Об'єкт культурної спадщини федерального значення "Палац Олександрівський (зі статуями)" площею 12420,3 кв.м., кадастровий номер 78:42:18124:0:77, за адресою: Санкт-Петербург, м. Пушкін, вул. Палацова, буд. 2, літ. А (пейзажна частина парку), що входить до складу об'єкта культурної спадщини федерального значення "Олександрівський парк". (Фотографія із сайту tsarselo.ru)

Олександрівський палац є двоповерховим, П-подібним у плані, будівлею на підвалах з відкритою колонадою в центрі парадного двору, з ризалітом з напівкруглим виступом по осі садового фасаду, зверненого до Хрестового каналу.

Палац був збудований у 1792-1796 pp. за проектом арх. Д. Кваренги за царювання Катерини II і призначався для великого князя Олександра Павловича, онука імператриці. Пізніше ця літня резиденція була найулюбленішою у імператора Миколи I. Тут же виховувалися і провели юність Олександра II та Олександра III. Згодом палацу судилося стати місцем появи світ Миколи II. У 1918 р. палац став місцем ув'язнення царської сім'ї, звідси її вивезли до м. Тобольськ.

Протягом історії існування палацу неодноразово змінювалися його власники, через що змінювалися інтер'єри палацу. Найчастіше зазнавали перебудов та змін західний і східний флігелі, які призначалися для почту та тимчасового перебування членів імператорського прізвища.

Будівництво палацу розпочалося у 1792 році.

До 1800 р. загальнобудівельні роботи та зовнішня обробка палацу було закінчено.

У 1808 р. було завершено оздоблювальні роботи та оформлення інтер'єрів під керівництвом архітектора Л. Руска, палац за описом був зданий у Царськосельське Палацове правління.

У 1826-1827 pp. вже для нового власника – Миколи I – наново було здійснено оздоблення інтер'єрів західного крила за проектом архітектора В.П. Стасова.

У 1842-1843 pp. під парадними залами палацу, у підвалах, встановлені пневматичні печі за системою генерал-майора Амосова. Одночасно з цим вперше у палаці вікна оснащуються подвійними рамами (зимовими та літніми) із заставними коробками.

У 1843 р. палац отримав назву Олександрівського на згадку про першого власника – Олександра I.

Кабінет Миколи I (Е.П. Гау, 1860-ті). Зображення із сайту tsarselo.ru

У 1843-1846 pp. у палаці виконано ремонтні роботи з реконструкцією під керівництвом Д.Є. Єфімова. У східній частині палацу над великою галереєю з хорами, де розміщувалася палацова бібліотека, під наглядом архітектора К.І. Россі було влаштовано нове перекриття на кованих залізних балках (заввишки ≈70 см) із заповненням з пустотілих керамічних «горщиків», і на другому поверсі, що утворився, були влаштовані житлові кімнати для фрейлін. Перегородки між кімнатами також були виконані із застосуванням керамічних пустотілих елементів.

З метою економії коштів, склепіння парадних залів, раніше декоровані мальовничими тягами, були зафарбовані білою фарбою. У парадних залах велися роботи (до 1846 р.) з реставрації штучного мармуру, що покриває стіни.

Після царювання Олександра II (1855 р.) під час проведення чергового косметичного ремонту приміщень палацу, з метою економії, штучний мармур стін парадних залів був зафарбований клейовою фарбою, за винятком колон. У той же час було відновлено розписи склепінь тушкованими тягами.

У 1895-1898 р.р. влаштований тунель із цегляним склепінчастим перекриттям, що з'єднує цокольний поверх палацу та Кухонний корпус палацу (добре зберігся до теперішнього часу). Концертна зала у східному крилі була перебудована під апартаменти імператора Миколи II, Олександри Федорівни, другий поверх відвели для «дитячої половини». Розбудову Концертного залу здійснив арх. Р.Ф. Мельцер. Замість колишнього інтер'єру з'явилася нова анфілада у стилі модерн: Кленова вітальня імператриці та Парадний кабінет імператора, Палісандрова та Бузкова вітальні, Парадний кабінет та Приймальня Миколи II. Дубові панелі, люстра темної кованої бронзи в «російському стилі», меблі Приймальні були виконані на фабриці Ф.Ф. Мельцера.

Кленова вітальня Олександри Федорівни. Зображення із сайту tsarselo.ru

У процесі переробки інтер'єрів було зроблено зміцнення перекриттів між 1 та 2 поверхами під керівництвом архітектора Данині. Для цього між дерев'яними балками було заведено залізні двотаврові. Над кутовою вітальнею виявилося неможливим провести таке посилення, тому дерев'яні балки зміцнили дощатими шпренгелями на металевих кріпленнях. При цих роботах існуюча штукатурка стель була збережена, для чого спеціально укріплена приклеюванням полотна. Можна сказати, що ці заходи свідчать про консервативний підхід власників палацу та авторів проекту до об'єкту реконструкції.

Після націоналізації палацу 1918 р. приміщення Олександрівського палацу пристосували під музейну експозицію.

У 1933-1935 pp. було виконано ремонт із частковою заміною конструкцій західного флігеля, дитячої половини центрального корпусу та пристосування їх для розміщення Дитячого будинку, Будинку відпочинку (Правий флігель) з рестораном (3-й під'їзд). Було здійснено відповідне переоформлення інтер'єрів.

Під час Великої Вітчизняної війни палац постраждав від розривів бомб та влучень артилерійських снарядів.

Вибухом бомби було зруйновано 3-й під'їзд, зміщено 3 колони. Внаслідок вибуху, що пошкодив Кутову вітальню, постраждали склепіння підвалу і горищне перекриття з підвісною стелею. Внаслідок пожежі повністю вигоріло оздоблення Бузкового кабінету.

Покрівля та кроквяна система пошкоджені множинними влученнями артснарядів. Паркетні підлоги 2 поверхи пошкоджені внаслідок протікання покрівлі. У західному крилі підлоги приміщень 1 поверху повністю втрачено. Втрачено частину віконних палітурок і частину внутрішніх дверей. Оздоблення камінів у вигляді мармурових плит, скульптур здебільшого зіпсовано, зруйновано. Внутрішнє оздоблення стін частково збереглося, хоча оббивка тканинами втрачена. Збереглася і значна частина обшивки панелями червоного дерева стін та стель у Парадному кабінеті Миколи II, оздоблення у стилі «модерн» приміщень східної половини, каміни у Круглий залі.

У післявоєнний час, в 1946 р., палац передали у відання Академії наук для розміщення колекцій Пушкінського будинку та експозиції Всесоюзного музею А.С. Пушкіна. У «Ленпроекті» розпочалося складання проекту ремонту та реставрації будівлі палацу під керівництвом арх. Л.М. Безверхня.

У процесі робіт так званої «реставрації» за проектом Л.М. Безверхнього, проведеного в 1946-1951 рр., було знищено елементи декору, що збереглися після німецько-фашистської окупації, в стилі модерн в апартаментах Олександри Федорівни (1-й поверх східного флігеля). Відповідно до прийнятої концепції реставрації, частково було відтворено «стасовське» декоративне оздоблення інтер'єрів.

Реставрація була завершено, т.к. у серпні 1951 р. палац передали Військово-морському відомству, у ньому розмістили науково-дослідний інститут. Роботи закінчували курсанти. Були виконані лише ремонт покрівлі та реставрація фасадів. Відреставровані каміни закрили футлярами, багато отворів заклали, декор приміщень закрили тимчасовими перегородками. У деяких приміщеннях влаштували фальшпідлоги для встановлення потужного обладнання. Живопис зафарбували білою фарбою.

У 1991 р. Державна інспекція з охорони пам'яток запропонувала концепцію музеєфікації палацу, обґрунтуванням якої стала висока оцінка інтер'єрів споруди, які не втратили меморіального значення та зберегли історичний вигляд, а також можливість створення музейної експозиції на основі справжніх предметів з колекції Олександрівського палацу.

Напівкруглий зал. Фотографія з сайту tsarselo.ru

У 1997 р. виконано косметичний ремонт Лівого (східного) флігеля, в приміщеннях якого розмістилася перша тимчасова виставка «Спогади в Олександрівському палаці», що розповідає про життя царської сім'ї і представляє предмети інтер'єру, що збереглися, одяг і особисті речі імператора і членів його сім'ї. У середині 2009 р. Міністерство Оборони повністю передало палац користування ГМЗ «Царське Село». У червні 2010 р., у дні святкування 300-річчя Царського Села, в Олександрівському палаці було урочисто відкрито після реставрації три парадні зали центральної частини палацу – Напівкруглий зал, Портретний зал та Мармурова вітальня.

Після передачі палацу у володіння ФДБУК «Державний художньо-архітектурний палацово-парковий Музей-заповідник «Царське село» для музейного використання здавалося, що нарешті пам'ятник історії та архітектури знайшов дбайливого та уважного користувача, і збереження унікального об'єкта буде забезпечено на гідному рівні. Але, на превеликий жаль, реальність виявилася іншою, ніж очікування.

У 2010-2011 роках. ТОВ «Архітектурне бюро «Студія 44» під керівництвом Микити Явейна на підставі завдання користувача-замовника ГМЗ «Царське Село» та відповідно до АРЗ КДІОП, було розроблено «Проект реконструкції, реставрації, технічного переоснащення та пристосування Олександрівського палацу для музейного використання». Проект було затверджено КДІОП.

Тут розпочинається черговий етап значних втрат пам'ятника, що вже постраждав у період революційних перебудов, під час німецько-фашистської окупації, варварської «реставрації» у повоєнні роки. Передбачувані роботи відповідно до проекту мають охопити весь обсяг палацу – від підвалів до даху, за винятком трьох парадних залів, відкритих після реставрації у 2010 р.

Судячи з розмаху і свободі застосовуваних прийомів і коштів на вирішення поставлених завдань, автори проекту спочатку поставилися до Олександрівському палацу як до витратного матеріалу задоволення своїх творчих амбіцій, а не як об'єкту культурної спадщини федерального значення, цінність якого – у його справжності. Свідчить про це відсутність попередніх досліджень, як натурних, так і історико-архівних у необхідному і достатньому обсязі, і відсутність обґрунтувань прийнятих проектних рішень, необхідних для процесу наукової реставрації.

1 етап виконання робіт – дозвіл КДІОП № 5-870/14, виданий наприкінці 2014 р.; у складі інших робіт – заглиблення підвалів.

Існуючі підвали палацу, збудовані Дж. Кваренги наприкінці 18 століття, на валунних фундаментах, перекриті системою корінних цегляних склепінь, що спираються на капітальні стіни та масивні стовпи, використовувалися насамперед для інженерних комунікацій та сховищ. На жаль, вони виявилися невідповідними за висотою сучасними будівельними нормами та правилами. Результат сумний для пам'ятника – авторами (ТОВ «Архітектурне бюро «Студія 44» під керівництвом Н.І.Явейна) приймається рішення, мабуть, для «покращення» задуму Кваренги – про заглиблення наявних підвалів на 0.75–0,9 м, для чого необхідно часткове чи повне (під опорними стовпами) знищення історичних валунно-бутових фундаментів, збудованих у 1792 р., заміна їх сучасними залізобетонними конструкціями.

Олександрівський палац. Підвальний поверх. "Реставраційні роботи". На фото: процес демонтажу історичного фундаменту валунного опори склепінного перекриття. Підвал заглиблений. Фото Грудень 2014р.

Спосіб вирішення завдання поглиблення підвалів Олександрівського палацу просто шокує. Для поглиблення підвалу та збільшення корисної площі потрібен демонтаж валунного фундаменту всіх опорних стовпів, кожен з яких є опорою чотирьох цегляних склепінь.

Валунні фундаменти та опори цегляних склепінь XVIII ст. знищено — склепіння перекриття підвалу підвішено на тимчасових металевих конструкціях, влаштовано залізобетонну плиту під новий залізо-бетонний фундамент. Фото Грудень 2014р.

З цією метою влаштовується складна тимчасова конструкція, на якій у підвішеному стані знаходяться цегляні склепіння в той час, як знищується історичний валунний фундамент і споруджується новий залізобетонний, що займає меншу площу.

Частина валунного фундаменту XVIII ст. зрубано у процесі робіт з поглиблення підвалу відповідно до проекту «реставрації». Фото грудень 2014р.

При цьому - повна байдужість (або схвалення?) КДІОП. Очевидна й чимала кошторисна вартість виконання таких технічно складних робіт, тобто розорення пам'ятки архітектури. о іт дуже і дуже недешево!

Процес робіт з поглиблення підвалів палацу: демонтаж історичних фундаментів та влаштування нового залізобетонного фундаменту. На фото: фрагмент історичного валунного фундаменту XVIII ст. (У центрі), праворуч і ліворуч від нього - історичний фундамент зрубаний, влаштована нова опалубка. Фото грудень 2014р.

Той факт, що історико-культурну та музейну цінність є не тільки живописом, мармуром і позолотою палацу, але й стінами, склепіннями, фундаментами та іншими елементами конструкцій, як справжні, висхідні до початку створення об'єкта культурної спадщини, ні авторів проекту, ні керівництво ГМЗ «Царське село» не зупиняє: попереду дуже важлива МЕТА – збільшення корисної площі будівлі палацу, недостатньої, з погляду користувача, музейного використання.

Втім, знищення історичних фундаментів Олександрівського палацу – це лише початок на шляху його «переоснащення та пристосування для музейного використання».

За наявності у двоповерховому будинку восьми (!!) історичних міжповерхових сходів, автори передбачають у проекті влаштування ще двох, нових, сходових кліток з ліфтовим обладнанням. Для втілення цієї «творчої» ідеї авторами проекту передбачено знищення частини історичних перекриттів, у тому числі: підвальних – цегляних склепінь ХVIII ст., та частини плоских перекриттів металевими балками.

Натисніть зображення, щоб збільшити

Пропоновані до знищення цегляні склепіння виключаються з Предмету охорони Пам'ятника окремим актом від 27.05.2011 р. за результатами спеціально проведеної для цього історико-культурної експертизи з формулюванням: «як типові, які не є унікальними, і тому не є історико-культурною цінністю!

Олександрівський палац у процесі робіт «за збереженням об'єкта культурної спадщини». Виконано підготовчі роботи для влаштування шахти ліфта у східному ризаліті: розібрано перекриття між підвалом та 1 поверхом — знищено чотири хрестові склепіння перекриття підвалу та опорний стовп, включаючи його валунний фундамент, збудовані наприкінці XVIII ст. На фото: вид з приміщення в рівні підвалу - видно двері та віконний отвір приміщення 1 поверху. На стінах підвалу видно сліди зрубаних корінних цегляних склепінь перекриття. У центрі приміщення влаштований кесон для шахти ліфта. Фото грудень 2014 р.

Разом з тим є відомості про існування ліфтового обладнання в Олександрівському палаці в ХIХ ст. Г.В. Семенова вказує на історичної довідці, що у архіві КГИОП: «Перша гідравлічна підйомна машина встановлено палаці 1899 р. зв'язку імператриці з дитячою половиною». І далі: «Пізніше у правому крилі влаштований електричний підйомник для старої фрейліни Орбеліані, розбитої паралічем і доживала свої дні у палаці». Використовуючи методи наукової реставрації: маючи історичні відомості, виконавши додаткові натурні дослідження – можна було б вирішити питання організації комунікації (у тому числі забезпечення доступності для маломобільних груп населення) без шкоди для пам'ятника, але, очевидно, «наукова реставрація» несумісна з широтою амбіцій творчого розмаху "зодчих" "Архітектурного бюро "Студія 44".

Крім того, відповідно до затвердженого проекту у цегляних капітальних стінах прорубуються нові дверні отвори, там, де їх ніколи не було, при цьому частково порушується анфіладна система планування палацу.

Значні, хоч і локальні ділянки цегляної кладки стін ХVIII ст. знищені прокладкою безлічі каналів для інженерних комунікацій, що робиться з легкістю з огляду на сучасні технічні можливості.

Це слайд-шоу вимагає JavaScript.

Численні втрати історичної цегляної кладки стін – вирубані канали для прокладання комунікацій

При цьому повністю ігноруються історичні елементи інженерних систем, що збереглися в палаці: вентиляційні, опалювальні канали, у тому числі виконані з глазурованих керамічних кахлів: горизонтальні (прокладені під підлогами приміщень 1 поверху) і вертикальні (в цегляних стінах), які, можна сказати, варварськи знищуються прокладання нових каналів в «процесі переоснащення».

Олександрівський палац. Східне крило. Приміщення на першому поверсі. На фото – система підпільних каналів амосівського опалення – відкрита після демонтажу конструкцій підлоги.

Очевидно, причина цих втрат полягає або у відсутності передпроектних досліджень, як натурних, так і архівних, або у відсутності розуміння їхньої цінності як частини ОКН.

Проектом також передбачено повний демонтаж існуючих перегородок у приміщеннях та заміну їх новими, цегляними (план демонтажу див. вище). На плані 2 поверхи видно, що демонтажу підлягають зокрема унікальні історичні конструкції, зведені під час реконструкції 1843-1846 гг. під наглядом Карла Россі. У матеріалах натурних досліджень та обмірів 1947р., що є в архіві КДІОП, підтверджено наявність перекриття та перегородок із застосуванням керамічних пустотілих елементів, але не уточнено їх місцезнаходження. Проте, за «Проектом реконструкції, реставрації технічного переоснащення та пристосування Олександрівського палацу для музейного використання», всі перегородки на другому поверсі мають бути демонтовані та замінені на нові цегляні. У результаті виконання робіт «за збереженням об'єкта культурної спадщини» частина унікальних історичних конструкцій 1843-1846гг. була втрачена.

У проекті прийнято рішення про повну заміну столярних заповнень віконних отворів 1, 2 поверхів, цокольного поверхів, новими, дубовими (при цьому відсутні наукові обґрунтування проектних рішень, що приймаються).

Не було проведено аналізу з виконанням дефектних відомостей дверей, що збереглися – мабуть, спочатку авторами було прийнято за основу думку, що все, що збереглося в Олександрівському палаці, має відношення до радянського періоду та повоєнної реставрації палацу і не підлягає збереженню. Насправді це не так – до початку «переоснащення та пристосування» частково зберігалися історичні фільончасті двері з латунною фурнітурою (петлі, врізні шпінгалети), підтвердження цього є і в архівних даних КДІОП, але очевидно, спочатку поняття «наукова реставрація» не обтяжує роботі авторів проекту. Ще одне підтвердження цього: на 2 поверсі східного флігеля, у перекритті над коридором, до початку реставраційних робіт існували історичні конструкції зенітного ліхтаря та заповнення зенітного ліхтаря – дерев'яна рама з дрібним розстелюванням.

Східне крило. Коридор 2 поверхи до початку виробництва «робіт із збереження об'єкта культурної спадщини» (фото, грудень 2014р.). У центрі стелі – світловий ліхтар, що зберігся: дерев'яні рами, палітурки, скління.

Без будь-яких додаткових досліджень та обґрунтувань – історичні конструкції знищені, на їхньому місці в перекритті влаштовано вентиляційну камеру відповідно до проекту «Студія 44».

Східне крило. Коридор 2 поверху у процесі виробництва «робіт із збереження об'єкта культурної спадщини» (фото квітень 2017 р.). У центрі стелі – на місці існуючого історичного світлового ліхтаря встановлено вентиляційне обладнання.

Можна ще згадати про всі перебиті цегляні перемички віконних і дверних отворів, про повністю знесені історичні конструкції підлог, хоча історичні дерев'яні балки великого перерізу, за якими були влаштовані підлоги приміщень 1 поверху, можна було б зберегти, якби метою були роботи зі збереження об'єкта, як це було заявлено в «Дозвілі на проведення робіт із збереження об'єктів культурної спадщини», виданому КДІОП.

в результаті робіт, виконаних на підставі завдання та дозволу КДІОП, відповідно до «Проекту реконструкції реставрації, технічного переоснащення та пристосування Олександрівського палацу для музейного використання», розробленим за завданням користувача – ГМЗ «Царське Село» спеціалістами ТОВ «Архітектурне бюро «Студія 44» ( керівник Явейн Н.І.) об'єкту культурної спадщини федерального значення «Олександрівський палац» було завдано значної шкоди, внаслідок переоснащення та пристосування будівлі палацу для музейного використання знищено справжні історичні конструкції, матеріали XVIII-XIX ст.

Очевидно, широта та розмах авторських рішень щодо реконструкції та пристосування Олександрівського палацу для музейного використання – наслідок невідповідних амбіцій та нерозуміння значущості об'єкта культурної спадщини та самої суті об'єкта культурної спадщини, яка визначається справжністю не лише його декоративно-художнього оздоблення, предметів декоративно-ужиткового мистецтва, але у тому числі історичних конструкцій та матеріалів, технологічних прийомів. Відсутність уважного вивчення історії ОКН і натурних досліджень, і навіть обгрунтувань прийнятих рішень, призвело у результаті непоправних втрат елементів і елементів ОКН, його неповоротним змін.

Приміщення цокольного поверху у східному ризаліті. Склепінчасте перекриття приміщення цокольного поверху знищено: на цегляній кладці стін видно сліди зрубаних корінних цегляних склепінь. Виконано заглиблення підвалу.

Особливо пригнічує роль користувача, яким є «Державний музей-заповідник «Царське Село», в акті вандалізму, що відбувся, і, звичайно, позиція КДІОП.

Парадокс того, що сталося, полягає в тому, що це вандальне, варварське втручання було здійснено з дотриманням (на перший погляд!) усіх формальних вимог, під наглядом і контролем фахівців та керівництва КДІОП та користувача в особі керівництва ГМЗ «Царське село», який також брав участь і у створенні та затвердженні завдання на проектування, та у відповідності проекту.

Виникає питання: хто відповість за шкоду, завдану ОКН федерального значення «Олександрівський палац», що є надбанням усіх і кожного з нас? Зрозуміло, що вже не повернути втраченого, проте для збереження пам'ятників, які, можливо, ще мають подібні «роботи зі збереження ОКН», важливо зробити аналіз і зробити необхідні висновки з метою виключити повторення того, що сталося з Олександрівським палацом.

. Цокольний поверх. Для пристрою отвору розібрано історичну цегляну кладку.

Якщо закони та норми наказують збереження ОКН, а, по суті, відбувається щось зовсім протилежне, то очевидно – збій і відхилення від мети лежить в області «людського фактора». У ситуації з Олександрівським палацом – очевидно директор ГМЗ О.В. Таратинова та керівник «Студія 44» Н.І. Явейн в недалекому минулому обіймали високі посади в комітеті з охорони пам'яток, і як особи, безумовно, досі мають певний авторитет у КДІОП, безсумнівно використовували свій вплив за погодженням проектної документації, починаючи з концепції і до робіт.

Слід звернути увагу ще й на той факт, що Н.І. Явейн, крім іншого, входить до складу Ради збереження культурної спадщини при Уряді Санкт-Петербурга, це безумовно є додатковим важелем впливу при просуванні та затвердженні проектів ТОВ «Архітектурне бюро «Студія 44». Очевидно, кожна зі сторін використовувала реставрацію «Олександрівського палацу» у своїх інтересах, але не з метою максимального збереження ГКН.

Виникає питання: можливо, користувач та проектувальник не розуміють цінності справжності пам'ятника як основоположного чинника у процесі реставрації? Тоді це говорить про недостатній рівень компетенції та професіоналізму. А можливо й інше – користувач і проектувальник, розуміючи цінність нищівних частин та елементів пам'ятника, все ж таки йдуть на компроміс (хтось через вигідне престижне замовлення та амбіції, хтось через збільшення площі та збільшення прибутків)? Тоді цьому також є назва – вандалізм.

Помешкання на 1 поверсі. Цегляні перемички віконних отворів, що добре збереглися, перебувають у робочому стані, перебиті металевими балками в місцях спирання. (фото квітень 2017 р.)

Окремо висвічується роль КДІОП: готовність його спеціалістів та керівництва затверджувати сумнівні акти «спеціальних» експертиз, проектну документацію, рішення в якій не обґрунтовані, видавати дозвіл на «роботи зі збереження», на підставі яких відбуваються непоправні втрати пам'ятника. Причина цього очевидна – формальний, індиферентний підхід до об'єктів культурної спадщини. Робота в КДІОП тепер побудована так, що головне – не принципи збереження ОКН, а старанність у підпорядкуванні начальству, неприпустимість протистояння прийнятому «нагорі» рішенню, небажання піднімати шум, скандал при виявленні неякісної, але вже узгодженої документації, навіть якщо очевидні порушення та наслідки, несумісні із збереженням пам'ятника. Звичайно, і в КДІОП є професіонали своєї справи та досвідчені фахівці, які роблять все можливе для збереження ОКН, але очевидно, що нині не вони визначають загальний рівень якості роботи КДІОП. Безумовно, визначальне значення в організації роботи КДІОП має той факт, що його очолює не спеціаліст з досвідом практичної роботи в реставрації пам'яток, який має спеціальну освіту, а чиновник-юрист, і як наслідок цього ми бачимо: основний напрямок діяльності КДІОП – ефективне використання об'єктів нерухомості (ОКН) ефективними менеджерами, і навіть ефективне пристосування для сучасного використання, і лише принагідно – реставрація.

Як видно з ситуації навколо Олександрівського палацу, розраховувати на КДІОП у запобіганні подібних історій не доводиться.

Необхідний жорсткий контроль за погодженням проектної документації, особливо документації щодо пристосування, тим більше – якщо йдеться про особливо значущі об'єкти, ОКН федерального значення.

Для цього необхідна можливість детально ознайомитися з проектом (до його затвердження КДІОП) не лише на стадії узгодження концепції, а й на стадії робочої документації. Така можливість має бути надана не лише Раді з культурної спадщини, а й широкому колу фахівців та всім зацікавленим громадянам. І не лише познайомитися, а й вплинути, якщо це необхідно, з метою збереження ОКН.

Експертиза проекту на сайті КДІОП не може дати повного уявлення про передбачувані роботи з реставрації. Тим більше, ми знаємо таких експертів (у тому числі на прикладі Олександрівського палацу), які охоче підпишуть і обґрунтують, як кажуть, «будь-яку примху»…

Приміщення на 2 поверсі. Цегляні перемички віконних отворів, що добре збереглися, перебувають у робочому стані, перебиті металевими балками в місцях спирання. (фото квітень 2017 р.)

Відкритість інформації про передбачувані роботи зі збереження, пристосування, на всіх стадіях, від концепції до завершення, виконання робіт та громадський контроль могли б запобігти вандальному втручанню, подібному до того, що сталося з Олександрівським палацом.

Відповідальність за рішення, що приймаються, повинна бути не формальною: експерти за фальшиву експертизу із замовними висновками повинні бути позбавлені ліцензії, посадові особи повинні нести відповідальність за прийняті рішення.

Історія будівництва палацу

Будівництво Олександрівського палацу розпочалося у 1792 році за наказом Катерини Великої та було приурочено до весільної церемонії її онука Олександра з княжною Єлизаветою Олексіївною. Робота з спорудження Олександрівського палацу завершилася у травні 1796 року, і 12 червня 1796 року майбутній імператор Олександр I разом із дружиною переїхав жити до палацу. Проект палацу належить архітектору Джакомо Кваренгі.

Олександрівський палац - це двоповерхова споруда, план якої є простим і зручним. Палац витриманий у строгому класичному стилі, за його архітектурою можна будувати висновки про великий вплив на Кваренги одного з останніх архітекторів епохи Відродження, видатного Палладіо. Подвійний ряд колон у центрі північного фасаду Олександрівського палацу при особливо яскравому освітленні видається прозорим. Два флігелі з торців палацу сильно висунуті вперед до парадного фасаду, завдяки цьому утворюється курдонер, тобто парадний двір. Задній фасад будівлі також красивий і простий. Його відмінна риса - двосвітлі колонні вікна, що чергуються з невеликими звичайними вікнами. Зали всередині палацу мають анфіладне розташування.

Інтер'єри палацу

У внутрішньому оздобленні палацу Кваренгі також уникав пишноти. Усередині палацу немає позолоти, ні розписів, ні орнаментів. Стіни залів Парадної анфілади декоровані штучним мармуром. За проектом архітектора зал у центрі Парадної анфілади був поділений на три рівні частини широкими арками.

Внутрішнє подвір'я Олександрівського палацу було вимощено мармуром, таким чином, його було перетворено на відкритий зал. Однак пізніше замість мармуру було розбито зелений газон. Вже в ХІХ столітті внутрішнє оздоблення в Олександрівському палаці змінювалося та інтер'єри перебудовувалися.

Сучасний час

В 1918 Олександрівський палац був відкритий для відвідувачів як державний музей. У Радянські часи тут знаходився Будинок відпочинку для співробітників НКВС. Під час фашистської окупації у палаці розмістилася дивізія СС. Сам палац постраждав менше, ніж Катерининський, але багато книг, які не були евакуйовані, були знищені фашистами як недостойне читання. На подвір'ї Олександрівського палацу було організовано цвинтар для поховання фашистських офіцерів. Під час одного з артобстрілів палацову церкву було зруйновано.

У 1990-х роках. Олександрівський палац було повернуто ГМЗ «Царське Село». На сьогоднішній день головна мрія музейних працівників – це відкриття у палаці центру «Дім Романових», в експозиції якого будуть представлені справжні речі найяснішої родини, предмети інтер'єру та книги, а також створення бази даних з інформацією про минуле та сьогодення будинку Романових.

Редакція сайту Пушкін.

4. Олександрівський палац

Олександрівський палац розташований у північній частині Олександрівського парку, в 5 хвилинах ходьби від Катерининського палацу Двірцевою вулицею. Палац належить до найяскравіших пам'яток Санкт Петербурга, але поки що відновлено лише половину приміщень палацу першому поверсі, і ті є переважно, стилізовані виставкові кімнати. Не повернувся поки колишній блиск і парку з південно-східного фасаду палацу біля кухонного ставка, дається взнаки довге перебування у палаці військового НДІ, ще недавно оточеного парканом з колючим дротом.

Катерина II мріяла побудувати у парку палац, виглядом схожим на Фернейський замок, у якому жив філософ Вольтер. У листі до свого політичного агента, дипломата барона Ф.Грімма вона писала: «Царськосільський парк не повинен існувати, якщо в ньому не буде замку Фернейського». Проте, новий палац був збудований у стилі паладіанської заміської вілли, геніально адаптованої до суворих північних умов італійським архітектором Д.Кваренгі.

Палац призначався Катериною II для літнього перебування її коханого онука, майбутнього імператора Олександра I. Будівництво палацу розпочали 1792 року і до травня 1796 року майже завершили його оздоблення, 12 червня великий князь Олександр Павлович із сім'єю і двором вже переїхав у новий палац. Імператриця відзначала новосілля з онуком та його сім'єю у відкритій колонаді палацу, де подавали чудовий десерт і звідки відкривався гарний краєвид на парк.

Зовні творіння Кваренги відрізняється простотою та строгістю стилю. Велична колонада височить перед середнім фасадом, дещо відступаючи від нього та формуючи внутрішній дворик. У колонади встановлено два бронзові статуї «Мобочник» і «Сваячник», яким присвячено відомий вірш А.С.Пушкіна. Статуї виготовлені 1838 року на Олександрівському чавуноливарному заводі і уособлюють дві старовинні російські ігри в бабки і свайку, а також підкреслюють непримітний парадний вхід до палацу.

Протилежний, парковий, фасад прикрашений напівротондою зі сферичним куполом та терасою, викладеною плитками сірого та білого мармуру.

Перший власник палацу - Олександр I, ставши імператором, перебрався до Петербурга, а приїжджаючи в Царське Село віддавав перевагу своїм апартаментам в Катерининському палаці. Олександрівський палац найчастіше використовувався як запасний «житловий фонд» для наближених, яких зазвичай поселяли на другому «Кавалерському» поверсі.

Його брат і наступник імператор Микола I, навпаки, вважав за краще весну та осінь жити з сім'єю в Олександрівському палаці, а галасливі прийоми, урочистості та церковні служби проводити у Великому Катерининському палаці. Саме при ньому новий палац на згадку про брата став іменуватися Александровським. Після раптової смерті коханої дочки Олександри (Адіні), Микола I перестав жити у Царському Селі і бував там потім лише зрідка.

Наступні імператори теж не балували Олександрівський палац своєю присутністю: Олександр II вважав за краще Катерининський палац, а сім'я Олександра III більше проводила часу в Гатчинській резиденції.

Природно, що за зміни власників палац неодноразово перебудовувався, змінювалося призначення кімнат, встановлювалося нове інженерне устаткування.
Особливо активно палац почав перебудовуватися за Миколи II, перетворившись із суто літньої резиденції на місце постійного проживання. Імператор обрав собі половину палацу, раніше займану почтом - її місці з'явилися приватні апартаменти Миколи II і Олександри Федорівни.
До зовнішньої стіни першого поверху палацу було прибудовано балкон із навісом, удосконалено систему опалення та водопостачання.

У 1897 році за проектом С. Данині було побудовано підземний тунель (нині недіючий) у кухонний флігель для прихованого переміщення прислуги. У будівлі з'явилася пожежна сигналізація, телефон, пожежний водопровід, ліфт та багато іншого.

У 1901-1904 роках до Царського Села було проведено Орловський водопровід. На випадок його пошкодження архітектором С. Данині в Олександрівському парку навпроти Знам'янської церкви було збудовано підземне водосховище для постачання палацу чистою водою, що доставляється з каптованих Орловських ключів.

Після революції 1905 Олександрівський палац стає постійною резиденцією Миколи II і улюбленим місцем проживання його сім'ї. Час був неспокійний, тому в підвалі палацу, під спальнями царя та цариці постійно чергували офіцери охорони, а в покоях були встановлені тривожні кнопки. Чергове приміщення поєднувалося телефонним зв'язком з усіма постами біля огорожі та міською телефонною мережею. У великих підвалах палацу, що за площею приміщень перевершують перший житловий поверх, щодня перебувало з урахуванням охорони, близько 200–250 осіб обслуги.

1917 року імперська історія палацу завершилася. Саме з нього, після тяжкого домашнього арешту, 1 серпня 1917 року царська сім'я була відправлена ​​на заслання в Тобольськ, звідки їм вже не судилося повернутися.

Вже в 1918 році в Олександрівському палаці було відкрито історико-побутову експозицію, присвячену життю сім'ї останнього Російського самодержця. Пізніше, у половині палацу розмістився будинок відпочинку НКВС, а кімнатах дітей Миколи II - Дитячий будинок імені Юних Комунарів. У 1932 році Дитячий будинок був закритий, а іграшки та меблі імператорських дітей були передані до Музею іграшки.

Під час окупації м. Пушкіна під час Великої Вітчизняної війни, в Олександрівському палаці розміщувалися німецький штаб та гестапо, у підвалах - в'язниця, площа перед палацом була перетворена на офіцерський цвинтар.
З 1951 року в палаці розташовувалися військово-морське училище, потім військовий НДІ, а збережені колекції музею були передані на зберігання до Катерининського та Павлівського палаців. Довгий час Олександрівський палац залишався закритим об'єктом, куди не пускали навіть мистецтвознавців.

Лише 1997 року в Олександрівському палаці відкрилася перша експозиція, а 2009 року палац остаточно передали музею. Сьогодні в історичних і незбережених інтер'єрах (виставкових кімнатах) представлені предмети оздоблення та особисті. Іноді проводяться і дуже рідкісні екскурсії, як наприклад.
У 2015 році розпочато реконструкцію та технічне переоснащення Олександрівського палацу з пристосуванням під багатофункціональний музейний комплекс.

Режим роботи Олександрівського палацу (2015 рік)

Олександрівський палац (м.Пушкін, вул.Палацова буд.2) відкритий з 10:00 до 18:00; каси до 17:00. Вівторок та останнє середовище кожного місяця – вихідні дні. Актуальний режим роботи уточнюйте на офіційному сайті Олександрівського палацу

Вартість відвідування Олександрівського палацу (2015 рік)

Авіаквитки в Олександрівський палац:
для дорослих - 300 руб.;
для студентів, пенсіонерів, курсантів військових училищ, військовослужбовців термінової служби – 150 руб.;
для відвідувачів молодше 18 років – безкоштовно!

Наразі Олександрівський палац закрито на реконструкцію.

Царське село - одне з найкрасивіших передмість. Сюди прагне потрапити кожен турист, кожен мандрівник, хто приїхав до Північної столиці знайомитись із її пам'ятками. Всі знають чудовий та його знамениту Янтарну кімнату, а також Катерининський парк, але не всі в курсі, що до музею-заповідника "Царське село" крім вищезгаданих об'єктів входять також Олександрівський палацта Олександрівський парк.

Олександрівський палац молодший від свого більш відомого сусіда майже на 70 років. Але це не основна його відмінність. Якщо Катерининський палац – це місце для пишних прийомів та урочистих заходів, то Олександрівський палац – палац для життя, сімейне гніздо родини Романових

Палац збудований у 1792-1796 pp. Катериною II її улюбленого онука Олександра Павловича (майбутнього імператора Олександра I).
З Олександрівським палацом тісно пов'язане життя всіх російських царів, починаючи з Олександра I. Він прожив тут кілька років, доки переїхав до Катерининський палац.
У палаці часто й довго жив Микола I, тут померла його дружина Олександра Федорівна.
Для Олександра ІІІ цей палац був великокнязівської резиденцією. І в цьому палаці пройшли останні 12 років життя та царювання імператора Миколи II та всієї його родини. І саме звідси царську родину відвезли на заслання, з якого вони вже ніколи не повернулися...

Ми приїхали до Царського села 5 січня 2013 р. І перший палац, який відвідали, був саме Олександрівський палац. Скупі зимові пейзажі дозволили розглянути його у повній красі. Ніщо не заважало огляду - палац був добре видно навіть здалеку.

Вдалині видно павільйон у готичному стилі - Біла вежа. Він відкрився 3 місяці тому – у жовтні 2012 р. після реконструкції. Тут розташувався інтерактивний дитячий центр, де діти в ігровій формі занурюються в історію, перетворюючись на лицарів та принцес. До речі, спочатку цей павільйон був збудований для дітей Миколи I для їх ігор, розваг, а також занять творчістю та фізичним розвитком.
Вхідний квиток у Білу вежу для дорослого коштує 120 руб., дитячий квиток – 50 руб. по буднях та 150 руб. у вихідні дні, у вартість дитячого квитка у вихідні включено відвідування майстер-класу).

Олександрівський парк займає площу 200 га. та ділиться на Новий сад (регулярна частина парку) та Пейзажний парк. На території 3 ставки. На фото - Нижній ставок, запорошений снігом. На жаль, погода не дала нам можливості в задоволення погуляти парком. Це краще робити таки влітку. Але в одному Олександрівському парку не відмовиш - він гарний і грандіозний незалежно від пори року.

Олександрівський палац - творіння великого Кваренги. Найвідоміші споруди архітектора у Петербурзі Академія наук, Смольний, Ермітажний театр, Державний банк. У Царському Селі – будівля Ліцею. Але саме Олександрівський палац по праву вважається шедевром, взірцем побудови класичного стилю. Палац начисто позбавлений помпезності та пишності, він прекрасний своєю строгістю та лаконічністю.

Палац прикрашений чудовою колонадою.

У бічних флігелях палацу розміщувалися житлові приміщення, а центральній частині - зали парадної анфілади.

Статуї встановили перед колонадою в 1838 р. Назва статуй: «Юнак, який грає в бабки» за моделлю Н.С. Піменова та «Гра у свайку» роботи А.В. Логановського.

Через колонаду ми входимо до палацу.

Для того, щоб краще уявити розташування кімнат в Олександрівському палаці, розміщую план-схему палацу. Пронумеровано ті зали, які відреставровано. На жаль, це менше половини. План із сайту http://tzar.ru.

Велику парадну анфіладу, що складається з трьох залів, відкрили після реконструкції у червні 2010 р. - у дні святкування 300-річчя Царського Села. Перший зал парадної анфілади – Мармурова вітальня. Саме з неї і починається наша екскурсія палацом.
На жаль, фотографії вийшли доволі темні.

Зал анфілади з'єднують арочні отвори. Напівкруглий зал.

Портретний зал. Фото із сайту http://tsarselo.ru. Тут знаходяться великі портрети Катерини II, роботи Рослена та Рокотова, Олександра I, роботи Дау, Миколи I та його синів: Миколи, Олександра, Михайла та Костянтина, всі роботи художника Крюгера. Меблі XVIII століття - у стилі Людовіка XVI.

Після портретної зали йдуть три зали, які наразі перебувають на реконструкції.

Колишня Кленова вітальня імператриці Олександри Федорівни.

Колишня Палісандрова вітальня.

Колишній Бузковий кабінет імператриці Олександри Федорівни.

Колишня спальня.

У процесі недільного походу непарадним Пушкіним відвідав нарешті Олександрівський палац.
2004 року я туди не пішов, замало був масив відновленого, але цього разу вирішив дивитися: реставратори просунулися у своїй роботі. Треба сказати, не пошкодував: в історичному (не архітектурному) плані Олександрівський палац, безумовно, набагато цікавіший за всесвітньо розкручений і обліплений туристами Катерининський.

Аура у цього палацу, звичайно, дуже каламутна і разюче відрізняється від «Котеджу» в Олександрії, та й від інших імператорських резиденцій. Воно і зрозуміло: тут часто під час свого царювання проживав Микола II з імператрицею Алікс і дітьми, і з літа 1905 року – завжди, палац був як приватна сімейна резиденція. Тут ошивався "великий старець" Гриша Распутін, тут під домашнім арештом з 2 березня 1917-го сиділа сім'я громадянина Миколи Романова, у повному складі, а 1 серпня 1917-го вони звідси поїхали до Тобольська, щоб потім згинути в Єкатеринбурзі. Тут же під час німецької окупації розміщувався німецький штаб та управління гестапо (у різних флігелях), а між ними містився військовий цвинтар Waffen-SS. Під час звільнення в 1944 р. палац був у порівняно непоганому (щодо інших приміських палаців) стані, але всередині був розграбований.
*Так, хочу заздалегідь попередити, що пост вийшов досить великий.

Давайте пройдемо через ворота резиденції та зайдемо на територію парку.

На великому фото зображено лівий флігель, де зараз влаштований музей, а це – центральна колонада.


Стиль класицизм легко дізнається, а ось трохи докладніше про творців:
Він був закладений у 1792 році за розпорядженням імператриці Катерини II і поданий у дар до одруження її першого улюбленого онука, великого князя Олександра Павловича (майбутнього імператора Олександра I) з великою княжною Єлизаветою Олексіївною. У травні 1796 року, в останній рік правління імператриці Катерини II, будівництво палацу було закінчено, і 12 червня 1796 року великий князь Олександр Павлович зі своєю дружиною в'їхав до Нового палацу.
Визначний пам'ятник світової архітектури, справжній шедевр російського класицизму був спроектований архітектором Дж. Кваренгі і зводився під наглядом І. В. Неєлова.

Пандус у лівого флігелю.

По центру колонади встановлені два пам'ятники, на фото – одна з них (вони непогано відреставровані, раніше мали дуже жалюгідний вигляд).

В 1838 перед фасадом встановили бронзові статуї: "Хлопець, що грає в бабки" роботи Н. С. Піменова і "Хлопець, що грає в свайку" роботи А. В. Логановського. Ці статуї побачив на виставці академії мистецтв у Санкт-Петербурзі в 1836 році А. С. Пушкін і вітав їх чотиривіршами, згодом зображеними на постаментах скульптур.

Усередині колонади. До речі, той факт, що палац звернений фасадом строго на північ, створює цікавий ефект протягом більшої частини дня (якщо є сонце): колони ніби підсвічуються сонячним світлом.

Біля лівого пандусу колись у проміжку між 2004 і 2008 поставлено такий знак.

Ще вид на колонаду.

Правий флігель поки що в очікуванні реставрації, колишніх орендарів нещодавно виселили. А простір між двома крилами палацу – те, що ви бачите – був німецьким військовим цвинтарем у 1941 – 1943 роках.

Ось приблизно так.

Навпроти палацу – парковий ставок.


Ще знімки самого палацу і ми підемо всередину.

Палац мав усі 22 роки правління Миколи II (1895 – 1917) статус приватної резиденції імператорської сім'ї. Але я був дуже здивований, зізнатися, зайшовши всередину і побачивши, що палац має анфіладну систему, як старі, і великі вертикальні розміри. Тобто зовсім не «житлову» систему – таке, звичайно, було не дивно у XVIII столітті, але на початку XX століття повсякденно жити в анфіладах?
Дивно, що вони воліли постійно гніздитися тут, а не в затишному та закритому від сторонніх очей палаці «Котедж» в Олександрії (який спроектований і психологічно сприймається як приватний затишний особняк, а не як помпезний палац). І ще: я вловив виразну тенденцію до зростання розкоші, від часів Миколи I до Миколи II (судячи з виставлених фотографій інтер'єрів та реконструкції залу для відпочинку).

Люстра одного із залів.

Сама виставка називається «Спогад про Олександрівський палац». Тобто вона не претендує на повну реконструкцію – що й не дивно, т.к. із 40 тис.од. зберігання вціліло близько 6 тис. (те, що встигли врятувати в липні 1941-го – адже перевагу в процесі евакуації надавали скарбам сусіднього Катерининського палацу). Але справжніх предметів інтер'єру (меблі, вази, порцеляна, годинники, мундири, одяг царської родини, а також ляльки та іграшки дітей) виставлено, на щастя, чимало.

Реконструкція сімейної спальні Миколи II та Алікс. Ліжка стоять біля стін навпроти один одного - тобто. Тут був поширеної раніше моделі планування кімнат «половина царя, половина цариці». Вони ночували в одній кімнаті – якщо я вірно зрозумів екскурсовода. Ікони в комплексі для спальні підбирала Алікс, але тут виставлено менше чверті справжніх - інші протягом пертрубацій XX століття "приватизували" інші музеї Ленінграда та Москви.


Музей пішов оригінальним шляхом: на стінах вміщено великі фотографії «того, що було», в комплексі, а в самих залах виставлено лише предмети інтер'єру родини Романових, що збереглися після всіх пертрубацій і воєн, і приблизно відтворено розташування (з різним ступенем наближення до реальності).

Бузкова вітальня імператриці (сусідна зі спальнею).

Ще частина оформлення Бузковою вітальнею.

Бузкова вітальня. Фотографії біля вікна.

Палісандрова вітальня О.Ф. (пишу по пам'яті, якщо я правильно дотримуюсь послідовності).

Наступний зал – Кленова вітальня (знову ж таки, по пам'яті). Вона не відтворена: тут сьогодні зайва повоєнна перегородка, так що це лише фрагмент із справжніми предметами інтер'єру. Як бачите фото, оформлення в стилі модерн. Не дивно, це самий розквіт belle Époque. Ця кімната також «знаменита» тим, що в ній імператриця, як завжди, спілкувалася з «великим старцем» Григорієм.

«Великий старець» із родиною Романових у Олександрівському палаці. 1911 р.

Ще є предмети оформлення цієї кімнати.

Сови – символ епохи модерну. І напівпрозорий вітраж гарний!

А посередині всього цього – шкіра білого ведмедя.

Праворуч на стіні висить картина пензля Айвазовського (як і в Коттеджі).

Кімната двох (чи якоїсь однієї? - не певен) великих князів. З фотографією цесаревича та його мундирами за склом.

Лялька ручної роботи (належала великій князівні Тетяні Миколаївні).

Парадний («Концертний») зал у кутовій частині палацу.

Дуже символічно, що в останніх Романових у парадному залі висів гобелен із зображенням передреволюційної французької королеви Марії-Антуанетти, яка скінчила плахою у якобінців. Мда.

Найбільш повно відтворений зал палацу знаходиться за концертним, якщо рухатись за годинниковою стрілкою – Новий кабінет Государя.
Ось що про нього пишуть:
У Новому кабінеті Олександрівського палацу за Миколи II проходили засідання Ради міністрів, представлялися депутації та комісії. Тут імператор грав у більярд із великими князями та офіцерами почту. Антресоль з колонами полірованого мармуру з'єднувалася переходом над коридором із Кленової вітальні імператриці; Олександра Федорівна могла таємно бути при нарадах Миколи II, перебуваючи на антресолі.

Оформлення стін та віконних отворів Нового Кабінету.

Та сама «Антресоль» у стилі модерн, що викликала обурення деяких посвячених у деталі діячів.

Один із залів в анфіладі після Нового Кабінету включає велике дзеркало в стилі модерн і портрети Государя і Государині. Все разом не вдалося зняти, ось вам портрет Алікс.
Оцінювати її тут не буду, скажу лише, що таквідновити проти себе майже всі верстви тогочасного суспільства, від лощених професорів до солдатів і селян, за роки царювання Миколи II – це ще зуміти треба. Думаю, це неприйняття було крутішим за неприйняття радянськими громадянами Раїси Максимівни. Втім, гаразд, Бог їм обом суддя тепер. У російській історії вони, безперечно, залишилися.

Робочий Кабінет Миколи ІІ. Відтворений переважно.

А це його вид 1944 р., після вимушеного з'їзду з палацу німецького штабу.

Тужурка Миколи II, яку він використав під час Світової війни.

Цікаве ставлення більшовицького уряду (Раднаркому) до Олександрівського палацу та його фондів за гарячими слідами революції:
23 червня 1918 року[ще за місяць до розстрілу царської родини] Олександрівський палац було відкрито для відвідувачів як державний музей. Експозиція включала історичні інтер'єри на першому поверсі центральної частини та житлові апартаменти родини Романових – у лівому флігелі палацу.
Тобто. Палац при Радах став нести практично відразу важливу пропагандистську функцію - показати в реалі колишнім пригнобленим масам, як саме жили цар та цариця; всі особисті речі, прикраси, посуд, предмети інтер'єру, мундири різних країн були зібрані та ретельно проінвентаризовані. До середини 1941 р. всі інтер'єри лівого флігеля (1-й поверх, особисті покої) та більшість речей були доступні для огляду, і цей стан речей перервала лише війна.
Пізніше у правому флігелі розмістився будинок відпочинку працівників НКВС; на другому поверсі лівого флігеля на місці закритих кімнат дітей Миколи II – дитячий будинок імені Юних Комунарів. Після війни було зроблено й серйозну спробу реставрації довоєнної експозиції (1947-1951 рр.), але з незрозумілих причин вона була припинена, і за два роки до смерті Сталіна палац віддали Військово-Морському міністерству.

Дещо в цей пост не влізло (цікаві артефакти, мундири імператора і цесаревича), так що я зроблю 2-у частину, куди увійдуть залишки мого походу по палацу, що заслуговують на увагу. Тітоньки-доглядачки після екскурсії люб'язно дозволили пройти ще одне, самостійне коло по всіх залах і можна було спокійно розглянути деталі. Ще в одній із кімнат є виставка документів, пов'язаних із висилкою та контролем за колишньою царською сім'єю, але тут цієї теми свідомо не торкаюся – а то набігуть окультисти, масознавці та конспірологи, а я експлуатацію цієї теми подібним чином не дуже поважаю. Якщо ж будуть уточнення чи посилання на цікаві фото на тему – пишіть у коментах.

Закінчення слідує.

Увага!
Репости з повною трансляцією посту у сторонні ресурси без погодження зі мною не дозволяються.
За бажання здійснювати трансляцію -