வேலை செய்ய அனுமதித்தது. ஆனால் புத்திசாலித்தனமான பரிசோதனையாளர் மடாலயம் ஒரு தாழ்வான, சதுப்பு நிலத்தில் இருப்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை.

"தி லாஸ்ட் சப்பரில் உள்ள உளவியல் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள் முழுமையையும் ஆழத்தையும் அடைகின்றன, 15 ஆம் நூற்றாண்டின் அனைத்து இத்தாலிய கலைகளிலும் சமமானவர்களைத் தேடுவது வீண். இது எஜமானரின் சமகாலத்தவர்களால் சரியாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, அவர்கள் லியோனார்டோவின் "கடைசி இரவு உணவை" கலையில் ஒரு புதிய வார்த்தையாக உணர்ந்தனர். விவரங்களின் உண்மைத்தன்மையுடன் மட்டுமல்லாமல், "வழக்கமான சூழ்நிலைகளில் வழக்கமான கதாபாத்திரங்களின் இனப்பெருக்கத்தில்" நம்பகத்தன்மையுடனும் அவர் ஆச்சரியப்பட்டார் மற்றும் தொடர்ந்து ஆச்சரியப்படுகிறார். யதார்த்தவாதத்தின் முக்கிய அம்சமாக எங்கெல்ஸ் கருதினார்."

"மீண்டும், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி மற்றும் வடிவமைப்பாளர் என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது, இது அவரது வேலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இன் கலவை எளிமையான வடிவியல் கட்டமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு முக்கோணம். கிறிஸ்துவின் தலை முக்கோணத்தின் உச்சம். சீடர்களின் பார்வை மற்றும் அவர்களின் கைகளின் அசைவுகள் கிறிஸ்துவை நோக்கி செலுத்தப்படுகின்றன, இது அவருடைய உருவத்தின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. கிறிஸ்துவின் தலைக்கு பின்னால் எங்காவது, ஆழத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்கி, தரையின் இருண்ட கோடுகள், கூரை மற்றும் சுவரில் தொங்கும் தரைவிரிப்புகள் ஒன்றிணைகின்றன. ரெஃபெக்டரி அறை நீளமாகி வருவதாகத் தெரிகிறது, நீண்ட மண்டபத்தின் ஆழத்தில் ஒரு பெரிய மூடிய மேசை உள்ளது, அதில் மக்கள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். துறவிகள் வழக்கமாக உணவருந்திய அட்டவணையைப் போன்றது - வடிவ கோடுகளுடன் கூடிய மேஜை துணியின் முனைகளும் முடிச்சுகளில் கட்டப்பட்டுள்ளன, மேலும் உணவுகள் மடாலய சமையலறையிலிருந்து கொண்டு வரப்பட்டதைப் போல இருக்கும். இந்த எண்ணம் முன்னோக்கு மூலம் அடையப்படுகிறது. கணித அறிவு கலைஞருக்கு பல முக்கியமான சிக்கல்களைத் தீர்க்க வாய்ப்பளித்தது - முன்னோக்கு சிக்கல்கள் (லத்தீன் மொழியில் இருந்து - "தெளிவானது, பார்க்க நல்லது." நேரியல், காற்றோட்டமான மற்றும் வண்ணமயமானவை உள்ளன.) மற்றும் கலவை. "முன்னோக்கு என்பது ஓவியத்தின் சுக்கான்" என்று லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதினார். லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு பெரிய ஓவியத்தில் மூன்று ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். அவர் அதை பிப்ரவரி 1498 இல் மட்டுமே முடித்தார்.

சதி

இயேசு கிறிஸ்து தனது 12 சீடர்களுடன் உண்ணும் கடைசி உணவுதான் கடைசி இரவு உணவு. அன்று மாலை, இயேசு நற்கருணை சடங்கை நிறுவினார், அதில் ரொட்டி மற்றும் திராட்சரசம் பிரதிஷ்டை செய்யப்பட்டது, மேலும் பணிவு மற்றும் அன்பைப் பற்றி பிரசங்கித்தார். மாலையின் முக்கிய நிகழ்வு மாணவர்களில் ஒருவரின் துரோகத்தின் கணிப்பு ஆகும்.

"கடைசி இரவு உணவு". (wikimedia.org)

இயேசுவின் நெருங்கிய தோழர்கள் - அதே அப்போஸ்தலர்கள் - கிறிஸ்துவைச் சுற்றி குழுக்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், மையத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். பர்த்தலோமிவ், ஜேக்கப் அல்ஃபீவ் மற்றும் ஆண்ட்ரே; பின்னர் யூதாஸ் இஸ்காரியோட், பீட்டர் மற்றும் ஜான்; பின்னர் தாமஸ், ஜேம்ஸ் ஜெபதீ மற்றும் பிலிப்; மற்றும் கடைசி மூன்று பேர் மத்தேயு, யூதாஸ் தாடியஸ் மற்றும் சைமன்.

ஒரு பதிப்பின் படி, கிறிஸ்துவின் வலது கைக்கு மிக நெருக்கமான நபர் ஜான் அல்ல, ஆனால் மேரி மாக்டலீன். இந்த கருதுகோளை நாம் பின்பற்றினால், அவளுடைய நிலை கிறிஸ்துவுடனான திருமணத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறது. மேரி மாக்டலீன் கிறிஸ்துவின் பாதங்களைக் கழுவி, தலைமுடியால் உலர்த்தியது இதை ஆதரிக்கிறது. சட்டப்பூர்வ மனைவியால் மட்டுமே இதைச் செய்ய முடியும்.

நிகோலாய் ஜி "தி லாஸ்ட் சப்பர்", 1863. (wikimedia.org)

டாவின்சி மாலையின் எந்த தருணத்தை சித்தரிக்க விரும்பினார் என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை. சீடர்களில் ஒருவருக்கு வரவிருக்கும் துரோகம் பற்றிய இயேசுவின் வார்த்தைகளுக்கு அப்போஸ்தலர்களின் எதிர்வினை ஒருவேளை இருக்கலாம். வாதம் கிறிஸ்துவின் சைகை: கணிப்பு படி, துரோகி கடவுளின் மகன் அதே நேரத்தில் உணவு தனது கையை நீட்டி, மற்றும் ஒரே "வேட்பாளர்" யூதாஸ்.

இயேசு மற்றும் யூதாஸின் படங்கள் மற்றவர்களை விட லியோனார்டோவுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தன. கலைஞரால் பொருத்தமான மாதிரிகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இதன் விளைவாக, அவர் கிறிஸ்து ஒரு தேவாலய பாடகர் குழுவில் ஒரு பாடகர் மீதும், யூதாஸ் ஒரு குடிகார நாடோடி மீதும் அடிப்படையாக இருந்தார், அவர் கடந்த காலத்தில் ஒரு பாடகராகவும் இருந்தார். இயேசுவும் யூதாஸும் அவரது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் ஒரே நபரை அடிப்படையாகக் கொண்டதாக ஒரு பதிப்பு கூட உள்ளது.

சூழல்

15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், சுவரோவியம் உருவாக்கப்பட்டபோது, ​​முன்னோக்கின் ஆழம் என்பது மேற்கத்திய ஓவியத்தின் வளர்ச்சியின் திசையை மாற்றிய ஒரு புரட்சியாகும். துல்லியமாகச் சொல்வதானால், "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்பது ஒரு ஓவியம் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஓவியம். உண்மை என்னவென்றால், தொழில்நுட்ப ரீதியாக இது உலர்ந்த சுவரில் செய்யப்பட்டது, மற்றும் ஓவியங்களைப் போலவே ஈரமான பிளாஸ்டரில் அல்ல. படங்களை சரி செய்ய லியோனார்டோ இதைச் செய்தார். ஃப்ரெஸ்கோ நுட்பம் ஆசிரியருக்கு தவறு செய்யும் உரிமையை வழங்காது.

டா வின்சி தனது வழக்கமான வாடிக்கையாளரான டியூக் லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவிடமிருந்து ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார். பிந்தையவரின் மனைவி, பீட்ரைஸ் டி'எஸ்டே, சுதந்திரத்தின் மீதான தனது கணவரின் கட்டுக்கடங்காத அன்பை பொறுமையாக சகித்துக்கொண்டார், இறுதியில் திடீரென்று இறந்தார். கடைசி இரவு உணவு என்பது இறந்தவரின் கடைசி உயில்.

லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா. (wikimedia.org)

ஃப்ரெஸ்கோ உருவாக்கப்பட்டு 20 ஆண்டுகளுக்குள், ஈரப்பதம் காரணமாக டாவின்சியின் பணி நொறுங்கத் தொடங்கியது. மற்றொரு 40 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, புள்ளிவிவரங்களை அடையாளம் காண்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. வெளிப்படையாக, சமகாலத்தவர்கள் குறிப்பாக வேலையின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. மாறாக, அவர்கள் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும், தெரிந்தோ அல்லது அறியாமலோ, அவரது நிலையை மோசமாக்கினர். எனவே, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், தேவாலயக்காரர்களுக்கு சுவரில் ஒரு பாதை தேவைப்பட்டபோது, ​​​​அவர்கள் இயேசுவின் கால்களை இழக்கும் வகையில் அதை உருவாக்கினர். பின்னர், திறப்பு செங்கற்களால் தடுக்கப்பட்டது, ஆனால் கால்களை மீட்டெடுக்க முடியவில்லை.

பிரெஞ்சு மன்னர் முதலாம் பிரான்சிஸ் இந்த வேலையைப் பார்த்து மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் அதை தனது வீட்டிற்கு கொண்டு செல்வது பற்றி தீவிரமாக யோசித்தார். இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, ​​ஓவியம் அதிசயமாக உயிர் பிழைத்தது - தேவாலய கட்டிடத்தைத் தாக்கிய ஒரு ஷெல் டா வின்சியின் வேலையுடன் சுவரைத் தவிர அனைத்தையும் அழித்தது.

சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேஸி. (wikimedia.org)

"தி லாஸ்ட் சப்பர்" மீண்டும் மீண்டும் மீட்க முயற்சி செய்யப்பட்டது, குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இல்லை. இதன் விளைவாக, 1970 களில் தீர்க்கமாக செயல்பட வேண்டிய நேரம் இது என்பது தெளிவாகியது, இல்லையெனில் தலைசிறந்த படைப்பு இழக்கப்படும். 21 ஆண்டுகளாக பிரம்மாண்டமான பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. இன்று, ரெஃபெக்டரிக்கு வருபவர்களுக்கு தலைசிறந்த படைப்பைப் பற்றி சிந்திக்க 15 நிமிடங்கள் மட்டுமே உள்ளன, நிச்சயமாக டிக்கெட்டுகள் முன்கூட்டியே வாங்கப்பட வேண்டும்.

மறுமலர்ச்சியின் மேதைகளில் ஒருவரான, உலகளாவிய மனிதர், புளோரன்ஸ் அருகே பிறந்தார் - 15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், கலாச்சார, அரசியல் மற்றும் பொருளாதார வாழ்க்கை மிகவும் வளமாக இருந்தது. கலைக்காக தாராளமாக பணம் செலுத்திய புரவலர்களின் குடும்பங்களுக்கு (ஸ்ஃபோர்சா மற்றும் மெடிசி போன்றவை) நன்றி, லியோனார்டோ சுதந்திரமாக உருவாக்க முடிந்தது.

புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள டாவின்சி சிலை. (wikimedia.org)

டாவின்சி அதிகம் படித்தவர் அல்ல. ஆனால் அவரது குறிப்பேடுகள் அவரை ஒரு மேதை என்று பேச அனுமதிக்கின்றன, அவருடைய ஆர்வங்களின் வரம்பு மிகவும் பரந்த அளவில் விரிவடைந்தது. ஓவியம், சிற்பம், கட்டிடக்கலை, பொறியியல், உடற்கூறியல், தத்துவம். மற்றும் பல. இங்கே மிக முக்கியமான விஷயம் பொழுதுபோக்குகளின் எண்ணிக்கை அல்ல, ஆனால் அவற்றில் ஈடுபாட்டின் அளவு. டாவின்சி ஒரு புதுமைப்பித்தன். அவரது முற்போக்கு சிந்தனை அவரது சமகாலத்தவர்களின் சிந்தனைகளை தலைகீழாக மாற்றியது மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு புதிய திசையனை அமைத்தது.