Թանգարաններ Օստոժենկայի և Պրեչիստենկայի վրա: Պուշկինի պետական ​​թանգարան. Ինչպես է զարգացել թանգարանը

Պուշկինի պետական ​​թանգարանայսօր այն Մոսկվայի և Ռուսաստանի ճանաչված մշակութային կենտրոններից է։ Բացի գլխավոր թանգարանից, պետական ​​թանգարանը ներառում է ևս հինգ մասնաճյուղ՝ Ա. Ս. Պուշկինի հուշաբնակ Արբատում, Ա. Բելիի հուշաբնակ Արբատում, Ի. Ս. Տուրգենևի թանգարան Օստոժենկայում, Վ. սրահներ Դենեժնի Լեյնում: Հիմնական թանգարանային համալիրը գտնվում է 19-րդ դարի սկզբի ուշագրավ ճարտարապետական ​​հուշարձանում՝ Խրուշչով-Սելեզնևների քաղաքային ազնվական կալվածքում: Պրեչիստենկա, 12/2.

Պատմական առանձնատանը տեղակայված են «Պուշկինը և նրա դարաշրջանը» և «Պուշկինի հեքիաթները» մշտական ​​ցուցադրությունները, ցուցասրահները, ընթերցասրահը, համերգային և կոնֆերանսների սենյակները։ Այստեղ՝ Պրեչիստենկայում, կան թանգարանային ֆոնդեր՝ հազվագյուտ գրքերի, նկարների, 18-19-րդ դարերի գրաֆիկական և մանրանկարչության, ճենապակու, բրոնզի, արվեստի ապակիների և կերամիկայի, ինչպես նաև ծագումնաբանական նյութերի բաց պահեստով։ Պետական ​​պատմական թանգարանի բաց պահեստը ներառում է նաև եզակի մասնավոր հավաքածուներ, որոնք նվիրաբերվել են Մոսկվայի Ա. Ս Կուզմինա», «Նադյա Ռուշևայի գծագրերի կաբինետ»: Ատրիումը նախատեսված է մշակութային լայնածավալ միջոցառումների համար՝ ապակե գմբեթով պատված կալվածքային բակ, որը 1999 թվականին Ա.

2012 թվականին Ա.Ս. Պուշկինը նշեց իր 55-ամյակը. Կառավարության հրամանագիրը Մոսկվայում Ա.Ս. Պուշկինի պետական ​​թանգարան ստեղծելու մասին ստորագրվել է 1957 թվականի հոկտեմբերի 5-ին: Պուշկինի Մոսկվայի թանգարանը, հայտնվելով պետական ​​գրական թանգարանի կազմում և վերջապես անկախություն ձեռք բերելով, զարմանալիորեն կարճ ժամանակահատվածում (3,5 տարի) պատրաստվեց իր առաջին ցուցահանդեսի բացմանը, որը բացվեց բանաստեղծի ծննդյան օրը՝ հունիսի 6-ին։ 1961 թ.Այս հրաշալի ցուցահանդեսը ներկայացնում էր Պուշկինի նոր հավաքածուն, որը մինչ այդ հավաքել էր թանգարանի աշխատակիցները։ Այն ստեղծեց Մոսկվայի Պուշկինիանայի հիմքը։ Թանգարանը անմիջապես դարձավ չափազանց հայտնի։ Այցելուներին գրավում էր շատ բան՝ գեղեցիկ և հարմարավետ սենյակներում Պուշկինի կյանքի և ստեղծագործության մասին նյութերին ծանոթանալու հնարավորությունը և մշակույթի ականավոր գործիչների հետ շփվելու բերկրանքը:

Թանգարանի ստեղծումը միշտ էնտուզիաստների ու նվիրյալների գործն է։ Եվ թանգարանը առաջացել է նաև զարմանալի մարդկանց շնորհիվ, ովքեր ոգեշնչվել են Պուշկինի հանճարով: Ահա նրանցից մի քանիսի անունները՝ Ն.Վ.Բարանսկայա, Է.Վ.Մուզա, Ս. շեչկինա , N. G. Vinokur, V. V. Goldberg. Եվ, իհարկե, պետք է հատուկ հիշատակել այն մարդու անունը, ով դարձավ մի խումբ մասնագետների ու էնտուզիաստների ղեկավար և հիմք դրեց Մոսկվայի Պուշկինի տան մեծ պատմությանը։ Սա -Ալեքսանդր Զինովիչ Կռունկ, Թանգարանի հիմնադիրն ու առաջին տնօրենը, ով իր ողջ կյանքը նվիրել է իր մտահղացմանը, լեգենդար մարդ է, մտավորական, կոլեկցիոներ, թանգարանի պատմության մասին պատմող բազմաթիվ հրատարակությունների և գրքերի հեղինակ։

Իր աշխատանքի առաջին իսկ օրերից թանգարանը, որը գործնականում սկսեց առանց մեկ ցուցանմուշի, սկսեց ստանալ Պուշկինի անվան հետ կապված բազմաթիվ նվերներ՝ դիմանկարներ, գրքեր, ձեռագրեր, փորագրություններ, ճենապակյա իրեր, կահույք: Կարճ ժամանակահատվածում թանգարանային հավաքածուն ներառել է նվերներ, որոնք այսօր դարձել են Պուշկինի ազգային մասունքներ։ Դրանց թվում են Պուշկինի մանկության մանրանկարչական դիմանկարը (նվեր նկարիչ Վ. Ս. Յակուտից), Պ. Ֆ. Սոկոլովի ջրաներկ դիմանկարը «Մ. Ն. Վոլկոնսկայան իր որդու հետ» (նվեր Վ.Ն. Զվեգինցովից՝ Ի. Ս. Զիլբերշտեյնի միջոցով), դեղամիջոցների տուփ, որով բժիշկ Ն.Ֆ. Արենդտը եկավ մահամերձ Պուշկինի մոտ (նվեր բժիշկ Ա.Ա. Արենդտի ծոռից)։ Ժամանակի ընթացքում արդեն ստեղծված մասնավոր հավաքածուները սկսեցին գալ թանգարան, օրինակ՝ այնպիսի անգին հավաքածուներ, ինչպիսիք են Ի. Ն. Ռոզանովի կողմից հավաքված ռուսական պոեզիայի գրադարանը, Պ. Վ. Զաք.

1970-1980-ական թվականներին թանգարանի զարգացման հիմնական ուղղություններից մեկը Պուշկինի վայրերի թանգարանավորման աշխատանքներն էին։ 1986 թվականին բացվեց GMP-ի մասնաճյուղը՝ «Պուշկինի բնակարանը Արբատում»: Թանգարանի աշխատակիցները ցուցադրություններ են մշակել Տվերի մարզի Բեռնովոյի Վուլֆի տանը, որտեղ Պուշկինը մեկից ավելի անգամ եկել է իր ընկերներին այցելելու, և Վյազեմսկի Օստաֆևոյի իշխանների կալվածքում, Մոսկվայի մարզ, որտեղ այցելել են Պուշկինը, Կարամզինը, Ժուկովսկին և Գոգոլը: Վերակենդանացած թանգարանի ջանքերով 1990-ականների հենց սկզբին որպես Պետական ​​թանգարանի մասնաճյուղ՝ Օստաֆևոն այժմ վերածվել է դաշնային նշանակության անկախ թանգարանի։
Միևնույն ժամանակ, թանգարանում ստեղծվեց նոր մասնաճյուղ, որը կարծես թե քիչ էր կապված Պուշկինի թեմաների հետ՝ Անդրեյ Բելիի բնակարանը Արբատում, 55: Նոր մասնաճյուղի ստեղծման գործում կարևոր դեր են խաղացել երկու գործոն՝ տարածքային հարևանություն. Պուշկինի հուշահամալիրը Արբատում և 20-րդ դարի GMP-ի հավաքածուները։ Օգտագործելով Արծաթե դարի պոեզիայի և գրականության ամենանշանավոր ներկայացուցիչներից մեկի՝ Անդրեյ Բելիի ստեղծագործության օրինակը, թանգարանը բացահայտում է Պուշկինի ավանդույթը շարունակելու թեման։

1999 թվականին Պուշկինի հոբելյանական տարում թանգարանին տրվել է Նեմեցկայա Սլոբոդա շրջանի Ստարայա Բասմաննայա փողոցի թիվ 36 տունը, որտեղ բանաստեղծն անցկացրել է իր մանկության առաջին տարիները։ Այս տանը ապրում էր բանաստեղծի «պարնասյան հայրը», նրա հորեղբայրը՝ Վասիլի Լվովիչ Պուշկինը, 19-րդ դարասկզբի հայտնի բանաստեղծը։ Այսօր Վ.Լ. Նախատեսվում է, որ այստեղ՝ Պետական ​​բժշկական թանգարանի մասնաճյուղում, կլինի ցուցահանդես, որը կպատմի Պուշկինի աշխատանքի և կյանքի մասին և կփոխանցի Պուշկինի մանկության պատկերը։

Պուշկինի ծննդյան 200-ամյակի նախապատրաստումն ու անցկացումը առանձնահատուկ դեր է խաղացել թանգարանի պատմության մեջ։ Այս պահին ավելի ու ավելի էր գիտակցվում Պրեչիստենկայի կալվածքի հիմնական շենքերի կապիտալ վերանորոգման և թանգարանային հավաքածուների վերականգնման անհրաժեշտությունը: GMP նախաձեռնությունը արդյունավետ աջակցություն է ստացել Մոսկվայի կառավարության կողմից։ 1995 թվականի օգոստոսին Մոսկվայի քաղաքապետ Յու. Նա որոշել է շենքերի հիմնովին վերակառուցել և նոր պահեստ կառուցել:

Ճարտարապետների թիմը ստեղծեց կալվածքի վերակառուցման և վերականգնման նախագիծ, իսկ 1996 թվականին Մոսպրոմստրոյը սկսեց հավակնոտ վերականգնման և շինարարական աշխատանքները: Կարճ ժամանակում հիմնովին վերականգնվել է կալվածքի գլխավոր փայտե տունը և 18-րդ դարի սպասարկման կենցաղային շենքը, փոխվել են բոլոր ինժեներական և տեխնիկական հաղորդակցությունները, կառուցվել է թանգարանի ստորգետնյա հատվածը, որտեղ այցելուների համար նախատեսված է հանգստի գոտի։ գտնվում էր (զգեստապահարան, բուֆետ, հուշանվերների և գրքերի տաղավարներ): Առանձնատունը ստացել է ապակեպատ առաստաղ՝ միավորելով կալվածքների առանձին շինությունները մեկ ամբողջության մեջ։
1997 թվականի դեկտեմբերի 1-ին, թանգարանի առաջին փուլի հանդիսավոր բացման օրը, որը դարձավ առաջին մոսկովյան իրադարձությունը Պուշկինի տարեդարձի նախօրեին, տեղի ունեցավ թանգարանի վերածնունդը: Վերակառուցման արդյունքում հին ազնվական կալվածքում գտնվող թանգարանը վերածվել է գիտական, ցուցահանդեսային, համերգային, մանկավարժական և վերականգնողական-պահեստային աշխատանքների բազմաֆունկցիոնալ թանգարանի և մշակութային կենտրոնի։ Ցուցահանդեսներից բացի այցելուների համար բացվել են ցուցահանդեսային, համերգային և կոնֆերանս դահլիճներ, գրադարան և ընթերցասրահ, մանկական խաղասենյակներ։ Վերականգնված կալվածքային շենքերի թվում էին 17-րդ դարի սպիտակ քարե սենյակները, որոնք նայում են Չերտոլսկի նրբանցքին, և պարտեզի տաղավարը, որտեղ այժմ բաց է Օնեգին ռեստորանը:Կարճ ժամանակահատվածում վերանորոգված թանգարանում հսկայական աշխատանք է իրականացվել։ Ստեղծվել է մշտական ​​ցուցադրությունների նոր համակարգ՝ «Պուշկինը և նրա դարաշրջանը» (գլխավոր կալվածքի առջևի սենյակը), որը մեկնաբանում է բանաստեղծի կենսագրությունն ու ստեղծագործական ուղին՝ մշակույթի, գրականության, պատմության և արվեստի համատեքստում։ Պուշկինի դարաշրջան; «Խրուշչով-Սելեզնևյան կալվածքի պատմությունը.GMP-ի պատմություն» (առաջին հարկ); «Պուշկինի հեքիաթներ» մանկական խաղասենյակների ցուցահանդես (կենցաղային շենք կալվածքի բակում), որը նախատեսված է երեխաների հետ աշխատելու համար: Պրեչիստենկայի և Արբատի նոր մշտական ​​ցուցադրությունների գեղարվեստական ​​ձևավորումը պատկանում էր հեղինակների թիմին, որը գլխավորում էր լեգենդար նկարիչ Եվգենի Աբրամովիչ Ռոզենբլումը թանգարանային համայնքում: «Ա.

Պուշկինի 200-ամյակը դարձավ ոչ միայն ռուսական, այլև եվրոպական մշակույթի հաղթանակը։ Պուշկինի պետական ​​թանգարանն իրականացրել է մի շարք նշանակալից ցուցադրական ծրագրեր։ «Պուշկինն այցելում է Բալզակ» ցուցահանդեսը, որը մեկնարկել է 1997 թվականին Փարիզում, շարունակվել է 1998 թվականին «Բալզակ. Դենդին և ստեղծողը» թանգարանի ցուցասրահներում; ցուցահանդես «Պուշկին. Միսքավիգ. Երկու հայացք», որը ցուցադրվել է 1998 թվականին Վարշավայում, մոսկվացիներին հասանելի է դարձել նույն թվականի մայիսին. «Պուշկին և Գյոթե»; «Պուշկին և Հայնե»; «Պուշկինը և Հունաստանը»; «Պուշկինը և արևելյան մշակույթը». Հոբելյանի շրջանակներում իրականացվել են մեծածավալ ու նշանակալից գիտական, կրթական, հրատարակչական, համերգային ծրագրեր։

Ա.Ս.Պուշկինի տարեդարձին նախապատրաստվելիս իրականացվել է թանգարանային հավաքածուների վերականգնման մեծ ծրագիր։ Գեղանկարչության, գծագրության, բրոնզե և ճենապակե բազմաթիվ առարկաներ, որոնք այժմ ցուցադրվում են մշտական ​​ցուցադրություններում և ցուցահանդեսներում, վերականգնվեցին և ըստ էության մտցվեցին մշակութային շրջանառության մեջ։

Իսկ 2007 թվականի հոկտեմբերին Մոսկվայի Պուշկինի թանգարանը նշեց իր 50-ամյակը։ Այս ամսաթվի համար պատրաստվել են շատ հետաքրքիր և մեծ ցուցահանդեսային նախագծեր («Նվերներ և դոնորներ», «Ռուսական մենամարտ» և այլն) և երկու շատ կարևոր հոբելյանական հրատարակություններ՝ «Նվերներ և դոնորներ» կատալոգային ալբոմը և «Moscow House of» տարեգրության ալբոմը։ Պուշկին. 1957-2007 թթ. Հոկտեմբերի 5-ին կայացած հանդիսավոր հանդիպմանը թանգարանը բազմաթիվ արժեքավոր նվերներ ստացավ անհատներից, նախարարություններից, գերատեսչություններից, խոշոր կորպորացիաներից և այլ թանգարաններից։ 2008-ին, որպես վերջին տարիների կոլեկցիոն գործունեության տեսանելի արդյունք, Պրեչիստենկան հաջողությամբ հյուրընկալեց թանգարանի հավաքածուի նոր հավելումների ցուցահանդեսը՝ «Քիչ-քիչ գանձերը աճում են», որի սրահներից մեկը լցված էր տարեդարձի նվերներով։

www.culture.ru կայքի նյութերի հիման վրա

Պրեչիստենկային մեծ փոփոխություններ են սպասվում. «Իմ փողոցը» ծրագրով այստեղ սկսվել է կանաչապատումը։ Մայթերն ավելի ընդարձակ կդառնան՝ Վ.Ի.-ի հուշարձանին հարող այգում. Սուրիկովի համար ավելի շատ ծառեր կտնկվեն, էնդոկրինոլոգիական կլինիկայի բակում կստեղծվի այգի, իսկ Վ.Ա. Սերովը ծաղկանոց է տնկելու. Մայթին կտեղադրվեն նավիգացիոն նշաններ՝ հնագույն կալվածքների մասին տեղեկություններով։

Ճանապարհ դեպի վանք և հեղինակավոր տարածք

16-րդ դարում ապագա Պրեչիստենկան Կրեմլից Նովոդևիչի մենաստան տանող ճանապարհի մի մասն էր: Բայց հետո փողոցը կոչվում էր Չերտոլսկայա - Չերտոլիե հոսքից (Չերտորի, Չերտորյե), որը հոսում էր այս տարածքում: Ավելին, այն սկսվեց Կրեմլի Բորովիցկի դարպասից և միայն 19-րդ դարի սկզբին բաժանվեց երկու մասի՝ Պրեչիստենկա և Լենիվկա (Վոլխոնկա):

Փողոցի երկայնքով քաղաքաշինությունը սկսեց ձևավորվել 16-րդ դարի վերջին երրորդում, այն բանից հետո, երբ Իվան Ահեղը այս տարածքը ներառեց օպրիչնինայի մեջ: Պրեչիստենկան իր ժամանակակից անվանումը ստացել է 1658 թվականին ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի հրամանագրով։ Նա հաճախ էր մեկնում Նովոդևիչի մենաստան և որոշում, որ Չերտոլսկայան անհարիր անուն է դեպի վանք տանող փողոցի համար։ Հանգիստը հրամայեց փողոցը վերանվանել՝ ի պատիվ վանքում պահվող Սմոլենսկի Ամենամաքուր Աստվածածնի սրբապատկերի։

Ժամանակի ընթացքում Պրեչիստենկան հայտնի դարձավ ազնվականների շրջանում: Այստեղ, օրինակ, գտնվում էին Վսևոլոժսկիների, Լոպուխինների և Խրուշչովների բակերը։ Այս ականավոր տանտերերի անունները պահպանվել են Պրեչիստենկայի հարակից գոտիների անուններում։

Փողոցը մեծապես տուժել է հրդեհից 1812 թ. «Պրեչիստենկայի վրա հազիվ հինգ տուն կա», - գրում է ժամանակակիցը ֆրանսիացիների հեռանալուց հետո: Բայց ազնվականները արագ վերականգնեցին իրենց ունեցվածքը։ Գրող Միխայիլ Զագոսկինից մենք գտնում ենք վերանորոգված փողոցի հետևյալ գնահատականը. «...Գեղեցիկ Պրեչիստենսկայա փողոց, որում մի քանի հսկայական քարե տներ չեն փչացնի Սանկտ Պետերբուրգի պալատական ​​ամբարտակը...»։

1921 թվականին փողոցը կրկին վերանվանվեց, այս անգամ՝ Կրոպոտկինսկայա՝ ի պատիվ հայտնի անարխիստ հեղափոխականի։ Նախկին անունը՝ Պրեչիստենկա, վերադարձվել է 1994 թվականին։

Պրեչիստենկայի մարգարիտներ

Սպիտակ պալատներ

Փողոցի սկզբում 17-րդ դարի վերջի Սպիտակ պալատներն են։ Սկզբում տան սեփականատերը Զենքի շքանշանի կառավարիչ արքայազն Պրոզորովսկին էր։ 18-րդ դարում պալատները երկու անգամ վերակառուցվել են։ 19-րդ դարի վերջին այնտեղ բացվել է պանդոկ։ Հետագայում շենքը վերածվել է կինոթատրոնի, այնուհետև՝ բնակելի։ 1972 թվականին ԱՄՆ նախագահ Ռիչարդ Նիքսոնը պետք է գար Մոսկվա։ Նրանք հիմնովին պատրաստվել են այս այցին. Մոսկվայի կենտրոնում քանդվել են բազմաթիվ կիսավեր շենքեր։ Սպիտակ պալատները նույնպես գրեթե գետնին հավասարվեցին, սակայն վերականգնող ճարտարապետները ժամանակին միջամտեցին: Բոլոր վերնաշենքերի տակ նրանք հայտնաբերել են հնագույն հիմք և պաշտպանել շենքը։ Շուտով սկսվեց ճարտարապետական ​​հուշարձանի վերակառուցումը, որը տեւեց մինչեւ 1995 թ.

18-րդ դարի կալվածք

8-րդ տունը, որը գտնվում է Սպիտակ պալատների դիմաց, 18-րդ դարի քաղաքային կալվածք է։ Սակայն շենքը հիմնված է ավելի վաղ շրջանի պալատների վրա։ 18-րդ դարի կեսերին կայքի սեփականատեր է դարձել գեներալ-լեյտենանտ Յակով Պրոտասովը, ով Յոթամյա պատերազմի մասնակից է։ Նա ավարտեց խցիկները՝ շենքին տալով U-ի տեսք։ 1794 թվականին կալվածքն անցել է արքայադուստր Վոլկոնսկայային։ Հետո տունը փոխեց ևս մի քանի տերերի, որոնցից վերջինը Իստոմիններն էին։ Նրանք վերամշակել են գլխավոր ճակատը՝ ճարտարապետ Կոնստանտին Բուսսեի նախագծով։

Բնակելի տուն Կոստյակովա

Պրեչիստենկայի և Վսևոլոժսկի նրբանցքի անկյունում գտնվող հինգ հարկանի շենքը կառուցվել է 1910 թ. Այն պատրաստված է նեոկլասիկական ոճով և երկրորդ հարկի մակարդակում զարդարված է անտիկ թեմաներով քանդակագործական վահանակներով։ Տան տերը՝ հայտնի բարերար վաճառական Եվդոկիա Կոստյակովան, այն օգտագործել է որպես եկամտի տուն։ Այստեղ ապրում էր դաշնակահար և կոմպոզիտոր Ալեքսանդր Գոլդենվայզերը, որին այցելեցին կոմպոզիտորներ Սերգեյ Տանեևն ու Սերգեյ Ռախմանինովը։ Իսկ մեկ այլ բնակչի՝ նկարիչ Բորիս Շապոշնիկովի հաճախակի հյուրը Միխայիլ Բուլգակովն էր։

Ի դեպ, 9-րդ տան մոտ էր, որ «Շան սիրտը» ֆիլմի գլխավոր հերոսը՝ պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին, տեսավ Շարիկին։ Պատմության մեջ նկարագրված իրադարձությունների ժամանակ շենքի ստորին հարկում է գտնվել «Ցենտրոխոզ» խանութը, որտեղից Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը դուրս է եկել սառած, սոված շան հետ հանդիպելուց առաջ։ Այժմ Կենտրոնական էներգետիկ մաքսատունը գտնվում է թիվ 9 շենքում։

Գեներալ Օրլովի տուն

Տուն 10-ը հիմնված է 17-րդ դարի վերջին թաղածածկ խցիկների վրա: Սպիտակ քարից պատրաստված որմնասյուներն ու ցոկոլը հայտնվել են 18-րդ դարում։ Շենքն իր ժամանակակից տեսքը ձեռք է բերել 19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Երկրորդ հարկի թիթեղները, դռների շրջանակները և պատշգամբը կառուցվել են դասական էկլեկտիզմի ոգով, ավելացվել են կապիտալ, կորնթյան կարգի սյուներ և տանիքի քիվի վերևում բացված վանդակաճաղ։

1834–1842 թվականներին կալվածքի սեփականատերն էր դեկաբրիստ Միխայիլ Օրլովը։ Նրա մահից հետո որոշ սենյակներ սկսեցին վարձով տալ։ Հյուրերից մեկը նկարիչ Իսահակ Լևիտանն էր։ Սենյակն օգտագործում էր և՛ որպես տուն, և՛ որպես արհեստանոց։ Անտոն Պավլովիչ Չեխովը Լևիտանի հաճախակի հյուրն էր։ 20-րդ դարի սկզբին տան տերը նկարների և ճենապակի խոշոր կոլեկցիոներ էր, վաճառական և ալեհավաք Մորից Ֆիլիպը։ Նրա որդու՝ Ուոլթերի դաստիարակը Բորիս Պաստեռնակն էր։ Գրողը տեղափոխվել է 10 տուն 1915 թվականին, բայց այստեղ ապրել է ընդամենը կարճ ժամանակ։ 1915 թվականի մայիսի 28-ին սկսվեցին գերմանացիներին պատկանող խանութների և տների ջարդերը։ Ըստ ամենայնի, Ֆիլիպին նույնպես շփոթել են Գերմանիայի քաղաքացու հետ՝ նրա տունը լրջորեն վնասվել է։ Պաստեռնակը գրել է, որ ջարդերի ժամանակ կորցրել է գրքեր և ձեռագրեր։ Այս իրադարձություններից հետո Մորից Ֆիլիպը և իր ընտանիքը բնակարան են վարձել Շերեմետևսկի (այժմ՝ Ռոմանով) նրբանցքում, Բորիս Պաստեռնակը տեղափոխվել է նրանց հետ: 1917 թվականից հետո առանձնատունը գրավել են տարբեր հասարակական կազմակերպություններ։

Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածք

Պրեչիստենկայի 12-րդ համարում կա Մոսկվայի ամենագեղեցիկ տներից մեկը՝ Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածքը: Ճարտարապետ Աֆանասի Գրիգորիևի նախագծով կառուցված անսամբլը կայսրության բնակելի զարգացման հիանալի օրինակ է։ Գույքի համար հիմք են հանդիսացել 18-րդ դարի սկզբի նկուղը, բնակելի կենցաղային շենքը և հին պալատները, որոնք փրկվել են 1812 թվականի հրդեհից։ 1814 թվականին ավերված կալվածքի մնացորդները ձեռք բերվեցին թոշակի անցած պահակ դրոշակառու Ալեքսանդր Խրուշչովի կողմից և սկսեցին վերակառուցել շենքը։ Մի քանի տարի անց այրված տան տեղում մի առանձնատուն էր, որը շրջապատված էր բազմաթիվ տնտեսական շինություններով և փոքրիկ պարտեզով։

1840-ականների կեսերին կալվածքը գնեցին թեյի վաճառականներ Ռուդակովները, իսկ 1860 թվականին այն անցավ պաշտոնաթող կապիտան Դմիտրի Սելեզնևին։ 20-րդ դարի սկզբին նրա դուստրը տունը նվիրել է Մոսկվայի ազնվականներին՝ մանկական մանկատան դպրոց հիմնելու համար։ 1961 թվականից կալվածքում գործում է Ա.Ս. Պուշկին.

Բազմաբնակարան շենք Rekka

Պրեչիստենկայի և Լոպուխինսկի նրբանցքի անկյունում գտնվող վեց հարկանի բնակելի շենքը կառուցվել է բանկիր և ձեռնարկատեր Յակով Ռեկկայի պատվերով։ Նախագծի հեղինակը ճարտարապետ Գուստավ Գելրիխն էր։ Շենքի անկյունն ընդգծված է եղել կիսաշրջանաձև բաց պատուհանով։ Նրա վերևում բարձրացել է ժամացույցի աշտարակ՝ զարդարված հարթաքանդակներով և քանդակներով։ Շենքը գերակշռում էր շրջակա երկհարկանի և եռահարկ շենքերի վրա։ Տունը համարվում էր էլիտար՝ ուներ վերելակներ, կոյուղի, հոսող ջուր, սանհանգույց։ 1911 թվականին այստեղ բնակարան վարձելն արժեր տարեկան 1200 - 3000 ռուբլի։

Վերջին հարկի երկու բնակարանները զբաղեցնում էր հայտնի ոսկերչի ազգական Ալեքսանդր Ֆաբերժեն։ Նա իրավաբանական խորհրդատու էր Faberge ֆիրմայում: Հեղափոխության ժամանակ Ալեքսանդրը հապճեպ լքեց Ռուսաստանը՝ թողնելով իր ողջ ունեցվածքը։ Երկու բնակարաններն էլ վերածվել են կոմունալ բնակարանների։ Դրանցում տեղակայվել են մոսկվացի արտիստներ, մասնավորապես «Jack of Diamonds» խմբի անդամները։ Նոր բնակիչները վստահ էին, որ բնակարանում կարող են թաքցվել նախկին տիրոջ թողած զարդերը։ Որոշ տեղեկությունների համաձայն՝ արծաթի պահոցներից մեկն իրականում հայտնաբերվել է 1980-ականներին տան վերակառուցման ժամանակ։ Այնուհետև շենքը ձեռք բերեց յոթերորդ տեխնիկական հարկ, իսկ անկյունային աշտարակը դարձավ վերնաշենքի մի մասը և փաստացի դադարեց գոյություն ունենալ: 2011 թվականին տունը ենթարկվել է լայնածավալ վերանորոգման։

Էրմոլովի տուն

Պրեչիստենկայի 20 համարի շենքը հիմնված է 18-րդ դարի վերջին առանձնատան վրա։ Այն կառուցվել է հայտնի բժիշկ Քրիստիան Լոդերի համար, որը հայտնի է հիվանդությունների բուժման իր արտասովոր մեթոդով։ Նա իր հիվանդներին «քայլում էր» մաքուր օդում, երաժշտություն էր նվագում նրանց համար և բյուրեղյա բաժակներից հանքային ջուր տալիս։ Դրա համար և՛ բժշկին, և՛ նրա հիվանդներին անվանեցին «անգործներ»։

1812 թվականին բռնկված հրդեհը ոչնչացրեց շենքը, իսկ պատերազմից հետո նրա տեղում հայտնվեց մոսկովյան շենքերին բնորոշ խիստ դասական ճակատով երկհարկանի առանձնատուն։ Այս ժամանակահատվածում տան տիրուհին կոմսուհի Օրլովան էր։ Յուրաքանչյուր մոսկվացի գիտեր հրավառ «հիմար Մատրյոշկայի» մասին, ով ապրում էր Օրլովների տանը: Տաք սեզոնին, կոպիտ և հին կոմսուհու զգեստներով, նա նստում էր այգու բազրիքի մոտ, զրուցում անցորդների հետ և համբուրում նրանց։

1851 թվականին տունն անցել է 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի հերոս գեներալ Ալեքսեյ Էրմոլովին։ Նրանից հետո կալվածքը պատկանում էր արտադրող Վլադիմիր Կոնշինին, իսկ 1900 թվականից՝ ձեռներեց և միլիոնատեր Ալեքսեյ Ուշկովին, ով ուներ թեյի խոշոր ընկերություն, որն ունի ներկայացուցչություններ ամբողջ աշխարհում։

1921 - 1924 թվականներին շենքում տեղակայվել է Իսադորա Դունկանի խորեոգրաֆիկ ստուդիան։ Նա ոչ միայն աշխատում էր, այլև ապրում էր հին առանձնատանը։ Սերգեյ Եսենինը այստեղ է հաստատվել պարուհու հետ ամուսնությունից հետո։

Արքայազն Դոլգորուկովի տուն

Պրեչիստենկայի և Սեչենովսկի նրբանցքի անկյունում գտնվող գույքը բարդ ձև ունի, քանի որ դրա ձևավորումը տեղի է ունեցել երկար ժամանակ, այն միավորել է ավելի փոքր հողամասեր: Արքայազն Անդրեյ Դոլգորուկովի տունը 19 համարը կառուցվել է 1780-ականներին։ Սկզբում շինության կենտրոնական մասը՝ գագաթին գմբեթով փարախով (այրվել է 1812 թվականին), կողային թեւերին միացված է եղել արկադների վրա սյունազարդ պատկերասրահներով։ Սա յուրօրինակ ճարտարապետական ​​լուծում էր Մոսկվայի համար։ Այնուհետև կամարների միջով անցկացվեցին։ 1860-ական թվականներին տունը զբաղեցրել է Ալեքսանդր-Մարիինսկու անվան կանանց դպրոցը, որը հիմնել է գեներալներ Չերտովան։ 1921 թվականին շենք է տեղափոխվել Կարմիր բանակի ռազմական ակադեմիայի մի մասը։ Այժմ առանձնատանը գտնվում է Զուրաբ Ծերեթելիի արվեստի պատկերասրահը։

Պոլիվանովայի գիմնազիա

Պրեչիստենկա 32/1 հասցեում գտնվող կալվածքը վերակառուցվել է 1812 թվականի հրդեհից հետո։ Արդյունքը շատ տպավորիչ կառույց էր՝ համարյա պալատ։ Գլխավոր տան փողոցի ճակատը զարդարված էր ութսյուն սյունասրահով։ Կամարակապ անցումները տանում էին դեպի բակ։ Տարածքում կան տնտեսական շինություններ, ախոռներ, կառք և տնային եկեղեցի։ Երբ Գրիբոյեդովի «Վայ խելքից» կատակերգությունը բեմադրվեց Մալի թատրոնում, այս կալվածքի ինտերիերը որպես մոդել ընդունվեցին դեկորացիա ստեղծելիս: Տունը պատկանում էր պահակային կորնետ Պավել Օխոտնիկովին։

1879 թվականին տունն անցել է ժառանգական պատվավոր քաղաքացիներին՝ վաճառական Պեգովին։ Նրանք սեփականատերեր են մնացել մինչև 1915 թվականը։ 1882 թվականին շենքը վարձակալել են Պոլիվանովյան գիմնազիայի համար։

«Անցյալ դարի յոթանասունական թվականներին այն ժամանակվա երկու նշանավոր ուսուցիչներ՝ Սոֆյա Ալեքսանդրովնա Արսենևան և Լև Իվանովիչ Պոլիվանովը, հիմնեցին երկու գիմնազիա Մոսկվայում՝ Պրեչիստենկայի շրջանում՝ Արսենևսկայա և Պոլիվանովսկայա։ Ամենամոտ կապն այս դպրոցների միջև էր. եթե որդիները սովորում էին Պոլիվանովի մոտ, դուստրերին ուղարկում էին Արսենևա։ Դասավանդումը շատ դեպքերում սովորական էր, գրեթե բոլոր աշակերտները ճանաչում էին միմյանց, և վեցերորդ դասարանից սկսած՝ նրանց միջև պատանեկան սիրավեպեր էին ծագում։ Եղել են մաթեմատիկոս Ա.Ա.-ի վերարկուի գրպաններում գրառումներ ուղարկելու դեպքեր. Իգնատովը, ով, դասից դաս անցնելով, չէր կասկածում, որ նա կրող աղավնու դեր է խաղում»։ (T.A. Aksakova-ի հուշերից)

Պոլիվանովսկու գիմնազիան ավարտել են բազմաթիվ հայտնի մարդիկ, այդ թվում՝ Վլադիմիր Սոլովյովը, Վալերի Բրյուսովը, Անդրեյ Բելին, Մաքսիմիլիան Վոլոշինը, Ալեքսանդր Գոլովինը և Ալեքսանդր Ալյոխինը։ Այստեղ են սովորել Լև Տոլստոյի որդիները։ Ժամանակակիցներն ասում էին, որ նա եկել է գիմնազիա և ուսուցիչների հետ վիճել ռուս գրականության մասին։

1915 թվականին տունն անցել է մեծահարուստ գործարար Վերա Ֆիրսանովային։ 1921 թվականին հին կալվածքում էր գտնվում Գեղարվեստական ​​գիտությունների պետական ​​ակադեմիան։ Այժմ շենքը զբաղեցնում է թիվ 1 մանկական արվեստի դպրոցը և Վ.Ի.Մուրադելիի անվան թիվ 11 մանկական երաժշտական ​​դպրոցը։ Այստեղ Պրեչիստենկայում անցկացվում են Պոլիվանովսկու երեկոներ։

Լուսանկարը՝ Ancora / fotki.yandex.ru-ի

Պրեչիստենկա փողոցը Մոսկվայի ամենահին փողոցներից մեկն է։ Բացի այդ, սա նաև մայրաքաղաքի ամենագեղեցիկ և շքեղ փողոցներից մեկն է, որտեղ հիշողություններ են պահում հայտնի արիստոկրատների, ամենահարուստ գործարարների և տարբեր ժամանակներում բնակեցված մեծ գրողների ու բանաստեղծների մասին: Թերևս Մոսկվայի ոչ մի փողոցում չես գտնի այնքան հանդիսավոր ու էլեգանտ առանձնատներ և շքեղ բազմաբնակարան շենքեր, որքան Պրեչիստենկայում: Իզուր չէ, որ այս փողոցն ու նրա շրջակայքը հաճախ համեմատում են Փարիզի նորաձև արվարձանի՝ Սեն Ժերմենի հետ։ Այստեղ յուրաքանչյուր տուն արարչագործության պսակն է, իսկ նրա տիրոջ անունը հանրագիտարանի առանձին էջ է։

Պրեչիստենկայի պատմությունը սերտորեն միահյուսված է Ռուսաստանի պատմության, Մոսկվայի պատմության հետ։ 16-րդ դարում ժամանակակից Պրեչիստենկա փողոցի տեղում ճանապարհ կար դեպի Նովոդևիչի մենաստան։ Վանքը կառուցվել է 1524 թվականին՝ ի պատիվ Լեհաստանի ներխուժումից Սմոլենսկի ազատագրման։ 16-րդ դարի վերջից ճանապարհի երկայնքով սկսեցին հայտնվել քաղաքային շենքեր, և արդյունքում փողոցը սկսեց կոչվել Չերտոլսկայա՝ մոտակայքում հոսող առվակի անունով, որը տեղի բնակիչները կոչում էին Չերտորոյ։ Ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչը որոշեց, որ նման անունը, որը կապված է սատանաների հետ, տեղին չէ Նովոդևիչի մենաստան տանող փողոցի համար՝ Ամենամաքուր Աստվածածնի վանքը: 1658 թվականին ցարի հրամանով փողոցը վերանվանվեց Պրեչիստենսկայա, իսկ քաղաքի Չերտոլսկի դարպասը, որը գոյություն ուներ սկզբում, վերանվանվեց Պրեչիստենսկի։ Ժամանակի ընթացքում փողոցի անվանումը խոսակցական խոսքում կրճատվեց մինչև «Պրեչիստենկա» արտասանությունը, իսկ ավելի ուշ կրճատ անվանումը պաշտոնապես հաստատվեց: 17-րդ դարի վերջին Պրեչիստենկա փողոցը հատկապես հայտնի դարձավ Մոսկվայի ազնվականների շրջանում։ Դրա վրա հայտնվում են առանձնատներ, որոնք պատկանել են Լոպուխինների, Գոլիցինների, Դոլգորուկների, Վսևոլժսկիների, Էրոպկինների և շատ ուրիշների ազնվական ընտանիքներին։ Այն ժամանակվա լավագույն ճարտարապետներն աշխատել են շքեղ ազնվական առանձնատների կառուցման վրա՝ երբեմն ստեղծելով իսկական պալատներ։ 19-րդ դարի երկրորդ կեսից Պրեչիստենկան ընտրվում է մոսկովյան վաճառականների կողմից, իսկ տանտերերի թվում հայտնվում են Կոնշինների, Մորոզովների, Ռուդակովների և Պեգովների վաճառական ընտանիքները։ Առևտրականները, որոնք հարստացել էին արտադրությամբ և առևտուրով, չէին ուզում ետ մնալ արիստոկրատիայից գեղեցիկ ապրելու ցանկությամբ, և Պրեչիստենկայի նախկին կալվածքները հաճախ վերակառուցվում են նոր սեփականատերերի կողմից նույնիսկ ավելի մեծ շուքով և շքեղությամբ: Հետագայում այստեղ կառուցվեցին շքեղ բազմաբնակարան շենքեր, որոնք նախատեսված էին վարձակալությամբ հարուստ վարձակալներին։

Իր պատմության ընթացքում փողոցը մի քանի անգամ փոխել է իր անունը, մենք արդեն նշել ենք այդ փոփոխություններից մի քանիսը, բայց սրանք բոլորը վերափոխումները չեն. 1921 թվականին փողոցը վերանվանվել է ի պատիվ հայտնի հեղափոխական անարխիստ Պ.Ա. Մինչև 1994 թվականը Պրեչիստենկան կոչվում էր Կրոպոտկինսկայա փողոց։ 1994 թվականին նրան վերադարձվեց նրա պատմական անվանումը։

Դե ինչ, գնանք զբոսնելու Մոսկվայի այս ամենահետաքրքիր փողոցով։

Սպիտակ և կարմիր պալատներ (Պրեչիստենկա, 1, 1/2):

Պրեչիստենկա փողոցի գոյության ամենավաղ շրջանի ճարտարապետության գաղափարը կարելի է ձեռք բերել համեմատաբար վերջերս վերականգնված Սպիտակ և Կարմիր պալատների շնորհիվ, որոնք գտնվում են Պրեչիստենկա No 1 և No 1\2 հասցեներում:

Արքայազն Բ.Ի.-ի Սպիտակ պալատները Պրոզորովսկին

«Սպիտակ պալատները» պատկանել են Արքայազն Բ.Ի.

Եռահարկ L-աձև տունն ունի դեպի իր բակ տանող անցուղի կամար։ Տան տեսակը վերաբերում է «նկուղների վրա» շինություններին, այսինքն՝ նրա ստորին հարկը մասամբ հողի մեջ թաղված նկուղ է՝ տրված կենցաղային կարիքներին։ Վերին հարկերը վարպետների և ճաշասենյակներն են։ Հետաքրքիր է, որ պալատները կառուցվել են ոչ թե կալվածքի խորքերում, այլ փողոցի երկայնքով, հիմնական տան այս վայրը հազվադեպ է 17-րդ դարի վերջի - 18-րդ դարի սկզբի մոսկովյան ճարտարապետության համար:

Այս շենքի յուրահատկությունը կայանում է նաև նրանում, որ այն պահպանվել է մինչ օրս։ Փաստն այն է, որ 19-րդ դարի վերջին, երբ ապամոնտաժվեցին Սպիտակ քաղաքի պարիսպները, հանվեցին նաև բազմաթիվ հին շենքեր, տղաների աշտարակների մեծ մասը մինչ օրս չպահպանվեց, բայց հրաշքով գոյատևած «Սպիտակ. Պալատներ», մենք պատկերացում ունենք դրանց մասին։

Սպիտակ պալատները վերականգնվել են 1995 թվականին և այժմ գտնվում են Մոսկվայի մշակութային ժառանգության վարչության ցուցահանդեսային համալիրում:

Կարմիր պալատներ Բոյար Բ.Գ. Յուշկովա

Մոտավորապես նույն ժամանակաշրջանում, 17-րդ դարի վերջում, կառուցվեցին «Կարմիր պալատները», որոնք նախ պատկանում էին բոյար Բ.Գ. Յուշկովը և նրա կալվածքի նախկին գլխավոր տունը, իսկ ավելի ուշ՝ Կայսերական արքունիքի կառավարիչ Ն. Գոլովին. Այնուհետև այս շենքը մտավ Գոլովինի փեսայի՝ Մ.Մ. Գոլիցինը, ռուսական նավատորմի գեներալ-ծովակալ, հետագայում նշանակվել է Աստրախանի նահանգապետի պաշտոնում։ Հավանաբար հենց այս տանը է ծնվել Գոլիցինի որդին՝ Ա.Մ. 18-րդ դարի կեսերից «Կարմիր պալատները» անցել են Լոպուխինների ընտանիքին, դեկաբրիստական ​​շարժման ակտիվ անդամներից մեկը։ 1812 թվականի Հայրենական պատերազմից հետո շենքի սեփականատերերը հիմնականում վաճառականների դասի ներկայացուցիչներ էին։

«Կարմիր պալատները» կառուցվել են մոսկովյան բարոկկո ոճով, շենքի հիմնական ճակատը նրբագեղ և առատ ձևավորված էր: Սկզբում եռահարկ շենքը (վերին հարկը հետագայում կորել է վերակառուցման ժամանակ) գտնվում էր ռելիեֆի ամենաբարձր կետում, բարձրանում էր շրջակա տարածքից վեր և երկար ժամանակ «Սպիտակ պալատների» հետ միասին եղել է գերիշխող հատկանիշը։ Պրեչիստենկայի ճարտարապետական ​​անսամբլը։ «Կարմիր պալատների» շենքն իր ծայրով նայում էր Օստոժենկային, իսկ գլխավոր ճակատը, հարուստ զարդարված, նայում էր Սպիտակ քաղաքի Չերտոլսկի դարպասին։ Նախապետրինյան ճարտարապետության ավանդույթի համաձայն՝ խցիկների ստորին հարկը տրվել է կենցաղային կարիքներին, իսկ վերին երկու հարկերում տեղադրված է եղել հյուրեր ընդունելու մեծ խցիկ և վարպետի սենյակներ։ Շենքի երկրորդ հարկ հնարավոր էր հասնել ինչպես ներքին աստիճաններով՝ ստորին և վերին հարկերից, այնպես էլ անմիջապես փողոցից՝ տան հյուսիսային ծայրում գտնվող առանձին կարմիր շքամուտքից (ինչ-ինչ պատճառներով այս շքամուտքը չէր. վերականգնվել է վերականգնման ընթացքում):

1820-ական թվականներին Օստոժենկայի և Պրեչիստենկայի վրա կառուցվել է երկհարկանի քարե շենք՝ ստորին հարկում նստարաններով, որը երկար ժամանակ մթագնել է «Կարմիր պալատները»։ 1972 թվականին շենքը, որն այն ժամանակ արդեն բավականին խարխուլ էր, քանդվեց՝ կապված ԱՄՆ նախագահ Ռիչարդ Նիքսոնի Մոսկվա պաշտոնական այցի նախապատրաստման հետ, դրա հետ մեկտեղ «Կարմիր պալատները» և «Սպիտակ պալատները» գրեթե քանդվեցին, գրեթե ձևափոխվեցին։ անճանաչելի էր կրկնվող մշակութային շերտերի կողմից և 20-րդ դարի 70-ական թվականներին բոլորովին սովորական շենքերի տեսք ուներ: Բարեբախտաբար, ճարտարապետներին հաջողվել է ժամանակին բացահայտել երկու շենքերի ճարտարապետական ​​և պատմական արժեքը, իսկ պալատներին հաջողվել է խուսափել կործանման ողբալի ճակատագրից։

Vorbricher Pharmacy (Prechistenka, 6):

Անդրեյ Ֆեդորովիչ Ֆորբրիչերի դեղատուն

Սպիտակ պալատների դիմաց՝ Պրեչիստենկա 6 հասցեում, գտնվում է 18-րդ դարի վերջին կառուցված առանձնատունը։ Շենքը մի քանի անգամ վերակառուցվել է տերերի կողմից, ուստի դժվար է ասել, թե ինչ տեսք ուներ այն ի սկզբանե, սակայն դեկորի ներկայիս տեսքը վերաբերում է 19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Շենքի ճակատը զարդարված է կորնթյան սյուներով, որոնք կարծես շենքը բաժանում են հինգ հավասար մասերի։ Կենտրոնական կամարակապ պատուհանը զարդարված է մրգերի և ծաղիկների ծաղկեպսակներ պատկերող սվաղային ձևավորումով։ Շենքի առաջին հարկն ունի բավականին մեծ ցուցափեղկեր. շենքի նախագիծը մշակվել է՝ հաշվի առնելով շենքում մանրածախ ձեռնարկությունների տեղակայման հեռանկարը։ Շենքն այժմ վերանորոգվել է՝ պահպանելով 1870-ականներին ստացած տեսքը։

1873 թվականին շենքը գնեց և երկրորդ հարկում դեղատուն տեղադրեց Անդրեյ Ֆեդորովիչ Վորբրիչերը՝ հայտնի Վորբրիչերի դինաստիայի դեղագործ, որը 1882 թվականին դասվել էր ազնվականների շարքին։ Կարծիք կա, որ Անդրեյ Ֆեդորովիչ Վորբրիչերը ոչ այլ ոք է, քան ինքը՝ Հենրիխ Վորբրիչերը, Վորբրիչեր դեղագործների դինաստիայի հիմնադիրը, դեղագործության վարպետ, Կայսերական Մոսկվայի թատրոնների դեղագործը սեփական վարձատրությամբ, ով փոխել է իր անունը՝ ավելի նմանվելու համար։ Ռուսական մշակույթ.

Դեղատունը դեռ գործում է այս շենքում։

Սուրովշչիկովի քաղաքային կալվածք (Պրեչիստենկա, 5):

Վ.Վ.-ի քաղաքային կալվածքի տնտեսական շենքը. Սուրովշչիկովա

Արքայադուստր Սալտիկովա-Գոլովկինայի համար կառուցված 18-րդ դարի փայտե կալվածքից մնացել է միայն տնտեսական շենք և մի քանի ծառայողական շենք։ Արքայադստերից հետո կալվածքը պատկանում էր վաճառական Վ.Վ. Սեվերշչիկով. 1857-ին վերակառուցվել է գոյատևած կալվածքային շենքը, այն ընդարձակվել, ավելացվել է երկրորդ հարկ, իսկ փոքր կենցաղային շենքը վերածվել է գեղեցիկ առանձնատան՝ սվաղային հարդարանքով և մուտքի վերևում գտնվող թուջե պատշգամբով։ Նախկինում սեփականության մաս կազմող տեղանքի խորքերում պահպանվել են նաև երկու երկհարկանի տներ, որոնք նախկինում ծառայել են որպես կալվածքի հետևի շենքի կողային մասեր։ Նաև մի փոքրիկ այգի է մնացել վաճառական Սուրովշչիկովի քաղաքային կալվածքից։

1920-ական թվականներին, ի թիվս այլ բնակիչների, Կրեմլի առաջին կոմիսար Եմելյան Յարոսլավսկին, ագրեսիվ «Ռազմական աթեիստների միության» նախագահը, որը զբաղվում էր կրոնի ոչնչացմամբ՝ ժողովրդի ափիոնով, և ով նախաձեռնեց ոչնչացումը։ եկեղեցիների, ապրում էին այս տանը։ Յարոսլավսկին հեղինակ է «Աստվածաշունչ հավատացյալների և ոչ հավատացյալների համար» աթեիստական ​​գրքի, ինչպես նաև «Էսսեներ Համամիութենական կոմունիստական ​​կուսակցության (բոլշևիկների) պատմության մասին»

Ռժևսկի-Օռլով-Ֆիլիպ կալվածք (Պրեչիստենկա, 10):

Միխայիլ Ֆեդորովիչ Օրլովի ունեցվածքը

Պրեչիստենկա փողոցի և Չերտոլսկու նրբանցքի անկյունում կա մի առանձնատուն, որը կառուցվել է 18-րդ դարի կեսերին, որի հիմքում կան կամարակապ խցիկներ՝ կառուցված 17-րդ դարում։ Այս տունը շատ հետաքրքիր պատմություն ունի։

18-րդ դարում կառուցված առանձնատունը տարբեր ժամանակներում պատկանել է Ռժևսկի, Լիխաչև և Օդոևսկի ընտանիքներին։ 1839 թվականին տունը գնեց հայտնի գեներալ, 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի հերոս Միխայիլ Ֆեդորովիչ Օրլովը, դա նրա ստորագրությունն էր 1814 թվականին Փարիզի հանձնման ակտի վրա։ Քաջարի գեներալը Եկատերինա II-ի ֆավորիտ Գրիգորի Օռլովի հետնորդներն էին, նա Ռուս ասպետների շքանշանի հիմնադիրներից էր, որն առաջացրեց ապագա դեկաբրիստների գաղտնի համայնքներ, որոնց շարքերում հայտնվել էր ինքը՝ Միխայիլ Օրլովը։ 1823 թվականին նա հեռացվել է դեկաբրիստ Վ.Ռաևսկու քաղաքական քարոզչության համար Քիշնևի բաժնի պետի պաշտոնից, որը նա թույլ է տվել իրեն ենթակա զորամասերում։ Հետագայում նա ամբողջությամբ պաշտոնանկ արվեց և հետաքննվեց դեկաբրիստների գործով և բանտարկվեց Պետրոս և Պողոս ամրոցում։ Օրլովը Սիբիր աքսորից փրկվել է միայն իր եղբոր՝ Ա.Ֆ. Օրլովը, ով վարում էր դեկտեմբերյան ապստամբության հետաքննությունը և խնդրանքով դիմեց կայսրին եղբոր ճակատագրի մասին։ Այս հովանավորության շնորհիվ Միխայիլ Օրլովը կարողացավ 1831 թվականին գյուղից աքսորից վերադառնալ Մոսկվա, թեև նա արդեն զրկված էր քաղաքական գործունեություն ծավալելու հնարավորությունից։ Նա ապրել է Պրեչիստենկայի 10-րդ առանձնատանը 1839-1842 թվականներին իր կնոջ՝ Եկատերինա Նիկոլաևնայի հետ, գեներալ Ն.Ն. Ռաևսկին.

Օրլովներն ընկերներ էին Ա.Ս. Պուշկին. Նույնիսկ Քիշնևում Միխայիլ Օրլովը ընկերական հարաբերություններ ուներ բանաստեղծի հետ, և մինչ օրս գրականագետների շրջանում շարունակվում է բանավեճը այն մասին, թե երկու կանանցից ով էր Պուշկինի «հարավային սերը»՝ Մարիա Վոլկոնսկայան, թե Օրլովի կինը. Եկատերինա. Ինչ էլ որ լինի, Պուշկինը «Բորիս Գոդունով» պոեմում գրավել է Եկատերինա Նիկոլաևնայի դիմագծերը Մարինա Մնիշեկի կերպարով, իսկ բանաստեղծը նվիրել է «Ավաղ! Ինչո՞ւ է նա փայլում վայրկենական, քնքուշ գեղեցկությամբ», և նա խոսում էր նրա մասին որպես «արտասովոր կին»:

1842 թվականին Միխայիլ Օրլովը մահացավ, նրան թաղեցին Նովոդևիչի գերեզմանատանը, իսկ Պրեչիստենկայի վրա գտնվող նրա տունը փոխանցվեց այլ տերերին:

1880-ական թվականներին Օրյոլի նախկին տան մի մասը զբաղեցնում էր կահավորված սենյակները, որոնք նախատեսված էին հյուրերին վարձակալելու համար, որոնցից մեկը վարձում էր նկարիչ Իսահակ Լևիտանը, ով նոր էր ավարտել Մոսկվայի գեղանկարչական դպրոցը. Միջնապատով սենյակը, որտեղ նա տեղավորված էր, միաժամանակ ծառայում էր որպես նրա տուն և արհեստանոց: Ապացույցներ կան, որ Ա.Պ. Չեխովն այցելել է նրան այս տանը, ում հետ նրանք ընկերներ են եղել՝ հանդիպելով դեռևս 1870-ականներին, որպես ուսանող։

20-րդ դարի սկզբին տան տերը ֆրանսիացի էր, ալեհավաքի վաճառական, ճենապակու և նկարների հայտնի կոլեկցիոներ Մ.Ֆիլիպը։ 1915 թվականի մարտին Ֆիլիպը տնային ուսուցիչ վարձեց իր որդու՝ Ուոլթերի համար, որը դարձավ ոչ այլ ոք, քան երիտասարդ Բորիս Պաստեռնակը:

1917 թվականի հեղափոխությունից հետո առանձնատանը տեղակայված էին տարբեր հասարակական կազմակերպություններ, մասնավորապես Հրեական հակաֆաշիստական ​​կոմիտեն, որի անդամներից շատերը սպանվել էին ստալինյան բռնաճնշումների արդյունքում։ Այսօր Ռժևսկի-Լիխաչև-Ֆիլիպ տունը խնամքով վերականգնվել է և վերականգնվել է իր 20-րդ դարի սկզբի տեսքին:

Խրուշչով-Սելեզնևների գույք / A.S. Պուշկին (Պրեչիստենկա, 12).

Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածք

Պրեչիստենկա 12 հասցեում գտնվող հնագույն ազնվական կալվածքը, որը սովորաբար կոչվում է Խրուշչով-Սելեզնևյան կալվածք, ձևավորվել է 18-րդ դարի երկրորդ կեսին, այրվել 1812 թվականի հրդեհի ժամանակ և վերակառուցվել։ Այդ ժամանակից ի վեր կալվածքը գրեթե ամբողջությամբ պահպանել է 19-րդ դարի առաջին երրորդում ձեռք բերված տեսքը։ Մինչև 1812 թվականի Նապոլեոնյան պատերազմը տունը պատկանում էր իշխանների հայտնի ընտանիքներին՝ Զինովևներին, Մեշչերսկիներին, Վասիլչիկովներին։

Մինչև 1812 թվականի Հայրենական պատերազմը այս կալվածքը պատկանում էր արքայազն Ֆյոդոր Սերգեևիչ Բարիատինսկուն՝ Եկատերինա II-ի օրոք ակտիվ պետական ​​գործիչ, ով իր անմիջական մասնակցությամբ 1762 թվականի հեղաշրջմանը և, իբր, նույնիսկ Պետրոս III-ի սպանությանը, նպաստեց միացմանը։ Եկատերինա Մեծի գահին: Հետագայում մտերիմ լինելով կայսրուհու հետ՝ նա փայլուն կարիերա է արել արքունիքում՝ հասնելով գլխավոր մարշալի կոչմանը։ Պողոս I-ի օրոք նա վտարվել է Սանկտ Պետերբուրգից և, հավանաբար, ապրել է իր կալվածքներում, այդ թվում՝ Մոսկվայում, Պրեչիստենկայում՝ դառնալով հարուստ ոչ ծառայող ազնվականության և ազնվականների բնորոշ ներկայացուցիչներից մեկը, ովքեր թողել են արքունիքը և ապրել իրենց կյանքով։ անձնատուր լինել սոցիալական կյանքին. ճամփորդություններ, գնդակներ, այցելություններ:

1814 թվականին Ֆյոդոր Սերգեևիչի մահից անմիջապես հետո, նրա ժառանգը, ոչ շատ նշանակալի գումարի դիմաց, կալվածքը զիջում է թոշակի անցած պահակային դրոշակառուին, հարուստ հողատեր Ալեքսանդր Պետրովիչ Խրուշչովին, Ֆյոդոր Սերգեևիչի մտերիմ ծանոթին։ Գործարքի գումարը չնչին էր, քանի որ կալվածքը 1812-ի հրդեհից մեծ վնաս էր կրել, և դրանից մնացել էր գլխավոր տան քարե նկուղն ու այրված կենցաղային շինությունները։

Ալեքսանդր Պետրովիչ Խրուշչովը պատկանում էր հին ազնվական ընտանիքի: 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի ժամանակ նա կռվել է Պրեոբրաժենսկի գնդի ցմահ գվարդիայի կազմում, թոշակի է անցել 1814 թվականին և զարմանալիորեն արագ հարստացել է, ինչը բազմաթիվ բամբասանքներ է առաջացրել հասարակության մեջ։ Ասում էին, որ նա իր հարստությունը վաստակել է հողագործությամբ, ինչը ազնվականի համար անպարկեշտ է համարվում։ Նա կալվածքների սեփականատեր էր Տամբովի, Պենզայի և Մոսկվայի նահանգներում։

Բարյատինի կալվածքի մոխիրը գնելուց անմիջապես հետո Խրուշչովը սկսեց նոր տուն կառուցել հինի պահպանված նկուղում, իսկ 1816 թվականին մոսկվացիները կարողացան տեսնել Պրեչիստենկայի վրա կայսրության ոճի անհավատալի գեղեցիկ առանձնատուն: Նոր տունը, որը նույնպես կառուցված է փայտից, իր տարածքով ավելի փոքր է, քան նախորդը, ուստի քարե հիմքի վրա ստեղծվել են լայն պատշգամբներ, որոնք ստացել են գեղեցիկ դարբնոցային պարիսպներ և դարձել տան ինքնատիպ առանձնահատկությունը։ Տունը փոքր է, բայց այնքան էլեգանտ, գեղատեսիլ և միևնույն ժամանակ հանդիսավոր, որ կարծես մանրանկարչական պալատ լինի։ Տան երկու ճակատները՝ դեմքով դեպի Պրեչիստենկա և Խրուշչևսկի նրբանցք, զարդարված են ճարտարապետությամբ միմյանցից տարբերվող պորտիկներով։ Հատկապես լավն է Պրեչիստենկա նայող մեկը, որը պատրաստված է մոնումենտալ ձևերով, զարդարված իոնական կարգի վեց բարակ սյուներով, որոնք տեսողականորեն առանձնացնում են բարձր կամարակապ պատուհանների բացվածքները, բույսերի թեմաների և մեդալիոնների հիանալի սվաղային ֆրիզ: Առանձնատունը ճակատային մասից կառուցված է միջհարկային պատշգամբով։ Կողային ճակատը, ավելի մտերմիկ, ընդգծված է սյունասրահով, որն ընդգրկում է 8 զույգ սյուներ, որոնց հետևում պատին տեղադրված է ռելիեֆային վահանակ։ Ընդհանրապես, տան դիզայնը համատեղում է կոմպոզիցիայի յուրահատկությունը և կատարելության յուրահատկությունը տիպիկ դեկորատիվ տարրերի հետ, որոնք պահպանվում են խիստ ոճական միասնության մեջ.

Խրուշչով-Սելեզնևյան կալվածք. Ճակատային ճակատ

Խրուշչովի տան նախագծի հեղինակությունը վաղուց դարձել է բազմաթիվ վեճերի առարկա, ենթադրվում էր, որ այս հոյակապ առանձնատան հեղինակը հայտնի ճարտարապետ Դոմենիկո Գիլարդին է, և հետագայում պարզվեց, որ նախագծի վրա աշխատել է Ջովանի Գիլարդիի աշակերտը և Ֆրանչեսկո Կամպորեզի - Աֆանասի Գրիգորիև, տաղանդավոր ճարտարապետ, նախկին ճորտ, ով ազատություն է ստացել 22 տարեկանում և 1812 թվականից հետո Դոմենիկո Գիլարդիի հետ աշխատել է Մոսկվայի բազմաթիվ շենքերի վերակառուցման վրա։

Ա.Պ.-ի մահից հետո. Խրուշչովը 1842-ին նրա ժառանգները վաճառեցին կալվածքը պատվավոր քաղաքացի Ալեքսեյ Ֆեդորովիչ Ռուդակովին՝ Վերխովաժի վաճառական, թեյի հարուստ վաճառական, ով որոշեց տեղափոխվել Մոսկվա մշտական ​​բնակության և իր առևտրային ընկերությունը փոխանցել White Stone-ին։ Այսպիսով, այս կալվածքը անմասն չմնաց սոցիալական փոփոխություններից, որոնց մասին դեռ 1830-ականներին գրել էր Ա.Ս. Պուշկին. «Առևտրականները հարստանում են և սկսում են բնակություն հաստատել ազնվականության կողմից լքված սենյակներում»:

1860-ական թվականներին կալվածքն անցել է պաշտոնաթող կապիտան Դմիտրի Ստեպանովիչ Սելեզնևի՝ ազնվականի տիրապետության տակ։ Բայց կալվածքի նման վերադարձը ազնվական ձեռքերին արդեն անսովոր երեւույթ էր այն ժամանակների համար։ Մեկ այլ հազվագյուտ երեւույթ Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածքի ճակատագրում այն ​​է, որ, չնայած իր բազմաթիվ սեփականատերերին, տունը պահպանվել է գրեթե անփոփոխ՝ նույն ձևով, որով այն վերականգնվել է Խրուշչովի կողմից: Բացառությամբ այն, որ Սելեզնևներն իրենց զինանշանի պատկերն են տեղադրել ֆրոնտոնի վրա, որը մինչ այժմ զարդարում է շենքը։ Բազմիցս իրականացված մնացած բոլոր վերանորոգումները չեն ազդել տան արտաքին տեսքի վրա՝ հազվագյուտ դեպք, ուրախ այս հոյակապ առանձնատան համար: Ըստ երևույթին, տան բացառիկ գեղարվեստական ​​արժեքն այնքան անհերքելի էր, որ ոչ ոքի մտքով անգամ չէր անցնում որևէ բան փոխել նման ներդաշնակ անսամբլում։ Դե, տան տերերի բարձր մշակույթը հավանաբար որոշակի դեր է խաղացել:

Դ.Ս. Սելեզնևը շատ հարուստ մարդ էր մինչև ճորտատիրական բարեփոխումները, նա ուներ 9 հազար ճորտերի հոգի, և Սելեզնևների ընտանիքի զինանշանը ներառված էր «Ռուսական կայսրության ազնվական ընտանիքների շահերի ընդհանուր զենքի մեջ»:

1906 թվականին տան տիրոջ դուստրը որոշեց հավերժացնել իր ծնողների հիշատակը և կալվածքը նվիրեց Մոսկվայի ազնվականներին՝ Աննա Ալեքսանդրովնայի և Դմիտրի Ստեպանովիչ Սելեզնևի անվան մանկական դպրոց-որբանոցը կառուցելու համար, որը գտնվում էր այստեղ մինչև 1917 թ. հեղափոխություն։ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո կալվածքի շենքը մի հաստատությունից մյուսը տեղափոխվեց, և այստեղ շատ բան կար՝ խաղալիքների թանգարան, գրական թանգարան, արտաքին գործերի նախարարություն, արևելագիտության ինստիտուտ և շատ ուրիշներ։ 1957 թվականին Մոսկվայի իշխանությունները որոշեցին ստեղծել Ա.Ս. Պուշկինը, իսկ 1961-ին թանգարանը տեղադրվեց այստեղ՝ հատուկ այդ նպատակով վերականգնված կալվածքում՝ Պրեչիստենկա, 12 հասցեում: Նշենք, որ ռուս մեծ բանաստեղծի թանգարանի տեղը շատ լավ էր ընտրված, քանի որ Խրուշչով-Սելեզնևը. կալվածքային համալիրն իր ճարտարապետական ​​առանձնահատկություններով առավել սերտորեն համապատասխանում է Պուշկինի ժամանակաշրջանի շինարարության առանձնահատկություններին, բացի այդ, ինքը՝ Ա.Ս. Պուշկինը, հավանաբար, այցելել է Պրեչիստենկայի վրա գտնվող իր հարազատների և ընկերների առանձնատները. Թանգարանի սրահներում այսօր վերստեղծվում է Պուշկինի դարաշրջանի մթնոլորտը, ցուցադրությունը պատմում է բանաստեղծի կյանքի և ստեղծագործության մասին, կա 19-րդ դարի գրքերի, նկարների, կիրառական արվեստի, ձեռագրերի և կահույքի ընդարձակ հավաքածու։

Բազմաբնակարան շենք Է.Ա. Կոստյակովա / Կենտրոնական էներգիայի մաքսատուն (Պրեչիստենկա, 9):

Կենտրոնական էներգետիկ մաքսատուն

Գրական ասոցիացիաները Պրեչիստենկայի հետ առաջանում են ոչ միայն Խրուշչով-Սելեզնևի առանձնատան հետ կապված: Միխայիլ Բուլգակովի «Շան սիրտը» հայտնի պատմվածքում բազմաթիվ իրադարձություններ կապված են այս փողոցի հետ։ Օրինակ, պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին առաջին անգամ հանդիպում է Շարիկին և նրան Կրակովյան նրբերշիկ հյուրասիրում թիվ 9 տան մոտ։ Այժմ այնտեղ է գտնվում Կենտրոնական էներգետիկ մաքսատունը։ Իսկ Բուլգակովի պատմության մեջ նկարագրված իրադարձությունների ժամանակ գտնվել է «Ցենտրոխոզ» խանութը, որտեղից դուրս է եկել պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին՝ հանդիպելով սառած ու սոված շանը Շարիկին, որը նրան հետևում էր փողոցի հակառակ կողմից։

Շենքը, որտեղ այժմ գտնվում է Կենտրոնական էներգետիկ մաքսատունը, Է.Ա. Կոստյակովան, որը կառուցվել է 1910 թվականին, ենթադրաբար ճարտարապետ Ն.Ի. Ժերիխովի նախագծով (որոշ աղբյուրներում հայտնվում է ճարտարապետ Գ.Ա. Գելրիխի անունը): Երկրորդ հարկի մակարդակի նեոկլասիկական շենքը զարդարված է հնագույն թեմաներով մի շարք քանդակագործական վահանակներով: Այստեղ ժամանակին ապրել է նկարիչ Բորիս Շապոշնիկովը՝ Միխայիլ Բուլգակովի ընկերը, ում գրողը հաճախ է այցելել և ում անձի շնորհիվ, հավանաբար, որոշել է իր ստեղծագործության մեջ հիշատակել այս տունը։

Կալվածք A.I. Կոնշինա / Գիտնականների տուն (Պրեչիստենկա, 16):

Գիտնականների տուն Ա.Ի.-ի կալվածքի տարածքում. Կոնշինա. Մուտքի դարպաս և նորաոճ շենք

Գույքը, որի վրա գտնվում է Պրեչիստենկայի փողոց, 16 հասցեով շենքը, որտեղ գտնվում է Գիտնականների տունը, 18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին պատկանել է Իվան Պետրովիչ Արխարովին, ով ծառայել է որպես Մոսկվայի ռազմական նահանգապետ։ 1796-1797 թթ. Բացի այդ պաշտոնում նշանակվելուց, Պողոս I-ը նրան շնորհեց հազար հոգի գյուղացիներ և այս առանձնատունը Պրեչիստենկայում։ Իվան Պետրովիչն ապրում էր նվիրաբերված կալվածքում որպես իսկական վարպետ։ Ամեն օր առնվազն 40 մարդ ճաշում էր Արխարովների տանը, իսկ կիրակի օրը շքեղ գնդակներ էին բաժանվում, որոնք գրավում էին Մոսկվայի լավագույն հասարակությանը։ Անգամ կայսր Ալեքսանդր I-ը այցելեց կալվածք, ով մեծ հարգանք ուներ Իվան Պետրովիչի կնոջ՝ Եկատերինա Ալեքսանդրովնայի՝ Ռիմսկայա-Կորսակովայի հանդեպ։

1818 թվականին Նապոլեոնյան հրդեհից շատ վնասված Արխարովների տունը գնեց արքայազն Իվան Ալեքսանդրովիչ Նարիշկինը, սենեկապետ և Ալեքսանդր I-ի արքունիքի գլխավոր արարողակարգը: Ենթադրվում է, որ Նարիշկինները վերականգնել են կալվածքը և տեղափոխվել այնտեղ 1829 թ. Իվան Ալեքսանդրովիչի հրաժարականը. Նարիշկինների օրոք կալվածքի կյանքը կազմակերպվում էր մոտավորապես նույն կերպ, ինչպես նախորդ սեփականատերերի օրոք. նույն ընդունելությունները, նույն գնդակները, լավ, միայն թե մթնոլորտը դարձավ էլ ավելի շքեղ և բարդ, քանի որ Նարիշկիններն ավելի բարձր էին դասակարգման մեջ: քան Արխարովները։

Իվան Ալեքսանդրովիչ Նարիշկինը Նատալյա Նիկոլաևնա Գոնչարովայի հորեղբայրն էր, և երբ Ա.Ս. Պուշկինն ամուսնացել է Նատալյայի հետ 1831 թվականի փետրվարի 18-ին և եղել է հարսնացուի հայրը։ Իհարկե, ձեռք բերված ազգակցական կապը պարտավորեցրել է Ա.Ս. Պուշկինը այցելելու իր կնոջ հարազատների տները, ուստի Պուշկինն ու Գոնչարովան երբեմն այցելում էին Նարիշկիններին Պրեչիստենկայի կալվածքում:

Նարիշկիններից տունը դարձել է նրանց հարազատների՝ Մուսին-Պուշկինների սեփականությունը։ Հետաքրքիր է, որ Իվան Ալեքսանդրովիչ Նարիշկինի եղբոր որդին՝ Միխայիլ Միխայլովիչ Նարիշկինը, նախկին դեկաբրիստ, ապստամբությանը մասնակցելու համար դատապարտված ծանր աշխատանքի և աքսորի, ապօրինաբար այցելել է այստեղ՝ Պրեչիստենկայի այս տանը, Մուսին-Պուշկինների հետ։ Եվ այս այցելություններից մեկում Մ.Մ. Նարիշկինին այցելեց Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլը, ով այդ ժամանակ աշխատում էր «Մեռած հոգիների» երկրորդ հատորի վրա և հետաքրքրված էր դեկաբրիստների գործունեությամբ։

Այնուհետև կալվածքը փոխարինվեց ևս երկու ազնվական սեփականատերերով՝ Գագարիններով և Տրուբեցկոյներով, մինչ 1865 թվականին այն դարձավ վաճառականների դասի ներկայացուցիչների՝ Սերպուխով վաճառականներ Կոնշինների սեփականությունը: Այս առումով, Պրեչիստենկայի 16-ի կալվածքը բացառություն չէր, և, ինչպես Մոսկվայի շատ կալվածքներ, ճորտատիրության վերացումից հետո, այն աղքատ ազնվականներից անցավ 19-րդ դարի «նոր ռուսներին»՝ հարուստ արդյունաբերողներին և ձեռնարկատերերին:

Իվան Նիկոլաևիչ Կոնշինը, ով ձեռք է բերել կալվածքը Տրուբեցկոյներից, ժառանգական վաճառական էր, իր ծնողներից ժառանգել է թղթագործության և կալկա տպագրության գործարանը «Old Manor» և մոտ մեկ միլիոն ռուբլի, որը նա, հմտորեն վարելով առևտրային գործերը, տասնապատկել է: իր կյանքի ավարտը, և 1882 թվականին նույնիսկ իր եղբայրների հետ նա ստացավ ազնվականության կոչում իրենց ընտանիքի վաստակի համար «երկու հարյուր տարի տնային արդյունաբերության ոլորտում»: Կոնշինայի ամուսինները երեխաներ չունեին, ուստի 1898-ին Իվան Նիկոլաևիչի մահից հետո ամբողջ տասը միլիոն դոլարի կարողությունը և գործարանը մնացին Կոնշինի այրու Ալեքսանդրա Իվանովնայի ձեռքում, որն այդ ժամանակ արդեն 65 տարեկան էր: Գիտակցելով իր անկարողությունը շարունակել առևտրային գործերը՝ Ալեքսանդրա Իվանովնան լուծարում է ամուսնու ձեռնարկությունը և գործարանը վաճառում նրա եղբայրներին։ Նա ինքը շարունակում է մեկուսացված ապրել Պրեչիստենկայի կալվածքում, շրջապատված միայն իրեն ամենամտերիմ մարդկանցով և ակտիվորեն դրսևորվում է միայն բարեգործությամբ: 1908-1910 թվականներին Ալեքսանդրա Իվանովնան, արդեն բավականին մեծ տարիքում՝ 77 տարեկան, հանկարծ սկսեց կալվածքի լայնածավալ վերակառուցումը։ Դժվար է ասել, թե ինչն է ստիպել միայնակ տարեց կնոջը սկսել իր կալվածքի տունը վերակառուցել և նույնիսկ հսկայական գումարներ ծախսել այս նախագծի վրա։ Ըստ ժամանակակիցների, Կոնշինի ընտանիքի փաստաբան Ա.Ֆ. Դերյուժինսկին՝ Ալեքսանդրա Իվանովնայի վստահելի անձը, մի անգամ զբոսանքի ժամանակ Մերտվի (Պրեչիստենսկի) նրբանցքի կողմում գտնվող Կոնշինների տան պատին վտանգավոր մեծ ճեղք նկատեց, որի տեսքը նա չվարանեց հայտնել տան տիրոջը։ Իբր, դա որոշիչ պատճառ է հանդիսացել հին առանձնատունը քանդելու և դրա փոխարեն նոր տուն-պալատ կառուցելու համար, որը կհամապատասխաներ սեփականատիրոջ այժմյան ազնվական կարգավիճակին։ Դերյուժինսկին վարձում է ծանոթ ճարտարապետ Անատոլի Օտտովիչ Գունստին՝ շենքը վերակառուցելու համար։

Գունստը լայնածավալ շինարարություն սկսեց՝ չսահմանափակելով իր միջոցները։ Նա նախագծել և իրականացրել է իսկական պալատական ​​անսամբլի նախագիծը։ Տաղանդավոր ճարտարապետի տեսլականի և հաճախորդի գրեթե անսահմանափակ ֆինանսական հնարավորությունների շնորհիվ 1910 թվականին Մոսկվայում հայտնվեց մի շենք, որն իրավամբ գրավեց առաջատար տեղերից մեկը 20-րդ դարասկզբի ամենաշքեղ շենքերի շարքում։ Ճարտարապետը նրբանկատորեն պահպանել է նախորդ առանձնատան ներդաշնակ չափերը՝ պատվիրատուի խնդրանքով կառուցելով նոր տուն՝ քանդվածի հատակագծի համաձայն։ Նա մեծ ուշադրություն է դարձրել շենքի դեկորին և հատկապես ինտերիերին։ Նա շեշտադրումներ դրեց շենքում՝ կենտրոնում դնելով քիվի վերևում մեծ վերնահարկ, իսկ կողքերում՝ փոքրերը, և հավասարապես բաժանեց երկարացված ճակատը իոնական կարգի հարթ սյուներով, այս ամենը արված էր նեոկլասիցիզմի լավագույն ավանդույթներով։ Իսկ պատուհանների շրջանակներում, փոքրիկ շքեղ դեկորատիվ սվաղային ձուլվածքներ և տան պատերից մեկի վրա գտնվող ռելիեֆային վահանակը կարելի է նկատել էկլեկտիզմի առանձնահատկությունները: Տան ճակատային ճակատը բացվում է դեպի պարտեզ, որը պարսպապատված է Պրեչիստենկայի կողմից բարձր քարե ցանկապատով, որից վերևից բարձրանում են նրբագեղ կամարակապ խորշեր, ճաղավանդակներ և ծաղկամաններ: Մուտքի դարպասի զանգվածային հենասյուները զարդարված են առյուծների քանդակներով։

Կալվածք A.I. Կոնշինա

Շենքի ինտերիերը իսկապես շքեղ էին, որոնց ստեղծման մեջ ճարտարապետն իրեն դրսևորել է որպես մեծ վարպետ։ Հատկապես գեղեցիկ էին Ձմեռային այգին իր լուսարձակով և ապակե պատուհանով, Սպիտակ և Կապույտ սրահները. այնտեղ կային իտալական մարմար, քարե քանդակներ, ֆրանսիական բրոնզե դեկորացիաներ, առաստաղներ առաստաղներով հարուստ առաստաղներ, շքեղ ջահեր և թանկարժեք մանրահատակ: Սանհանգույցը նույնպես շքեղ կահավորված էր, բոլոր սանտեխնիկան բերված էր ուղիղ Անգլիայից։ Տունը տեխնիկական առումով հետ չէր մնում, այն բառացիորեն «լցված» էր բոլոր տեսակի ժամանակակից տեխնիկայով՝ ջրամատակարարում, կոյուղի, տարատեսակ սարքեր, տունն անգամ ուներ արտանետվող փոշեկուլների հատուկ համակարգ, որն աշխատում էր օդափոխման անցքերով։ Այս բոլոր զարմանալի գեղեցկությունն ու տեխնիկական նորամուծությունները տոնակատարության զգացում բերեցին բարեպաշտ այրու կյանքի վերջին տարիներին:

Բայց, ցավոք, երկար ժամանակ չպահանջվեց վայելելու հոյակապ Կոնշինա պալատը: Շինարարության ավարտից 4 տարի անց նա մահացավ։ Պալատը ժառանգել են Իվան Նիկոլաևիչ Կոնշինի հարազատները, որոնք 1916 թվականի սկզբին 400 հազար ռուբլով վաճառել են Պրեչիստենսկիի կալվածքը խոշոր ձեռնարկատեր և բանկիր Ալեքսեյ Իվանովիչ Պուտիլովին, ով եղել է Ռուս-ասիական բանկի խորհրդի նախագահը և եղել է նաև հիսուն այլ հեղինակավոր բաժնետիրական ձեռնարկությունների և ֆիրմաների կառավարման մաս: Բայց նոր սեփականատիրոջը բախտ չի վիճակվել երկար ապրել հոյակապ կալվածքում. բռնկվեց Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը, և բանկիրի ողջ ունեցվածքը, ներառյալ Պրեչիստենկայի պալատը, բռնագրավվեց:

1922 թվականին Գիտնականների տունը գտնվում էր Կոնշինա պալատում։ Այն ստեղծելու նախաձեռնությունը պատկանում է Մաքսիմ Գորկիին։ Նա, իբր, բացատրել է Լենինին, որ Մոսկվայի գիտական ​​հանրությանը պարզապես անհրաժեշտ է նման ակումբ։ Իսկ Գիտնականների տան համար վայրը ընտրվել է Պրեչիստենկայում՝ կապված մոտակայքում գտնվող մեծ թվով ուսումնական հաստատությունների, գիտական ​​ինստիտուտների, գրադարանների և թանգարանների հետ: Գիտնականները «պատսպարված» էին ոչ պակաս, քան Կոնշինայի պալատում, այստեղ նրանց համար ստեղծվեցին բոլոր անհրաժեշտ պայմանները և բարենպաստ միջավայր գիտության, տեխնիկայի և արվեստի աշխատողների միջև հաղորդակցության և հանգստի համար: Ավելորդ է ասել, որ խորհրդային գիտնականների շփումն ու հանգիստը դրական ազդեցություն չեն ունեցել երբեմնի շքեղ պալատի վիճակի վրա, իհարկե, տան շքեղ ներքին հարդարանքի մեծ մասը անդառնալիորեն ու անհույս կորել է։ Իսկ 1932 թվականին պալատական ​​շենքին կոնստրուկտիվիստական ​​ոճով հավելյալ շինության ավելացման մասին խոսելն անհնար է, բացառությամբ ափսոսանքով. դա ուղղակի այլանդակեց կալվածքի անսամբլը։ Ավելին, եթե նույնիսկ անտեսենք գեղագիտական, պատմաճարտարապետական ​​արժեքի հարցը, ապա բոլորովին անհասկանալի է, թե ինչու էր այդ նոր շենքի կարիքն ընդհանրապես, նույնիսկ գործառական առումով, քանի որ կալվածքն առանց դրա բավական մեծ էր և կարող էր բավարարել մարդկանց ցանկացած կարիք: Գիտնականների տուն ինչպես այն ժամանակ, այնպես էլ հիմա:

Լոպուխին-Ստանիցկիների գույք / Լ.Ն. Տոլստոյ (Պրեչիստենկա, 11).

Լոպուխին-Ստանիցկի կալվածք

Որպես Մոսկվայի կայսրության ոճի վառ ճարտարապետական ​​օրինակ, արժե ուշադրություն դարձնել Լոպուխին-Ստանիցկի կալվածքին, որը կառուցվել է 1817-1822 թվականներին ճարտարապետ Ա.Գ. Գրիգորիև. Գույքը բաղկացած է սպիտակ քարե հիմքի վրա կառուցված սվաղված փայտե գլխավոր տնից, որը ձգվում է փողոցի կարմիր գծի երկայնքով, Լոպուխինսկի նրբանցքի երկայնքով գտնվող տնտեսական շենքից, բակի ներսում սպասարկման շենքերից և կայքի քարե պարիսպից՝ մուտքի դարպասով: Կալվածքի գլխավոր շենքը շատ էլեգանտ է, նրա մոնումենտալ ձևերը ներդաշնակորեն համակցված են շենքի ինտիմ մասշտաբի հետ, նրանում ամեն ինչ շատ համաչափ է և բնական։ Տան փողոցի ճակատը զարդարված է բաց վեց սյուն իոնական սյունասրահով, սյուների ետևում, ճակատին երևում է ռելիեֆային բազմաֆիգուր սվաղային ֆրիզ, ֆրոնտոնի եռանկյուն թմբուկը զարդարված է. ազնվական զինանշան. Գույքի շենքը գրեթե ամբողջությամբ պահպանել է իր սկզբնական տեսքը և ներկայացնում է Մոսկվայի հետհրդեհային զարգացման եզակի օրինակ։

Լոպուխին-Ստանիցկի կալվածք. Սյունասրահ

1920 թվականից Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյի թանգարանը գտնվում է Լոպուխին-Ստանիցկի կալվածքում։ Ահա մեծ գրողի ստեղծագործության ու կյանքի մասին պատմող գլխավոր գրական ցուցահանդեսը։ Թանգարանում պահվում են Լև Նիկոլաևիչի նախաձեռնությամբ ստեղծված ռուսական կրթական հրատարակչության «Պոսրեդնիկ» արխիվը, Տոլստոյի կնոջ՝ Սոֆյա Անդրեևնայի կողմից արված լուսանկարների հավաքածուն և ամենակարևորը՝ Տոլստոյի ձեռագրերի ֆոնդը՝ ավելի քան երկու միլիոն էջ։ գրողի ձեռագրերը։ Նայելով այստեղ՝ ձեր սեփական աչքերով կարող եք տեսնել Տոլստոյի անձնական իրերը, նրա նամակները, «Պատերազմ և խաղաղություն», «Աննա Կարենինա» և գրողի բազմաթիվ այլ ստեղծագործությունների բնօրինակ ձեռագրերը։

Հուշարձան Լ.Ն. Տոլստոյը Պրեչիստենկայի մասին

1972 թվականին թանգարանին կից այգում կանգնեցվել է Լ.Ն. Տոլստոյը, որի հեղինակը հայտնի քանդակագործ Ս.Դ. Մերկուլով. Այս հուշարձանը տեղափոխվել է այստեղ Կույս դաշտի այգուց։ Գրանիտ Տոլստոյը կանգնած է ծառերի մեջ, գլուխը խոնարհաբար խոնարհելով և ձեռքերը գոտկատեղի հետևում դնելով, աջակցում է իր լայն, հոսող վերնաշապիկը: Նրա հայացքը՝ աշխարհիկ փորձառությամբ իմաստուն ծերունու, խորապես խոհուն է ու տխուր։

Իսադորա Դունկանի տուն (Պրեչիստենկա, 20):

Իսադորա Դունկան տուն

Շինությունների շարքում, որոնց հետ կապված են բազմաթիվ հայտնի մարդկանց ճակատագրերը, հարկ է նշել Պրեչիստենկայի 20 հասցեում գտնվող առանձնատունը, որը կառուցվել է 18-րդ դարի վերջին, հնարավոր է հայտնի ճարտարապետ Մատվեյ Կազակովի նախագծով։ 19-րդ դարի կեսերին այնտեղ ապրել է 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի հերոս, Կովկասը նվաճող գեներալ Ալեքսեյ Պետրովիչ Էրմոլովը, իսկ 20-րդ դարի սկզբին միլիոնատեր Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչ Ուշկովը, ով ուներ մեծ. «Գուբկին և Կուզնեցով» թեյի ընկերությունը, որը ներկայացուցչություններ ուներ ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև աշխարհի բոլոր հայտնի թեյի շուկաներում՝ Լոնդոնում, Հնդկաստանում, Չինաստանում, Ցեյլոնի և Ճավայի կղզիներում:

Ա.Կ. Ուշկովը իր հարազատների հետ հովանավորել է Մոսկվայի ֆիլհարմոնիկ և Մեծ թատրոն, արդյունաբերողի ներգրավվածությունը բարեգործական գործունեության մեջ օգնեց նրան հանդիպել Մեծ թատրոնի պրիմաբալերինա Ալեքսանդրա Միխայլովնա Բալաշովային, որը հետագայում դարձավ նրա կինը. Իր գեղեցկուհի կնոջ համար Ուշկովը հրամայել է վերակառուցել իր առանձնատունը Պրեչիստենկայում և այն համալրել նրա համար հատուկ պարասրահով:

1917 թվականն անակնկալ էր գործարարի և բալերինայի ընտանիքի համար, և հեղափոխությունից հետո առաջին 4 տարիները նրանց կենսագրության մեջ ամենահեշտը չէին միայն Բալաշովայի ներգրավվածությունը բարձր արվեստի աշխարհում և նրա մտերիմ ծանոթությունը նշանակված Բորիս Կրասինի հետ ՌՍՖՍՀ կրթության ժողովրդական կոմիսարիատի երաժշտական ​​բաժնի ղեկավարի պաշտոնին։ Ալեքսանդրա Բալաշովան շարունակեց ելույթ ունենալ Մեծ թատրոնի բեմում և 1922 թվականին նույնիսկ մասնակցել թատրոնի փարիզյան հյուրախաղերին։ Հավանաբար, հենց այս շրջագայություններն էին, որ Ուշկովին և Բալաշովային հասկացան, որ պետք չէ համակերպվել Ռուսաստանի գործերի նոր վիճակի հետ, նրանք որոշակի վստահություն են բերել արտագաղթի և անհրաժեշտ կապերի նկատմամբ։ Եվ նույն 1922 թվականին, Վոլգայով ճանապարհորդելու քողի տակ, զույգը ընդմիշտ հեռացավ Ռուսաստանից։ Փարիզում նրանք բնակություն հաստատեցին Պոմպե փողոցում, իսկ Ալեքսանդրա Միխայլովնան բալետային կարիերան շարունակեց Գրանդ օպերայի բեմում։

Արդեն Ֆրանսիայում Բալաշովան իմացել է, որ Պրեչիստենկայի վրա գտնվող իր առանձնատունը՝ հայելապատ փորձասրահով, հանձնվել է Ռուսաստան ժամանած հայտնի «սանդալ աղջիկ» Իսադորա Դունկանի պարի դպրոցին։ Ճակատագրի հեգնանքով այնպես եղավ, որ Պոմպ փողոցում գտնվող տունը, որտեղ Ուշկովն ու Բալաշովան բնակություն հաստատեցին Փարիզ ժամանելուն պես, նախկինում պատկանել է Իսադորա Դունկանին: Այսպիսով, երկու մեծ պարողները ակամա փոխանակեցին ապարանքները: Դունկանը, ով ավելի ուշ իմացավ փոխանակման մասին, ծիծաղեց և այն անվանեց «քառակուսի պար»:

Isadora Duncan-ի տունը. Դեկոր տարրեր

Իսադորա Դունկանը ամերիկացի նորարար պարուհի է, համարվում է ազատ պարի հիմնադիրը։ Լինելով պրոֆեսիոնալ բալերինա՝ նա պարի մեջ ստեղծեց արմատապես նոր ուղղություն՝ թողնելով դասական պարի զգեստները, պարում էր ոտաբոբիկ՝ հագնված հունական խիտոնով, ինչը բավականին ցնցեց հանդիսատեսին։ Ճամփորդելով աշխարհով մեկ և ելույթ ունենալով՝ նա աստիճանաբար համբավ ձեռք բերեց և շարունակեց ոգեշնչված ու ստեղծագործական ոգևորությամբ փնտրել այդ պարը, «որ կարող էր դառնալ մարդու ոգու աստվածային արտացոլումը մարմնի շարժումների միջոցով»։ Մշտական ​​ստեղծագործական հետազոտություններն ու փորձերը, շարժումների միջոցով իր էմոցիոնալ վիճակն ու հոգևոր ազատությունը արտահայտելու հատուկ նվերը, երաժշտության զարմանալի ինտուիտիվ զգացողությունը, բնականությունը, գեղեցկությունն ու կատարման պլաստիկությունը օգնեցին Իսադորա Դունկանին գտնել իր պարը և այն դարձնել վիթխարի դահլիճներում: . Մի քանի համերգներ է տվել Ռուսաստանում 1904-1905 թվականներին և 1913 թվականին։ Իսկ 1921 թվականին նա պաշտոնական հրավեր ստացավ Կրթության ժողովրդական կոմիսար Ա.Վ. Լունաչարսկին Մոսկվայում կբացի իր պարի դպրոցը. Լունաչարսկին, ով գայթակղեց աշխարհահռչակ «աստվածային սանդալը» դեպի Ռուսաստան, չխնայեց ժողովրդական կոմիսարի խոստումները՝ թույլտվություն պարելու Քրիստոսի Փրկչի տաճարում. Ասում են, որ Դունկանը կրքոտ ցանկացել է պարել այնտեղ, քանի որ սովորական թատերական տարածքները նման տարածք չէին տրամադրում նրա ստեղծագործական ազդակների և գաղափարների իրականացման համար։ Իսկ ուրիշ ո՞ր երկրում, եթե ոչ Ռուսաստանում, որտեղ նման կտրուկ փոփոխություններ են տեղի ունենում, պետք է նոր ձևեր փնտրել արվեստում և կյանքում։ Բացի այդ, Դունկանը իսկապես վաղուց էր երազում բացել աղջիկների համար պարի սեփական դպրոցը։ Իսկ Ռուսաստանում խոստացել են նրան տրամադրել «հազար երեխա և մի գեղեցիկ կայսերական պալատ Ղրիմում՝ Լիվադիայում»։ Հավատալով խորհրդային իշխանությունների բազմաթիվ խոստումներին՝ Իսադորան եկավ «օղու ու սև հացի» երկիր։ Այստեղ նրան որոշ հիասթափություն էր սպասվում. խոստացվածի մեծ մասը այդպես էլ չկատարվեց, մեծ պարուհին հնարավորություն չունեցավ իր «հեթանոսական արվեստը» ցույց տալ Քրիստոս Փրկչի տաճարում, նա ստիպված էր «միայն» ելույթ ունենալ Մեծ թատրոնում, նրան վիճակված չէր տեսնել Նիկոլայ II-ի Լիվադիայի պալատը: Իսադորային ավելի փոքր «պալատ» տրվեց դպրոց և անձնական նստավայր ստեղծելու համար՝ շքեղ առանձնատուն Պրեչիստենկայում:

Մոսկվայում Իսադորա Դունկանը ծանոթացավ ռուս բանաստեղծ Սերգեյ Եսենինի հետ, և նրանց հանկարծակի սերը վերածվեց այս երկու տաղանդավոր անհատների ամուսնության։ Դունկանն ու Եսենինը միասին ապրում էին Պրեչիստենկայի առանձնատանը։ Հենց այստեղ Եսենինը ստեղծեց իր «Խուլիգանի խոստովանությունը» և շատ այլ գործեր։ Բայց էքսցենտրիկ պարուհու և երիտասարդ բանաստեղծի միությունը երկար չտևեց արդեն 1924 թվականին, նրանց ամուսնությունը, որը վերածվեց սկանդալների, ալկոհոլային հարբածության և թյուրիմացության, լուծարվեց. Նույն թվականին Իսադորան հեռանում է Ռուսաստանից և մեկնում Ֆրանսիա՝ փախչելու Եսենինի հետ բաժանվելու և նրա մարող կարիերայի հետ կապված հուզական ցնցումներից, հոգալու իր անշարժ գույքի մասին և լուծելու իր անկայուն ֆինանսական դրության հարցերը։ Արդեն Եվրոպայում նա լուր է ստանում Եսենինի ինքնասպանության մասին։ Ինքը՝ Իսադորայի կյանքն ավարտվում է ողբերգական ու անհեթեթ կերպով։ 1927 թվականի սեպտեմբերի 14-ին Նիցցայում, ստուդիայում նոր պար ստեղծելուց հետո, ոգեշնչված և բարձր տրամադրությամբ, նա նստեց Bugatti 35 սպորտային մեքենան՝ բացականչելով «Ցտեսություն, ընկերներ: Ես գնում եմ փառքի», և մեկ րոպեի ընթացքում նա հայտնվում է խեղդված իր սեփական շարֆով, բռնված մեքենայի առանցքի վրա:

Դունկանի դպրոց-ստուդիայում երեխաները, իմանալով իրենց մեծ դաստիարակի մահվան մասին, պարեցին Բախի «Արիա»-ն նրա հուղարկավորության օրը, և թվում էր, թե մանկական կերպարների մեջ ինքը՝ Իսադորա Դունկանը, նորից պարում էր իր հոսող զգեստով։ մարդկանց պատմելով իր հոգևոր և ողբերգական կյանքի մասին...

Տուն Ն.Ի. Մինդովսկի / Ավստրիայի դեսպանություն (Պրեչիստենսկի նրբանցք, 6):

Տուն Ն.Ի. Մինդովսկին

1905-1906 թվականներին, Ստարոկոնյուշենի և Պրեչիստենսկի նրբանցքների անկյունում, ճարտարապետ Նիկիտա Գերասիմովիչ Լազարևը կառուցեց Նիկոլայ Իվանովիչ Մինդովսկու համար, տեքստիլ արտադրողների հայտնի դինաստիայի ժառանգորդներից մեկի, «Վոլժներշիփ» գործարանի տնօրեն Մինդովսկու համար: Այս տունը իրավամբ կարելի է անվանել լավագույնը ճարտարապետի աշխատանքում։ Առանձնատունը մոսկովյան նեոկլասիցիզմի լավագույն օրինակն է։ Շենքի երկու թեւերը, որոնք ձգվում են ծառուղիների երկայնքով, միավորված են տպավորիչ անկյունագմբեթ ռոտոնդայով, որը շրջապատված է դորիական կարգի անսովոր կծկված և հզոր զույգ սյուներով: Փողոցների ճակատները զարդարված են մեծ սյունազարդ սյունասրահներով՝ ընդլայնված ֆրիզներով, զարդարված նրբագեղ սվաղային ֆրիզներով՝ առասպելական հունական տեսարաններով, տանիքի անկյունային արմավներով և առյուծի մասկարոններով: Շենքի կոմպոզիցիան և ոճը հստակ արտահայտում են նեոկլասիցիզմի սկզբունքները, առանձնատան անհանգիստ ուրվագիծը և դասական տարրերի որոշ չափով չափազանցված և նույնիսկ աղավաղված համամասնությունները բացահայտում են վարպետի ձեռքը, ով աշխատել է Արտ Նովոյի դարաշրջանում, երբ ոմն արդեն սկսվում էր դասականների ներդաշնակության ժխտումը։ Որոշ արվեստաբաններ, ոչ բոլորովին բարեհամբույր կերպով, այս տան ճարտարապետության մեջ նկատում են, որ մոսկովյան կայսրության ոճի առանձնահատկությունները բառացիորեն վերածվում են գրոտեսկի: Ինչ էլ որ լինի, ուղղակի անիմաստ է ժխտել այս առանձնատան բնավորությունը, նրա անհատականությունն ու անկրկնելի գեղեցկությունը, անկախ նրանից՝ նրա անհատական ​​առանձնահատկությունները դրական են ընկալվում, թե բացասական։

1917 թվականի հեղափոխությունից հետո Պրեչիստենսկի նրբանցքում գտնվող Մինդովսկու առանձնատունը փոխանցվել է Կարմիր բանակի արխիվին և ռազմագիտական ​​արխիվին, իսկ 1927 թվականին այն գնել է Ավստրիայի դեսպանատունը։ 1938 թվականին Ավստրիան Գերմանիային միացնելուց հետո առանձնատունը սկսեց օգտագործել որպես հյուրատուն Գերմանիայի դեսպանատան համար։ 1939 թվականի օգոստոսին Գերմանիայի արտաքին գործերի նախարար Յոահիմ ֆոն Ռիբենտրոպը մնաց այս տանը, երբ նա եկավ Մոսկվա՝ քննարկելու Գերմանիայի և Խորհրդային Միության միջև չհարձակման պայմանագիրը։ Եվ տեղեկություններ կան, թեև չհաստատված, որ եթե Մոլոտով-Ռիբենտրոպ չհարձակման պայմանագիրն ինքնին ստորագրվել է Կրեմլում, ապա հրապարակայնությունից խուսափելու համար դրա գաղտնի պայմանագիրը քննարկվել և ստորագրվել է այստեղ՝ նախկին Մինդովսկու առանձնատանը։ Մեկ այլ նույնքան հայտնի հյուր այցելեց այս առանձնատունը 1944 թվականի հոկտեմբերին. Մեծ Բրիտանիայի վարչապետ Ուինսթոն Չերչիլը մնաց այստեղ, երբ նա եկավ Մոսկվա՝ Ստալինի հետ բանակցությունների համար: 1955 թվականին, երբ վերականգնվեց Ավստրիայի անկախությունը, Ավստրիայի դեսպանատունը կրկին գտնվեց Մինդովսկու առանձնատանը, որն այնտեղ է մնում մինչ օրս։

Առանձնատուն Մ.Ֆ. Յակունչիկովա (Պրեչիստենսկի նրբանցք, 10).

Առանձնատուն Մ.Ֆ. Յակունչիկովա

Հողատարածքի սեփականատերը, որի վրա այժմ գտնվում են Պրեչիստենսկի նրբանցքի թիվ 6, 8 և 10 տները, 18-րդ դարում արքայազն Ի.Ա. Գագարինը, սակայն, այս վայրում գտնվող նրա ընդարձակ կալվածքը, ինչպես այն ժամանակվա շատ տներ, մեծ վնաս է կրել 1812 թվականի հրդեհից և մինչ օրս չի պահպանվել։ 1899 թվականին Գագարինի սեփականությունը ձեռք է բերվել նորաստեղծ Մոսկվայի առևտրաշինարարական ընկերության կողմից՝ այս վայրում երեք առանձնատների կառուցման համար։ Այս շինարարական հասարակության գործունեությունը չափազանց կարևոր է և վկայում է 19-20-րդ դարերի վերջում Մոսկվայի զարգացման բնույթի մասին։ Հասարակության նպատակը երիտասարդ տաղանդավոր ճարտարապետների ներգրավմամբ շքեղ բանտախցիկների կառուցումն էր՝ հետագայում հարուստ մարդկանց վերավաճառքով։ Ընկերության կողմից ձեռք բերված գույքի կառուցումը Պրեչիստենսկի նրբանցքում կազմակերպիչների կողմից ընկալվել է որպես նոր ոճով «օրինակելի» վիլլաների ցուցադրություն, այստեղ կառուցված առանձնատները բնօրինակ ցուցանմուշներ էին, որոնք ցուցադրում էին Art Nouveau ոճի հնարավորությունները. արվել են բոլորովին այլ, տարբեր ուղղություններով ժամանակակից

Prechistensky (Dead) Lane 10 տան նախագծի հեղինակը ճարտարապետ Ուիլյամ Ուոլքոթն էր, ծնունդով Օդեսայից, ով սերում էր շոտլանդական-ռուսական ընտանիքից: Ճարտարապետի այս շենքը մոսկովյան վիլլայի առաջին օրինակն է «մաքուր» Art Nouveau ոճով։ Տունը նախագծված է ռացիոնալ, մի փոքր պարզ շոտլանդական Art Nouveau ոճով: Ուոլքոթը կառուցել է այս շենքը՝ ոգեշնչվելով Գլազգոյի հայտնի ճարտարապետ Չարլզ Մակինտոշի աշխատանքից։ Մակինտոշի աշխատանքներն առանձնանում էին իրենց ձևի պարզությամբ, լայնածավալ ապակեպատմամբ և դեկորացիայի գրեթե լիակատար բացակայությամբ, և Ուոլկոտի կառուցած այս տանը կարելի է նկատել նույն հատկանիշները՝ ուղղանկյուն խիստ ուրվագծեր, տրապեզոիդ, ոչ շատ դուրս ցցված պատուհաններ, բարակ մեծ պատուհաններ։ պարկեր, հարթ տանիք. Միակ առանձնահատկությունը, որը, այնուամենայնիվ, ներդրվել է ռուսական բնավորության կողմից, արտաքին ցուցադրականության միջոցով ինքնարտահայտվելու սերը, մի փոքր ավելի բազմազան դեկորացիա է. դարբնոցային պատշգամբներ և ցանկապատեր, տանիքը պահող փակագծեր, մանրանկարչական սվաղային վարդակներ, կանաչ և շագանակագույն երանգների մայոլիկա վահանակներ: ծաղկային նախշերով, որոնք հաջողությամբ ներդաշնակվում են պատերի երեսպատման աղյուսների փափուկ դեղին-նարնջագույն գույնի հետ, և Ուոլկոտի այցեքարտը՝ շքեղ, բարդ գանգուր գանգուրներով շրջանակված կանացի գլուխ՝ նիմֆա Լորելեյ: Դեկորով աչքի են ընկնում նաև մուտքի դարպասների հենասյուները՝ երեսպատված կանաչ կերամիկայով և վերևում կանացի գլուխների քանդակներով։

Առանձնատուն Մ.Ֆ. Յակունչիկովա. Մուտքի դարպաս

Ուոլկոտի կառուցած տան առաջին սեփականատերը, դեռևս շինարարության ավարտից առաջ, Սավվա Մամոնտովի զարմուհին էր՝ Մարիա Ֆեդորովնա Յակունչիկովան՝ Վլադիմիր Վասիլևիչ Յակունչիկովայի կինը՝ աղյուսի գործարանների և տեքստիլ գործարանի սեփականատերը։ Մարիա Ֆեոդորովնան ակտիվ մասնակցություն է ունեցել Սավվա Մամոնտովի «Աբրամցևո» արվեստի արհեստանոցների գործունեությանը, և Պրեչիստենսկի նրբանցքում գտնվող տան հիշարժան ռելիեֆային կերամիկական դեկորը նրա առաջարկով ներմուծվել է տան ձևավորման մեջ և արվել է կերամիկական արհեստանոցում իր էսքիզների համաձայն: Աբրամցևոյում։

Հեղափոխությունից հետո, երբ ազգայնացվեցին Մամոնտովների և Յակունչիկովների ունեցվածքը, գործարաններն ու արհեստանոցները, Մարիա Ֆեդորովնան արտագաղթեց Եվրոպա, Պրեչիստենսկի նրբանցքում գտնվող իր առանձնատանը, սկզբում գտնվեց Խամովնիչ Կոմսոմոլի շրջանային կոմիտեն, այնուհետև անվան գրադարանը։ Ն.Կ. Կրուպսկայա. Քսաներորդ դարի երկրորդ կեսին առանձնատանը գտնվում էր Զաիրիայի դեսպանատունը։ Շենքը ներկայումս տեւական վերանորոգման է ենթարկվում։

Մուխինայի տուն-արհեստանոց (Պրեչիստենսկի, 5ա):

Քանդակագործ Վերա Մուխինայի տուն-արհեստանոց

Prechistensky Lane-ի կանաչ բակում թաքնված է երկհարկանի տուն՝ ապակե տանիքով և պատով: Սա հայտնի քանդակագործ Վերա Իգնատևնա Մուխինայի տուն-արվեստանոցն է։ Բնակարանով այս արտադրամասը նրան տրամադրվել է 1947թ. Ըստ նկարագրությունների՝ լույսով ողողված մեծ դահլիճի տախտակյա հատակին դրված էր շրջադարձային սեղան, որը հիշեցնում էր թատրոնը, միայն չափերով ավելի փոքր, իսկ գրեթե հենց առաստաղի տակ պատշգամբ կար, որտեղից վարպետը կարող էր. հարմար դիտել նրա ստեղծագործությունները: Այժմ շենքը լքվածի տպավորություն է թողնում, ապակե պատը գրեթե ամբողջությամբ թաքնված է գերաճած ծառերի հետևում, և, ցավոք, արհեստանոցի ինտերիերը փողոցից չի երևում։ Բայց ֆանտազիան նկարում է այս տան անցյալի նկարները՝ ներծծված մթնոլորտով, որը նպաստում է գաղտնիությանը և ստեղծագործական գործընթացին:

Մուխինան միշտ չէ, որ ունեցել է նման հիանալի արհեստանոց։ Մինչև 1947 թվականը Վերա Իգնատևնան ապրում և աշխատում էր Գագարինսկի նրբանցքում, այնուհետև Կարմիր դարպասից ոչ հեռու, որտեղ նա զբաղեցնում էր շենքի երկրորդ հարկի սենյակը, որտեղ նա ստիպված էր անընդհատ քարեր և կավ բարձրացնել: Հենց այնտեղ, քանդակագործության համար թվացյալ ոչ այնքան հարմար պայմաններում, ծնվեց այն աշխատանքը, որը Մուխինային հայտնի դարձրեց աշխարհով մեկ՝ «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» քանդակը, որն այնքան ամուր է ամրացել մեր գիտակցության մեջ՝ որպես կոմունիստի խորհրդանիշ։ գաղափարախոսությունը և խորհրդային ժամանակաշրջանը։ Իրականում, ինքը՝ Վերա Մուխինան, այնքան էլ «հարմար» չէր նման նախագծի համար, նրա կենսագրությունը առանձնապես չէր տեղավորվում խորհրդային համակարգի ընդհանուր ընդունված շրջանակների մեջ, ուստի նրա կարիերայի վերելքն ու ճանաչումը, եթե մտածեք, մի բան էր. զարմանալի փաստ.

Վերա Մուխինան ծնվել է 1889 թվականին Ռիգայում՝ հարուստ վաճառականի ընտանիքում։ Մոր մահից հետո մանկությունն ու պատանեկությունն անցկացրել է Թեոդոսիայում։ Իր կյանքի վերջում Վերայի հայրը սկսեց հետապնդվել առևտրային ձախողումներով, և նա գրեթե սնանկացավ, սակայն ընտանիքը, որը նախկինում երբեք չէր պարծենում հարստությամբ և միշտ վարում էր վաճառականի համար ամենահամեստ ապրելակերպը, հազիվ թե դա զգաց: Վերան սկսեց վաղ նկարել, իսկ հայրը, ով ինքն էլ էր փոքր-ինչ հետաքրքրված նկարչությամբ, ժամանակին նկատեց աղջկա ունակությունները և նպաստեց դրանց զարգացմանը. նա ստիպեց նրան կրկնօրինակել Այվազովսկու նկարները և անընդհատ ուսուցիչներ վարձել: Հոր մահից հետո Վերան և նրա քույր Մարիան անցել են հարուստ հորեղբայրների խնամակալության տակ և տեղափոխվել նախ Կուրսկ, ապա Մոսկվա, որտեղ Վերան սկսել է նկարչություն սովորել հայտնի բնանկարիչներ Կ.Ֆ. Յուոնի և Ի.Ի.Մաշկովի արվեստանոցներում, ինչպես նաև. այցելել է Նինա Սինիցինայի ինքնուս քանդակագործի արվեստանոց։ Մոսկովյան Մուխինա քույրերը վարում էին արդյունաբերական առևտրականների շրջանում, որոնք արդեն իսկ սերտ առնչություն ունեն ազնվականության հետ, ապրելակերպ էին վարում. աղջիկները տեղափոխվել են Մոսկվայի ամենաբարձր վաճառական հասարակություն և ծանոթ էին Ռյաբուշինսկիներին և Մորոզովներին: Բայց ոչ հանդերձանքը, ոչ կոկետությունը, ոչ էլ ճամփորդությունները Վերային այդքան հաճույք չեն պատճառել և չեն զբաղեցրել նրա մտքերը այնքան, որքան ստեղծագործելը, և նա ավելի ու ավելի է հեռանում աշխարհի հաճույքներից և խորասուզվում արվեստի մեջ:

1912 թվականին Վերան ծանր վնասվածք է ստացել, որը դեմքին սպի է թողել, և հարազատները, որպեսզի աղջիկը լիցքաթափվի ու վերականգնվի այս դեպքից, նրան ուղարկեցին արտերկիր, որտեղ նա շարունակեց ուսումը։ Փարիզում նա հաճախել է Académie de la Grande Chaumière-ը և սովորել քանդակագործության դասարանում ֆրանսիացի հայտնի մոնումենտալ քանդակագործ Է. Ա. Բուրդելի մոտ։ Հենց այս փորձառությունն էլ որոշեց նրա աշխատանքի հիմնական գիծը. նա դիմեց մոնումենտալ քանդակագործությանը: 1914 թվականին նա ճանապարհորդել է Իտալիայում՝ ուսումնասիրելով Վերածննդի դարաշրջանի գեղանկարչություն և քանդակագործություն։ Նա վերադարձավ Մոսկվա 1914 թվականի ամռանը՝ Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկսվելուց անմիջապես առաջ։ Հորեղբոր որդու հետ միասին, բուժքույրական դասընթացներն ավարտելուց հետո, Վերան աշխատանքի ընդունվեց որպես բուժքույր հիվանդանոցներում և դա արեց մինչև 1918 թվականը: Միևնույն ժամանակ, նա շարունակեց աշխատել իր քանդակագործական աշխատանքների վրա Գագարինսկու նրբանցքում գտնվող սեփական արհեստանոցում և փորձեց իրեն որպես թատերական նկարիչ, գրաֆիկ նկարիչ և դիզայներ: Հիվանդանոցում աշխատելու ժամանակ Վերան ծանոթանում է իր ապագա ամուսնու՝ բժիշկ Ալեքսեյ Զուբկովի հետ, և նրանց հարսանիքը տեղի է ունենում 1918 թվականին։

Հեղափոխությունից հետո Վերա Մուխինան վերադարձավ իր ստեղծագործությանը, ընդհատվեց երկրում փոփոխություններով և հետաքրքրվեց հուշարձանների նախագծերի ստեղծմամբ: Քանդակագործության մեջ նրան գրավում էին հզոր, պլաստիկ ծավալուն, կառուցողական կերպարները, որոնք իրենց ձևերով արտահայտում էին բնության ուժն ու ուժը։ Ասում են, որ 1934 թվականին Վենետիկի միջազգային ցուցահանդեսում նրա «Գյուղացի կինը» աշխատանքն այնքան տպավորել է Մուսոլինին, որ նա նույնիսկ գնել է դրա պատճենը և տեղադրել այն իր վիլլայի պատշգամբում՝ ծովի ափին: Հայտնի օտարերկրյա առաջնորդի կողմից նման ճանաչումը չխանգարեց խորհրդային իշխանություններին զենք վերցնել Վերայի ամուսնու՝ Ալեքսեյ Զուբկովի դեմ և 1930-ին աքսորել նրան Վորոնեժ, որտեղ Վերա Իգնատևնան հետևեց նրան: Նրանք կարողացան վերադառնալ աքսորից միայն Մաքսիմ Գորկու շնորհիվ, ով բարձր էր գնահատում Վերայի տաղանդը և օգնեց հարթել հակամարտությունը նրա ընտանիքի և իշխանությունների միջև:

Իհարկե, Մուխինայի հիմնական ստեղծագործությունը «Աշխատող և կոլեկտիվ կին» լայնածավալ քանդակն էր՝ 75 տոննա կշռող 25 մետրանոց արձան, որը նախատեսված էր 1937 թվականին Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում խորհրդային տաղավարի համար: Արձանի գաղափարական գաղափարը պատկանում էր ճարտարապետ Բորիս Իոֆանին, ով նախագծել էր խորհրդային տաղավարը Փարիզի ցուցահանդեսի համար, ըստ այդ պլանի, ցուցահանդեսի տաղավարը պետք է յուրօրինակ պատվանդան լիներ «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» մոնումենտալ արձանի համար։ », եւ Վերա Մուխինան հաղթել է այս արձանի դիզայնի մրցույթում։ Եվ հիմա `հաջողություն, փառք, փող, արհեստանոց-դաչա Աբրամցևոյում, որը նախատեսված է աշխատանքի համար: Հետաքրքիր է, որ պատկերված բանվորի և կոլտնտեսության կնոջ նախատիպը եղել են հին «բռնակալ մարտիկները» Նեսիոտն ու Կրիտիասը` սրերը ձեռքներին։ Սկզբում Մուխինայի արձանը պատկերում էր մերկ աղջկա և երիտասարդի, բայց հետո նրանք որոշեցին նրանց «հագցնել» և ընդհանրապես մի քանի անգամ վերափոխել, այստեղ ամբողջությամբ արտացոլվեց Մուխինայի նկատմամբ առանց այն էլ միշտ զգուշավոր վերաբերմունքը, անվերջ բողոքներ ու պախարակումներ թռան»: դեպի գագաթ», իրենց անհեթեթության մեջ երբեմն հասնում են հետաքրքրության աստիճանի։ Օրինակ, մի անգամ, երբ արձանը արդեն հավաքվում էր մոսկովյան գործարաններից մեկում, պատկան մարմինները տեղեկություն ստացան, որ իբր կոլեկտիվ ֆերմերի փեշի ծալքերում տեսանելի է թիվ 1 թշնամու՝ Տրոցկու պրոֆիլը։ Ինքը՝ Ստալինը, գիշերը եկել է գործարան՝ դրանում համոզվելու։ Արձանը լուսավորված էր լուսարձակներով և լուսարձակներով, բայց թշնամու դեմքը չերևաց, և բոլոր ազգերի առաջնորդը մի քանի րոպեից հեռացավ առանց կում-կումի։ Իսկ որոշ ժամանակ անց «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» արձանը հսկա արկղերով գնաց Փարիզ, որտեղ իսկական սենսացիա ստեղծեց, իսկ նրա հեղինակը՝ Վերա Մուխինան, մեկ գիշերվա ընթացքում դարձավ համաշխարհային հայտնիություն։ Ցուցահանդեսի ավարտից հետո Ֆրանսիան բառացիորեն հեղեղվեց քանդակը պատկերող տարբեր հուշանվերներով՝ թանաքամաններ, փոշի կոմպակտներ, բացիկներ, թաշկինակներ: Եվրոպացիները նույնիսկ մտածում էին արձանը սովետից գնելու մասին։ Բայց «Բանվոր և կոլեկտիվ կնոջը» վիճակված էր վերադառնալ հայրենիք և զարդարել Ազգային տնտեսության նվաճումների ցուցահանդեսի (ՎԴՆԽ) մուտքը, որտեղ այն դեռևս գտնվում է։

Վերա Մուխինայի օրինակով կարող ենք տեսնել, թե որքան փշոտ էր խորհրդային շրջանում մեծ արվեստագետի ուղին, ով ուներ իր համոզմունքները և գիտեր դրանք պաշտպանել, որքան բարդ էր նրա հարաբերությունները իշխանությունների հետ, ովքեր արվեստը ընկալում էին միայն որպես քաղաքական քարոզչության գործիք. Վերա Մուխինան անկեղծորեն հիացած էր կոմունիզմի առաջարկած հավասարության, աշխատանքի և առողջության իդեալներով, սակայն նրա կյանքում և աշխատանքում անհնար է գտնել իշխանությունների կողմից սանձազերծված բռնության և բռնության հավանությունը՝ այդ իդեալներին հասնելու պատրվակով:

Ն.Պ.-ի ժառանգների բազմաբնակարան տունը (Chisty նրբ., 10).

Ն.Պ.-ի ժառանգների բազմաբնակարան տուն. Ծիրկունով

Ն.Պ.-ի ժառանգների բազմաբնակարան շենքում. Ծիրկունովը 20-րդ դարի քսանականներին ապրել է գրող Բորիս Ժիտկովը, մանկական հայտնի պատմվածքների հեղինակը, որոնք տպագրվել են մանկական թերթերում և ամսագրերում «Պիոներ», «Նոր Ռոբինսոն», «Երիտասարդ բնագետ» և այլն: Բայց, բացի այդ, Այս փաստի համար շենքը հայտնի է իր յուրահատուկ դիզայնի ճակատով, այն կառուցվել է 1908-1909 թվականներին՝ ճարտարապետ Վ.Ս. Մասլեննիկովա. Ճակատային հատվածը ասիմետրիկ է և բազմաշերտ, այն բաժանված է երեք մասի, ճակատի յուրաքանչյուր հատված ունի իր ոճը, իր ճարտարապետական ​​թեման։ Ճակատային հատվածի ձախ մասը կառուցված է հյուսիսային մոդեռնիզմի ոճով, այն ոճավորվել է որպես աշտարակ, որի պատերին իմիտացիոն քարե որմնագործություն է, իսկ երրորդ հարկի պատուհանները վերին մասում ունեն բնորոշ թեքություններ։ Միջին մասը՝ զարդարված կորնթյան սյուներով և դեկորատիվ սվաղային ֆրիզով և երեսպատված ձյունաճերմակ կերամիկական սալիկներով, պատրաստված է բավականին դասականության ոճով։ Ծայրամասային աջ թեւը նման է Art Nouveau ոճով առանձնատան ճակատին, երկու աշտարակներով, որոնցից մեկի վրա դրված է սաղավարտի ձևով արտասովոր գմբեթ, որը նման է ռուս հերոսների կրածներին:

Հարկ է նշել այս շենքի ճարտարապետի կենսագրությունը. Վիտալի Սեմենովիչ Մասլեննիկովը ծնվել է 1882 թվականին զեմստվոյի ուսուցչի մեծ ընտանիքում։ 15 տարեկանից Վիտալին դասեր է տվել և կես դրույքով աշխատել որպես գծագրիչ։ Հետագայում ընդունվել է Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցը և ավարտել 1907 թվականին արծաթե մեդալով։ Վիտալի Սեմենովիչը 1905 թվականի հեղափոխության իրադարձությունների ակտիվ մասնակից էր։ 1908 թվականից, քոլեջն ավարտելուց հետո, նա աշխատել է որպես տեղացի ճարտարապետի օգնական, ըստ Մասլեննիկովի նախագծերի, Մոսկվայում կառուցվել են Art Nouveau ոճով մի քանի բազմաբնակարան շենքեր, ներառյալ այն, որը մենք տեսնում ենք մեր առջև. 1909 թվականին Մասլեննիկովը մեկնել է Փարիզ, որտեղ 1913 թվականին պրոֆեսոր Կորմոնի մոտ սովորել է ճարտարապետություն, եղել է նաև եվրոպական մի շարք երկրներում՝ ընդլայնելով իր մասնագիտական ​​գիտելիքները։ 1917 թվականի հեղափոխությունից հետո՝ 1920-ական թվականներին, Մասլեննիկովան իր եղբոր՝ Բորիս Մասլեննիկովի հետ՝ հայտնի ռուս օդաչու, ով 1911 թվականին հիմնել է Խոդինկայի վրա «Արծիվ» առաջին ավիացիոն դպրոցը և 1923 թվականին ճանաչվել է որպես «վնասակար սոցիալական տարր»։ աքսորվել է Օմսկ։ 1932 թվականին ճարտարապետին տեղափոխում են Նովոսիբիրսկ՝ Sibmetallotrest, որտեղ հսկողության տակ աշխատում է Sibcombine գործարանի կառուցման վրա։ Նույն 1932 թվականին Վիտալի Մասլեննիկովը դառնում է Սիբիրի շինարարական ինստիտուտի ուսուցիչ։ Ճարտարապետի աշխատանքները ներառում են նրա համագործակցությունը Նովոսիբիրսկի այնպիսի հայտնի շենքերի վրա, ինչպիսիք են Գիտության և մշակույթի տունը և այսպես կոչված հարյուր բնակարանով բնակելի շենքը Կրասնի պողոտայում, որի նախագիծը ստացել է Գրան պրի Փարիզի արվեստի և տեխնիկայի ցուցահանդեսում: . Առավել ողբերգական էր Մասլեննիկովի եղբոր՝ ավիատոր Բորիսի ճակատագիրը. Մոսկվայից վտարվելուց հետո նա սկզբում աշխատեց որպես հրահանգիչ Սիբավիախիմում, ապա՝ որպես հատուկ լաբորատորիայի վարիչ Դալստրոյում, իսկ 1939 թվականին դատապարտվեց «լրտեսության համար». Գերմանիայի և հակասովետական ​​քարոզչության համար» և 8 տարով ուղարկվել Նորիլնագ՝ հարկադիր աշխատանքի։ Մասլեննիկով եղբայրների կյանքը, թերեւս, բազմաթիվ օրինակներից մեկն է, թե ինչպես են տաղանդավոր մարդիկ, իրենց մասնագիտությամբ կրքոտ, հաճախ բոլորովին անմեղ մարդիկ, ենթարկվել ռեպրեսիայի խորհրդային ժամանակաշրջանում։

Manor A.D. Օֆրոսիմովա / Պատրիարքի նստավայր (Chisty Lane, 5):

Manor A.D. Օֆրոսիմովա

Առանձնատունը, որը վաղուց հայտնի է եղել Մոսկվայում որպես Օֆրոսիմովա կալվածք, կառուցվել է դեռևս 18-րդ դարում իր առաջին սեփականատիրոջ՝ կապիտան Արտեմի Ալեքսեևիչ Օբուխովի համար, ում ազգանունով Չիստի Լեյնը մինչ հեղափոխությունը կոչվում էր Օբուխովսկի կամ Օբուխով։ Պրեչիստենկայի մոտ գտնվող այս հողատարածքը 1796 թվականին անցել է Օֆրոսիմովի ազնվական ընտանիքին։ Մասնավորապես, 1805 թվականից կալվածքի սեփականատերը գեներալ-մայոր, գլխավոր քրեյգի կոմիսար Պավել Աֆանասևիչ Օֆրոսիմովն էր, իսկ 1817 թվականին նրա մահից հետո նրա այրին՝ Անաստասիա Դմիտրիևնա Օֆրոսիմովան, որը հայտնի անձնավորություն էր Մոսկվայի աշխարհիկ հասարակության մեջ, բազմիցս հիշատակվում էր։ իր ժամանակակիցների հուշերը։

Անաստասիա Դմիտրիևնան հայտնի էր մայրաքաղաքի վերնախավում իր խելացիությամբ, անկեղծությամբ, վճռականությամբ, կոշտ բնավորությամբ և կամակորությամբ: Օֆրոսիմովը վախենում էր ոչ միայն սեփական ամուսնուց, որին, ինչպես ինքն էր խոստովանել, ոչ առանց հպարտության, նա առևանգել էր իր հայրական տնից և տարել թագ, այլև շատ բարձր հասարակության մարդկանցից. նա կարող էր բոլորին պատմել այն ամենը, ինչ մտածում էր, նրանք լսում էին։ նրա կարծիքով, նրանք ձգտում էին իր ղեկավարի բարեհաճությանը: Ըստ Պ.Ա. Վյազեմսկին «Հին տարիներին Օֆրոսիմովան երկար ժամանակ նահանգապետ էր, նա ուժ և ուժ ուներ մոսկովյան հասարակության մեջ», և Մ.Ի. Պիլյաևն այսպես նկարագրեց Նաստասյա Դմիտրիևնային. պարկեշտ բեղեր; նրա դեմքը խիստ էր, մուգ, սև աչքերով. մի խոսքով այն տեսակը, որի տակ երեխաները սովորաբար պատկերացնում են կախարդին»։ Օֆրոսիմովայի մասին բազմաթիվ պատմություններ ու անեկդոտներ կային Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում։ Այս գունեղ անձնավորությունն իրենց ստեղծագործություններում հավերժացել են ռուս գրականության երկու դասականների կողմից. «Վայ խելքից» կատակերգության մեջ Գրիբոյեդովը նրան բերել է տարեց կնոջ՝ Ֆամուսովի քրոջ անունով, և Լ.Ն և խաղաղություն» - Մարյա Դմիտրիևնա Ախրոսիմովան՝ համարձակորեն հանդիմանելով Պիեռ Բեզուխովին և արքայազն Բոլկոնսկուն և ձախողելով Նատաշա Ռոստովայի՝ Անատոլի Կուրագինի հետ փախչելու ծրագիրը։ Եվ չնայած այս երկու ստեղծագործություններում հեղինակները ներկայացնում են հերոսուհիներին, որոնց նախատիպերը Օֆրոսիմովան էին, բոլորովին այլ կերպ՝ մեկը ընդգծում է նրա բացասական էքսցենտրիկությունը, լկտիությունը և նույնիսկ տգեղությունը, իսկ մյուսը գնահատում է նրա անկախությունն ու մտածողության ողջամտությունը, այս ստեղծագործությունների երկու հերոսուհիներում էլ։ արվեստի, ամբողջ Մոսկվան անվրեպ ճանաչեց Ա. Օֆրոսիմով.

1812 թվականին Մոսկվայի հրդեհից հետո Օֆրոսիմովների կալվածքը վերակառուցվել է ճարտարապետ Ֆ.Կ. Սոկոլովը, ով ավարտեց կալվածքի նախագծումը Ստորոմոսկովսկու ազնվական տների բնորոշ հատակագծի համաձայն՝ հողամասի խորքում գտնվող գլխավոր տունը և դրա երկու կողմերում երկու տնտեսական շենք: Կալվածքը կառուցված էր փայտից, նրա բոլոր շենքերը կառուցված էին միջնահարկերով և զարդարված փողոցի կողմում գտնվող սյունասրահներով՝ իոնական գլխավոր տանը և տոսկանյան՝ տնտեսական շենքերում: 1847 թվականին հիմնական տունը ընդլայնվել է՝ ավելացնելով կողային աղյուսների ելուստները։ 1878 թվականին կալվածքի վերակառուցումից հետո գլխավոր շենքի ճակատը ստացավ որոշ չոր ճարտարապետական ​​ձևավորում, որն այսօր գոյություն ունի էկլեկտիկ տարրերով, միևնույն ժամանակ իրականացվեց շենքի ներքին վերակառուցումը և փոխվեցին ինտերիերը, ապակե լապտեր։ տեղադրվել է միջնահարկ տանող ներքին սանդուղքից վեր։ 1897 թ.-ին գծի երկայնքով ձգվում էր կռած երկաթե պարիսպը` զանգվածային հենասյուներով և երկու մուտքի դարպասներով:

Manor A.D. Օֆրոսիմովա

1899 թվականին կալվածքի սեփականատերը դարձավ Մարիա Իվանովնա Պրոտոպոպովան։ Այդ ժամանակվա առևտրական ընտանիքների ավանդույթի համաձայն, տան սեփականությունը գրանցված էր նրա անունով, թեև այն իրականում ձեռք էր բերել նրա ամուսինը՝ խոշոր մոսկվացի ձեռնարկատեր, բանկիր և առատաձեռն բարերար Ստեփան Ալեքսեևիչ Պրոտոպոպովը:

Երբ Պրոտոպոպովները եղել են կալվածքի սեփականատերերը, ձախ թեւը վերակառուցվել է հարմարավետ քարե առանձնատանը, որը վարձով է տրվել հարուստ վարձակալներին: Պրոտոպոպովներն իրենք էին զբաղեցնում գլխավոր կալվածքը, իսկ նրանց դուստրը՝ փայտե աջ թեւը։ Գլխավոր տան ճակատի ֆրոնտոնի վրա հայտնվեց «ՄՊ» հոյակապ մոնոգրամը, որը կազմված էր կալվածքի տիրոջ՝ Մարիա Պրոտոպոպովայի սկզբնատառերից։

1918 թվականին կալվածքը բռնագրավվել է և օգտագործվել բնակարանների և հաստատությունների համար։ 1922 թվականին Խորհրդային Միության և Գերմանիայի միջև դիվանագիտական ​​հարաբերությունների հաստատումից հետո Օբուխովի նրբանցքում գտնվող կալվածքը, որն այն ժամանակ վերանվանվեց Չիստի, հանձնվեց Մոսկվայում Գերմանիայի դեսպանի նստավայրին։ Հետաքրքիր է, որ այստեղ ապրած Գերմանիայի վերջին դեսպանը կոմս Ֆրիդրիխ Վերներ ֆոն դեր Շուլենբուրգն էր, որը հայտնի էր նրանով, որ 1941 թվականի մայիսի 5-ին նա խորհրդային իշխանությունների ներկայացուցիչներին հայտնել է ԽՍՀՄ-ի վրա նացիստական ​​Գերմանիայի հարձակման ճշգրիտ ամսաթիվը. իսկ մի քանի տարի անց նա միացավ գերմանական հակահիտլերական ընդդիմությանը և մահապատժի ենթարկվեց նացիստների կողմից 1944 թվականին։

Հայրենական մեծ պատերազմի սկզբով Օֆրոսիմովայի նախկին կալվածքը և Գերմանիայի դեսպանի նախկին նստավայրը ենթարկվել են մանրակրկիտ խուզարկությունների՝ կնքված և դատարկ մինչև 1943 թվականը, մինչև այն փոխանցվել է Մոսկվայի պատրիարքարանի տնօրինությանը։ Այսօր այս կալվածքում է գտնվում պատրիարքի աշխատանքային նստավայրը, որը Դանիլովի վանքում գտնվող նստավայրի և Քրիստոս Փրկչի տաճարի Պատրիարքական պալատների հետ միասին հանդիսանում է Պատրիարք Կիրիլի ներկայացուցչությունը Մոսկվայում: Այժմ կալվածքի ճակատային մասի «Պատգամավոր» մենագրությունը իրավամբ կարելի է կարդալ որպես «Մոսկվայի պատրիարքարան»:

Prechistenskoye հրշեջ և ոստիկանության բաժանմունք (Chisty lane, 2/22):

Prechistenskoye հրշեջ կայան

Տան կողքին, որտեղ ապրում էր Իսադորա Դունկանը՝ Պրեչիստենկա 22 հասցեում, 19-րդ դարից գործում էր հրշեջ կայան։ Շենքը, որում այն ​​գտնվում էր, կառուցվել է 1764 թվականին ճարտարապետ Մատվեյ Կազակովի նախագծով և ի սկզբանե պատկանել է արքայադուստր Խովանսկայային 1812 թվականից հետո այն դարձել է 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի հերոս, գեներալ Ա. Էրմոլովը, ով ապրում էր հարեւան 20-րդ տանը։ 18-19-րդ դարերի վերջում տունը կառուցվել և ձեռք է բերել կլասիցիստական ​​ոճ, կենտրոնում գտնվող շենքի ճակատը զարդարված է մոնումենտալ ռիսալիթով, զարդարված կորնթյան սլացիկ կիսասյուներով և սյուներով՝ հենված գեղջուկի վրա։ կամարակապ ցոկոլը, ռիսալիտի թուլացած քիվը պլաստիկ ներդաշնակության մեջ էր կիսասյուների և որմնասյուների իրար հաջորդող զույգերով։

1835 թվականին առանձնատունը գնվեց գանձարանի կողմից՝ Մոսկվայի հրշեջ կայանի համար, որը տեղափոխվեց Վոլխոնկայից՝ կապված այնտեղ Քրիստոս Փրկչի տաճարի շինարարության մեկնարկի հետ։ Բացի հրշեջներից, շենքում տեղակայվել է նաեւ ոստիկանական ջոկատ։

1840-ականների սկզբին հրշեջ կայանի շենքն ընդարձակվեց հավելումով՝ կրկնապատկելով նրա ճակատի երկարությունը։ Նոր կցված մասում նախագծում օգտագործվել է շենքի հին մասի առաջատար տարրը կրկնելու տեխնիկան, այստեղ կառուցվել է նույն ռիսալիտը, որը սիմետրիկ է շենքի համեմատաբար նոր կենտրոնում գտնվողին, ինչը տանն ավելի մեծ է տվել. մասշտաբը և ներկայացուցչականությունը: Նաև շենքի կենտրոնի վերևում կառուցվել է փայտե հրշեջ աշտարակ (նրա շինարարությունն ավարտվել է 1843 թվականին), որը օղակաձև սյունաշարով բարակ կլոր շերտավոր աշտարակ էր։ Բարձր աշտարակի շնորհիվ հրշեջ կայանի տունը առաջատար դեր է ձեռք բերել քաղաքային անսամբլում։ Պահակները աշտարակից զննում էին քաղաքը և, եթե հրդեհի նշաններ հայտնաբերվեցին, նրանք ահազանգեցին, և անմիջապես հրշեջների խումբը շարասյուններով կամ ճանապարհով շտապեց դեպքի վայր:

Prechistenskoye հրշեջ և ոստիկանության բաժանմունք. 1900-ականների լուսանկար

Հարկ է նշել, որ Մոսկվայի հրշեջ ստորաբաժանումներն իրենց տրամադրության տակ միշտ ունեցել են լավագույն ձիերը։ Ընդ որում, յուրաքանչյուր մասում պահվում էր որոշակի գույնի ձիեր, օրինակ՝ Տվերսկայա՝ դեղին-պիեբալդ, Տագանսկայա՝ ռոան և Արբատսկայա՝ ծոց։ Հրշեջ ստորաբաժանումների հիանալի «տրանսպորտային ֆոնդը» պահպանելու համար նույնիսկ սովորություն կար փողոցային «անխոհեմ» վարորդներից առգրավել ձիերը առանց դատարանի որոշման և տալ հրշեջների օգտագործմանը: Բացի այդ, իհարկե, ձիերին ուշադիր խնամում էին։ 19-րդ դարի 60-ական թվականներին Մոսկվայի ոստիկանապետ Օգարևն անձամբ եկավ հրշեջ կայաններ և, օգտագործելով իր ձյունաճերմակ թաշկինակը, ստուգեց, թե արդյոք ձիերը լավ են մաքրված։ Առաջին հրշեջ մեքենան հայտնվել է Պրեչիստենսկի հրշեջ կայանում 1908 թ. Վերևում այն ​​ուներ լոգարիթմական սանդուղք, սակայն երրորդ հարկից ավելի բարձր չէր, ինչը ժամանակակից չափանիշներով բավարար չէ, բայց այն ժամանակ նման նորամուծությունը պարզապես հրաշք էր։ Ձիերով շարասյունների հետ միաժամանակ կրակը մարելու համար մեքենան գրեթե անմիջապես լրջորեն առաջ էր անցել նրանցից և առաջինը տեղ հասավ, ուստի հրշեջն ու հրշեջը, բուժաշխատողն ու ամենահուսահատ համարձակ հրշեջները։ հրշեջ մեքենայում միշտ ահազանգում էր.

1915 թվականին, հրշեջ բաժանմունքն ընդլայնելու համար, Չիստի Լեյնի վրա կառուցվեց լրացուցիչ շենք, որի նախագիծը կրկնում էր Պրեչիստենկայի հիմնական ճակատը: Հրդեհաշտարակը ապամոնտաժվել է 1930 թվականին «որպես անհարկի»։

Մոզաիկա Պրեչիստենկայի քաղաքապետարանի բակում

Այսօր Պրեչիստենկայի 22 շենքում տեղակայված է Մոսկվա քաղաքի գլխավոր հրշեջ ծառայությունը, և 01 համարի մոսկովյան բոլոր հեռախոսազանգերը, ինչպես ասում են, միանում են այստեղ։

Դենիս Դավիդովի կալվածքը (Պրեչիստենկա, 17/10):

Դենիս Դավիդովի Պրեչիստենսկի պալատ

Ի սկզբանե կայսրության ոճով այս շքեղ կալվածքը պատկանում էր (1770 թվականից) Բիբիկովյան ազնվականներին, որոնցից մեկը՝ գեներալ գեներալ Ալեքսանդր Իլյիչ Բիբիկովը, եղել է Եմելյան Պուգաչովի գյուղացիական ապստամբությունը ճնշելու զորքերի գլխավոր հրամանատարը։ Ուժեղ կամքով և փորձառու զինվորական առաջնորդը, ով խստորեն հետևում էր Ալեքսանդր Սուվորովի հրահանգներին, գործը կազմակերպեց այնպես, որ կարճ ժամանակում ապստամբների հորդաները ստիպված եղան փախչել իրենց գրաված Ուֆայից, Չելյաբինսկից, Օրենբուրգից և Եկատերինբուրգից: Իսկ ավելի ուշ նրանց հաջողվեց բռնել ու մահապատժի ենթարկել հենց Պուգաչովին։ Ի դեպ, այս բացառիկ դեպքի հետաքննությանը մասնակցել է նաև Պրեչիստենկայի վրա գտնվող Բիբիկովների ունեցվածքի ապագա սեփականատերը, Մոսկվայի ոստիկանության գլխավոր ոստիկան Նիկոլայ Պետրովիչ Արխարովը։

Նիկոլայ Պետրովիչ Արխարովը շատ հետաքրքիր մարդ էր։ Նա համբավ ձեռք բերեց որպես լեգենդար դետեկտիվ, ում տաղանդը լսվում էր նույնիսկ արտերկրում, օրինակ, փարիզյան ոստիկանապետն այնքան հիացած էր Արխարովի կարողություններով, որ նույնիսկ մի անգամ նրան գովեստի նամակ ուղարկեց, որում նա հայտնեց իր անկեղծ հարգանքը. «Արխարով» ազգանունը ապշեցրել է ռուսական հանցավոր հանրությանը. «Արխարովցիներ» արտահայտությունը դեռ օգտագործվում է ժողովրդի մեջ, որն այսօր կիրառվում է խուլիգանների, ավազակների և ընդհանրապես հուսահատ մարդկանց նկատմամբ, բայց քչերը գիտեն, որ այս արտահայտությունը եկել է հենց Նիկոլայ Պետրովիչ Արխարովից՝ հանցագործությունը ճնշելու կոշտ և վճռական միջոցների կոշտ համակարգով։ իսկ նրան ենթակա ոստիկանական գունդը, որը վախի մեջ էր պահում ամբողջ քաղաքը։ Արխարովն ուներ բացառիկ վերլուծական հմտություններ և դիտորդական ունակություններ. կասկածյալին մեկ հայացքով նա կարող էր ճշգրիտ որոշել՝ նա մեղավոր է, թե ոչ։ Հանցագործությունները արագ և ճշգրիտ լուծելու նրա զարմանալի ունակությունները հայտնի էին նաև Սանկտ Պետերբուրգում, Ինքը՝ Եկատերինա Երկրորդը, դիմեց Մոսկվայի ոստիկանապետին օգնության համար, երբ մի օր նրա սիրելի Տոլգայի Աստվածամոր սրբապատկերն անհետացավ Ձմեռային պալատի տնային եկեղեցուց. . Արխարովը պատկերակը գտավ հենց հաջորդ օրը։ Մեկ այլ անգամ Նիկոլայ Պետրովիչը, առանց Մոսկվայից հեռանալու, բացահայտեց Սանկտ Պետերբուրգում կատարված արծաթյա իրերի գողությունը, նա հասկացավ, որ հանցագործները արծաթը թաքցրել են ամենաանկանխատեսելի տեղում՝ մայրաքաղաքի ոստիկանապետի տան կողքին գտնվող նկուղում. - որտեղ ոչ ոք չէր կորցնի, չանհանգստացավ նայելու:

Նիկոլայ Արխարովը պաշտոնյայի փայլուն կարիերա է կատարել՝ կանգ չառնելով Մոսկվայի ոստիկանապետի պաշտոնում։ Այնուհետև նա խաղացել է նախ Մոսկվայի նահանգապետի, ապա՝ Սանկտ Պետերբուրգի նահանգապետի դերը։

Ի դեպ, Նիկոլայ Պետրովիչի հարևանությամբ՝ նույն Պրեչիստենկայի վրա, ապրում էր նրա եղբայրը՝ Իվան Պետրովիչը, ում նախկին պալատում այժմ գտնվում է Գիտնականների տունը, որի մասին ավելի վաղ նշել էինք։

19-րդ դարի սկզբին Պրեչիստենկայի կալվածքը կրկին անցավ Բիբիկովներին։ Այն ձեռք է բերել գեներալ Գ.Պ. Բիբիկովը, ով հայտնի էր որպես երաժշտության մեծ սիրահար և կազմակերպում էր շքեղ պարահանդեսներ ու համերգներ, որոնք հավաքում էին մոսկովյան ողջ ազնվականությունը և ռուսական բոհեմիայի ամենամեծ ներկայացուցիչները։ Այստեղ էին, օրինակ, Ալեքսանդր Պուշկինը Նատալյա Գոնչարովայի հետ, կոմս Ֆյոդոր Տոլստոյը (ամերիկացի, ինչպես նրան անվանում էին), արքայազն Պյոտր Վյազեմսկին և շատ ուրիշներ։ Գեներալ Բիբիկովը պատրաստակամորեն ծանոթացրեց իր ճորտերին արվեստին, օրինակ, հայտնի ռուս դաշնակահար, կոմպոզիտոր և դիրիժոր Դանիիլ Նիկիտովիչ Կաշինը ոչ այլ ոք էր, քան Բիբիկովի կալվածքից ճորտ երաժիշտ Դանիլկան:

1812 թվականի մոսկովյան հրդեհի ժամանակ կալվածքը լրջորեն տուժել է, և Նիկոլայ Պետրովիչը պարտավորվել է վերակառուցել այն։ Նրա ձեռնարկած վերակառուցման արդյունքում է, որ առանձնատունը կառուցվել է միջնահարկով՝ ներառված գլխավոր մուտքի համալիր հորինվածքում, իսկ շենքի ճակատի կողերին հայտնվել են սվաղային զարդեր։

1835 թվականին գեներալ-լեյտենանտ Դենիս Վասիլևիչ Դավիդովը տունը գնեց Բիբիկովից։ Այս փառահեղ հուսարը, կուսակցականն ու բանաստեղծը բնիկ մոսկվացի էր, նա ծնվել է Մոսկվայում և անցկացրել իր մանկությունն ու պատանեկությունը։ Նրա հայրը, հարուստ հողատեր, վարպետ, ով ծառայում էր Ալեքսանդր Սուվորովի հրամանատարության ներքո, Վասիլի Դենիսովիչ Դավիդովը, ուներ մի մեծ տուն, որն ունի այգի այստեղ՝ Պրեչիստենկայում (տունը չի պահպանվել): Հավանաբար հենց այն պատճառով, որ նա այստեղ է անցկացրել իր մանկությունը, Դենիս Դավիդովը միշտ ձգվել է դեպի Պրեչիստենկա իր սեփական տունը: Կալվածքը ձեռք բերելուց հետո Դենիս Դավիդովը, ինչպես այն ժամանակ ընդունված էր բարձր հասարակության մեջ, առանձնատուն բերեց դռնապանին, սպասավորին և այլ ծառաների: Իր ընկերոջը՝ Ալեքսանդր Պուշկինին ուղղված նամակում նա հպարտորեն հայտնում է, որ այժմ ունի «մեծ քարե տուն Մոսկվայում՝ պատուհանից պատուհան հրշեջ կայանով»։

Թվում էր, թե ամեն ինչ սիստեմատիկ կերպով գնում էր դեպի այն, որ թոշակի անցած աշխույժ ռազմիկը վերջապես կսկսի վարել խաղաղություն վաստակած թոշակառուի չափված կյանքը: Այնուամենայնիվ, Դավիդովին չհաջողվեց դառնալ պատվավոր տանտեր, քանի որ պարզվեց, որ պարտիզանական պատերազմի արվեստի և անշարժ գույքը գրագետ կառավարելու ունակության միջև «հսկայական հեռավորություններ կան», ինչպես ասաց Գրիբոյեդովի գնդապետ Սկալոզուբը: Անշարժ գույքը գնելուց ընդամենը մեկ տարի անց Դենիս Դավիդովը բառացիորեն ուժասպառ էր եղել հսկայական տնային տնտեսության պահպանման և պահպանման անվերջ խնդիրներից: Դավիդովին պարզ դարձավ, որ նա այլեւս ի վիճակի չէ պահպանել նման հսկա առանձնատունը։ Բացի այդ, հրշեջների ու ոստիկանների մոտ լինելը ամենևին էլ ուրախալի չէր։ Հրշեջ կայանի դիտակետից մեկ-մեկ լսվում էին կարգուկանոնի ճիչերն ու ահազանգի ղողանջը մայթի սալաքարերի երկայնքով, հրշեջ պետերի բղավոցների ու հրամանների ներքո, անվերջ դղրդում էին հրշեջ շարասյունները. տագնապի կամ վարժանքների մասին ոստիկանությունը նույնպես հետ չի մնացել իր նախանձախնդրությունից. Ինչպիսի՞ խաղաղություն կա: Զարմանալի չէ, որ արդեն 1836 թվականին Դավիդովը որոշում է վաճառել կալվածքը։ Իր ընկերոջը՝ սենատոր Ա.Ա. Բաշիլովը, նա հումորային միջնորդություն է կազմում՝ խնդրելով գնել իր կալվածքը Պրեչիստենկայում քաղաքի գլխավոր ոստիկանապետի նստավայրի համար (մանավանդ, որ մեկը նախկինում այնտեղ արդեն ապրել է) «ընդամենը» 100 հազար ռուբլով.

Այնուամենայնիվ, 1837 թվականին Դավիդովի կալվածքը Պրեչիստենկայում գտավ իր նոր սեփականատիրոջը, վաճառվեց, և Դենիս Վասիլևիչը տեղափոխվեց Սիմբիրսկի նահանգում գտնվող իր կալվածքը և այդուհետ այցելեց Մոսկվա միայն կարճ այցերով:

Հետագայում Դենիս Դավիդովի նախկին կալվածքը մի քանի անգամ փոխեց սեփականատերերը։ Այստեղ ապրում էր մոսկովյան հայտնի բժիշկ Իլարիոն Իվանովիչ Դուբրովոն՝ մոսկովյան զինվորական հոսպիտալի բնակիչ, ով իր կյանքը տվեց՝ փրկելով հիվանդներից մեկին։ Անտոն Չեխովը, հիանալով Դուբրովոյի արարքով, նրան դարձրեց իր կերպարի նախատիպը՝ բժիշկ Օսիպ Դիմովին «Թռիչք» պատմվածքից։

Հեղափոխությունից առաջ կալվածքում էր գտնվում Սոֆյա Ալեքսանդրովնա Արսենևայի հայտնի կանանց գիմնազիան։ Միևնույն ժամանակ, Լև Իվանովիչ Պոլիվանովի ոչ պակաս հայտնի տղամարդկանց մարզադահլիճը գտնվում էր Օխոտնիկովների կալվածքում, Պրեչիստենկա, 32: Երկու ուսումնական հաստատություններն էլ հարգված ու սիրված էին, և եթե ծնողներն իրենց որդիներին ուղարկում էին Պոլիվանովի գիմնազիա, նրանց դուստրերը գրեթե միշտ սովորում էին Արսենևայի մոտ և հակառակը։

Խորհրդային տարիներին Դավիդովների կալվածքի առանձնատունը զբաղեցնում էին Կոմկուսի շրջանային կոմիտեի պաշտոնյաները։ Այսօր շենքում գործում է հեղինակավոր կոմերցիոն կազմակերպություն։

Բազմաբնակարան շենք Ս.Ֆ. Կուլագինա / Տուն «Շան սրտից» (Պրեչիստենկա, 24):

Պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու տուն կամ Կալաբուխովսկու տուն

Բազմաբնակարան շենք Ս.Ֆ. Կուլագինն այժմ ավելի հայտնի է որպես տուն «Շան սիրտը» պատմվածքից, որտեղ տեղի են ունեցել այս հրաշալի ստեղծագործության հիմնական իրադարձությունները. Շենքը կառուցվել է 1904 թվականին։ Ճարտարապետ - Ս.Ֆ. Տան սեփականատերը Պավլովսկայա Եկատերինա Սերգեևնան է։ Քսաներորդ դարի սկզբին այս տանը ապրում էր գրող Մ.Բուլգակովի հորեղբայրը՝ հայտնի գինեկոլոգ Ն.Մ.Պոկրովսկին: «Շան սիրտը» պատմվածքում այս տունը հայտնվում է որպես պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու տուն կամ «Կալաբուխովի տուն»: Այստեղ՝ այս տանը, պրոֆեսորի բնակարանի օրինական «16 քառակուսի արշիններին» պահանջել է նորաթուխ քաղաքացի Շարիկովը։

Իսակովի բազմաբնակարան տուն (Պրեչիստենկա, 28):

Բազմաբնակարան շենք Ի.Պ. Իսակովա

Պրեչիստենկա փողոցի թիվ 28 տունը կառուցվել է 1904-1906 թվականներին՝ Art Nouveau ոճով, նոր ճարտարապետական ​​շարժման խոշորագույն ճարտարապետներից մեկի՝ Լև Կեկուշևի կողմից։ Տունը կառուցվել է որպես եկամտի տուն՝ նախատեսված հարուստ վարձակալների համար։ Շինարարության ավարտից անմիջապես հետո շենքը գնել է Սանկտ Պետերբուրգի վաճառական Ի.Պ.

Իսակովի բազմաբնակարան շենքը Պրեչիստենկայում, Մինդովսկու առանձնատան հետ միասին Պովարսկայայում, կարելի է համարել մոսկովյան Art Nouveau-ի ամենավառ օրինակները: Այս տունն առաջին հայացքից շատերի վրա հաճելի տպավորություն է ստեղծում։ Այն շատ նկատելի է Պրեչիստենկայի վրա գտնվող այլ առանձնատների ֆոնին և բնութագրում է անցումը այդ դարաշրջանի ավանդական կլասիցիզմի ձևով կառուցված «ազնվական բների» աշխարհից դեպի արդյունաբերական և ֆինանսական «օլիգարխների» առանձնատների և բազմաբնակարան շենքերի աշխարհ: 19-րդ դարի վերջից մինչև 20-րդ դարի սկիզբը, որն արդեն կառուցվել է փայփայված, տխուր և քմահաճ արդիականության նորաձևության նոր միտումների մեջ:

Բազմաբնակարան շենք Ի.Պ. Իսակովը։ Դեկոր տարրեր

Տան ճարտարապետության տարբերակիչ առանձնահատկությունը կարելի է անվանել շենքի հատակագծի անհամաչափությունը՝ պայմանավորված տեղանքի կոնֆիգուրացիայից. շենքի հետևի մասը՝ դեպի բակ, ունի 6 հարկ, իսկ ճակատային մասը՝ դեպի փողոց։ , ունի 5. Անշուշտ աչքի է ընկնում նաեւ շենքի գեղարվեստական ​​բարձր մակարդակով կատարված դեկորը։ Կան մեծ թվով ինչպես փոքր, այնպես էլ մեծ դեկորատիվ տարրեր. պատուհանների տարբեր ձևերի և չափերի շրջանակների էլեգանտ նախշեր, պատշգամբի վանդակաճաղերի թեթև և օդափոխիչ բացվածքների դարբնոցներ, շենքի եզրերի երկայնքով ցցված բաց պատուհաններ, մեծ ննջարանային պատուհան: կենտրոնում, խիստ դուրս ցցված քիվի թեքության տակ, վերին հարկի կաղապարված ժանյակավոր ֆրիզ, երկու կանացի կերպարների քանդակագործական պատկերներ՝ ջահով և գիրքը ձեռքին՝ գիտելիքի և լուսավորության այլաբանություններ։ Տան դեկորն այնպես է բաշխված, որ ամեն հարկի հետ հարստանում է` գագաթին հասնելով իր գագաթնակետին։ Ի դեպ, քիվի ի սկզբանե ալիքային տեսքն ընդգծել է տանիքին կանգնեցված արձանը, որը մինչ օրս չի պահպանվել։ Շենքը զարդարելիս ճարտարապետն օգտագործել է Art Nouveau-ի հիմնական տեխնիկան՝ դրանք համադրելով նեոբարոկկո դեկորների հետ, որը բնորոշ է Art Nouveau-ի ֆրանսիական տարատեսակին՝ Art Nouveau-ին։

Դոլգորուկովյան պալատ (Պրեչիստենկա, 19):

Դոլգորուկովյան պալատ Պրեչիստենկայում

Դոլգորուկովի (Դոլգորուկի) պալատը կարելի է անվանել դասական դարաշրջանի Մոսկվայի ամենագեղեցիկ շենքերից մեկը։ Դրա շինարարությունը սկսվել է 1788 թվականին, շինարարությունն իրականացրել է հայտնի ճարտարապետ Մատվեյ Կազակովը, ով կանգնեցրել է այս շքեղ առանձնատունը կալվածքի սեփականատիրոջ համար՝ Եկատերինա II-ի ականավոր ռազմական և քաղաքական գործիչ, գեներալ և սենատոր Մ.Ն. Կրեչետնիկով. Իսկ 1795 թվականին Դոլգորուկովյան իշխանները ձեռք բերեցին առանձնատունը և տիրեցին այն ավելի քան կես դար։

1863 թվականին Դոլգորուկի առանձնատունը վարձակալել է Ալեքսանդր-Մարիինսկու աղջիկների դպրոցը, որը հիմնադրվել է գեներալ Պ.Ա.-ի կնոջ միջոցներով։ Չերտով, 1814-ի Փարիզի հրամանատար, հեծելազորային տիկին Վ. Չերտովայան և այնուհետև վերածվել Ալեքսանդր-Մարիինսկու ազնվական աղջիկների ինստիտուտի:

1868 թվականին կալվածքը գնեց Վ.Է. Չերտովայան և դարձավ ինստիտուտի ամբողջական սեփականությունը։

1917 թվականի հեղափոխությունից հետո նախկին Դոլգորուկովի կալվածքի շենքերը զբաղեցրել են ռազմական վարչության բազմաթիվ հաստատություններ։ Պերեստրոյկայի ժամանակաշրջանում Դոլգորուկովյան պալատը, որը հանձնվել էր կառավարական կազմակերպություններին, հայտնվել էր բավականին անտեսված վիճակում։ Միայն 1998 թվականին «Դոլգորուկովի տուն» - «Ալեքսանդրո-Մարիինսկու ինստիտուտ» ճարտարապետական ​​անսամբլը վերջնականապես վերականգնվեց Ռուսաստանի Արվեստի ակադեմիայի նախագահ Զուրաբ Ծերեթելիի ղեկավարությամբ: 2001 թվականին այնտեղ բացվեց Զուրաբ Ծերեթելիի արվեստի պատկերասրահի ցուցահանդեսային համալիրը։

Տունը Ի.Ա. Մորոզովա / Ռուսաստանի արվեստի ակադեմիա (Պրեչիստենկա, 21):

Տուն-պատկերասրահ I.A. Մորոզովան

Հայտնի բարերար և կոլեկցիոներ, ռուս արդյունաբերողների դինաստիայի ներկայացուցիչ Իվան Մորոզովը կալվածքը ձեռք է բերել 19-րդ դարի վերջին Պրեչիստենկայում, 21 հասցեում: Տվերից, որտեղ նա զբաղվում էր ընտանեկան բիզնեսով, տեղափոխվելով Մոսկվա, նա իր հորեղբոր Դավիթ Աբրամովիչ Մորոզովի այրուց գնեց մի հին ազնվական կալվածք Պրեչիստենկայում և սկսեց աստիճանաբար ներգրավվել հասարակական կյանքում և կերպարվեստի աշխարհում, որը։ շուտով կդառնա Իվան Մորոզովի կյանքի գլխավոր կիրքը։ Մինչդեռ նա չի անտեսում թե՛ բիզնեսը, թե՛ հասարակական աշխատանքը։ Իվան Աբրամովիչը հետաքրքրություն առաջացրեց արվեստի նկատմամբ, ամենայն հավանականությամբ իր եղբոր՝ Միխայիլի և նրա շրջապատի ազդեցության տակ, որը հիմնականում բաղկացած էր դերասաններից, գրողներից և արվեստագետներից։ Հետևելով եղբորը՝ Իվանը նույնպես զբաղվում է նկարների հավաքմամբ։ Նկարչության հանդեպ նրա կիրքը սկսվում է ռուս բնանկարիչների նկարներից և աստիճանաբար, սեփական ճաշակի զարգացման հետ մեկտեղ, տեղափոխվում է դեպի արևմտաեվրոպական հեղինակներ, մասնավորապես՝ ֆրանսիացի նկարիչներ։ Նա որոշում է աճող հավաքածուն տեղադրել Պրեչիստենկայի իր առանձնատանը, որի նպատակով 1905 թվականին նա սկսում է վերակառուցել ամբողջ շենքը՝ աշխատանքի համար վարձելով այն ժամանակվա նորաձև ճարտարապետ Լև Կեկուշևին, ով հաճախորդի խնդրանքով շրջում է շենքի սենյակները։ առանձնատուն ընդարձակ ցուցասրահներում։ Այդ ժամանակվանից նկարներ հավաքելու Իվան Մորոզովի կիրքը որոշակիություն և ուղղվածություն ձեռք բերեց, և ավելի մեծ կրքով նա սկսեց համակարգված համալրել իր հավաքածուն։ Ժամանակակիցների կարծիքով՝ Եվրոպայից դեպի Պրեչիստենկայի առանձնատուն ուղարկված նկարների հոսքն իր ծավալով իսկապես ֆանտաստիկ էր։ 1914 թվականից հետո Մորոզովի նկարների հավաքածուն բաղկացած էր ֆրանսիական վերջին կերպարվեստի ավելի քան 250 աշխատանքից։ Մորոզովը Վան Գոգի նկարների մի ամբողջ շարքի, Ռենուարի լավագույն ստեղծագործությունների և Սեզանի մոտ երկու տասնյակ կտավների տերն էր։ Մորոզովի հավաքածուում ռուս վարպետների աշխատանքը ներկայացված էր Նատալյա Գոնչարովայի, Միխայիլ Վրուբելի, Վալենտին Սերովի, Կոնստանտին Կորովինի, Բորիս Կուստոդիևի և այլ նկարիչների հարյուրից ավելի գործերով։ Իվան Աբրամովիչը հսկայական գումարներ է ծախսում իր հոբբիի վրա, նա կարող էր իրեն թույլ տալ նման շքեղություն և ծավալ՝ շնորհիվ Տվերի Մորոզովի մանուֆակտուրայի։ Կոլեկցիոներների, կոլեկցիոներների և արվեստի գիտակների արևմտյան համայնքը Մորոզովին հիշել է որպես «ռուս, ով չի սակարկում»։

Իվան Մորոզովը ծրագրում էր իր եռանդով ընդլայնվող հավաքածուն կտակել պետությանը։ Հեղափոխությունը մի փոքր ճշգրտեց այս ծրագրերը։ Մորոզովների Տվերի մանուֆակտուրան ազգայնացվեց, Պրեչիստենկայի առանձնատունը և Իվան Աբրամովիչի նկարների հավաքածուն պարզապես բռնագրավվեցին։ Իր սեփական տանը նրա կազմակերպած պատկերասրահը վերանվանվում է «Արևմտյան նոր նկարչության 2-րդ թանգարան», և ինքը, այժմ կերպարվեստի այս գանձարանի նախկին սեփականատերը, որպես ծաղրով նշանակվում է իր սեփական հավաքածուի պահպանության տեղակալ։ . Մի քանի ամիս նա զբաղեցնում է այս պաշտոնը՝ այցելուներին ուղղորդելով թանգարանի շուրջը և ընտանիքի հետ ապրում է իրենց նախկին կալվածքի առաջին հարկում իրենց հատկացված երեք սենյակներում։ 1919 թվականի գարնանը Մորոզովն ընտանիքի հետ Ռուսաստանից գաղթեց Եվրոպա։ 1921 թվականին Իվան Աբրամովիչը մահանում է սրտի սուր անբավարարությունից։

Նրա հավաքածուն պահպանվել է, թեև այն ենթարկվել է մի շարք փոփոխությունների, ինչի արդյունքում որոշ իսկապես անգին նկարներ վաճառվել են արևմտյան կոլեկցիոներներին, իսկ որոշները գրեթե ոչնչացվել են։ Այժմ Մորոզովի հավաքած կտավները ներառված են Էրմիտաժի և Կերպարվեստի թանգարանի հավաքածուներում։ Պուշկինի Ա.Ս. Այսօր Ռուսաստանի արվեստի ակադեմիան գտնվում է Պրեչիստենկայի նրա տանը։

Գույք P.Ya. Օխոտնիկովա (Պրեչիստենկա, 32).

Գույք P.Ya. Օխոտնիկովա

Այսպես կոչված Օխոտնիկովի կալվածքը, որը կառուցվել է 18-19-րդ դարերի շեմին, ապա՝ 1812 թվականի հրդեհից հետո, վերակառուցվել։ Սկզբում այս վայրում էր գտնվում թալիզինների փայտե կալվածքը։ 1808 թվականին սպա և ազնվական Պավել Յակովլևիչ Օխոտնիկովը, ով ցանկանում էր տեղափոխվել Մոսկվա, գնեց կալվածքը գեներալ-լեյտենանտ Թալիզինի կնոջից և նույնիսկ սկսեց վերակառուցել այն, բայց, հավանաբար, բարեբախտաբար, նա շատ բան չարեց: Բարեբախտաբար, քանի որ 1812 թվականին տեղի ունեցավ համընդհանուր Մոսկվայի հրդեհ, որը չխնայեց Պրեչիստենկայի տները, ներառյալ Օխոտնիկովի կողմից գնված կալվածքը։

1816 թ.-ին Օխոտնիկովը որոշում է վերականգնել այրված կալվածքը և վերակառուցել այն քարի մեջ։ Այս որոշման արդյունքում կառուցվել է մեծ եռահարկ տուն, որի հիմնական ճակատը ձգվել է փողոցի երկայնքով ավելի քան 70 մետր։ Ըստ որոշ տեղեկությունների՝ նոր կալվածքի նախագծի հեղինակը հայտնի ճարտարապետ Ֆ.Կ Մինչ օրս պահպանված փաստաթղթերում միայն ասվում է, որ տան կառուցողը եղել է ոմն գյուղացի Լեշկինը, ում հետ Օխոտնիկովը շինարարական աշխատանքների պայմանագիր է կնքել։ Չնայած տան զգալի երկարությանը, այն կոմպոզիցիայի տեսակետից հաջողությամբ բաժանվում է մասերի, ընդգծում է դորիական կարգի կենտրոնական ութսյուն սյունասրահը, որը տեղադրված է շենքի երկրորդ հարկում՝ սյուները տեղադրելով սյուների վրա։ առաջին հարկը և ավարտվում է գեղեցիկ ֆրոնտոնով։ Հատկապես առանձնանում է սյունասրահի սյուների ձևավորումը՝ ֆլեյտաները՝ ուղղահայաց ակոսները սյուների կոճղերի վրա, հասնում են իրենց բարձրության միայն կեսին, իսկ սյուների վերին մասը մնում է հարթ։ Սյուների այս մեկնաբանությունը անսովոր է մոսկովյան ճարտարապետության համար և չունի նմանակներ: Եվ ընդհանրապես, շենքը, հաշվի առնելով ճակատի հիանալի համամասնությունները և անսովոր ինտերիերը, կարելի է դասել ուշ մոսկովյան կլասիցիզմի ամենահետաքրքիր շենքերից մեկը։

1841 թվականին Պավել Յակովլևիչ Օխոտնիկովի մահից հետո կալվածքը դարձավ նրա ժառանգների սեփականությունը։ Այնուամենայնիվ, 1861 թվականին ճորտատիրության վերացումը թույլ չտվեց Օխոտնիկովի հարազատներին ապրել նույն մասշտաբով, նրանք այլևս չկարողացան պահպանել այդքան մեծ տունը և ստիպված եղան այն վարձակալել և ավելի ուշ վաճառել այն ամբողջությամբ.

1879 թվականին կալվածքը մտավ վաճառական Պեգովի տիրապետության տակ։ Նրանք այն ունեին մինչև 1915 թվականը, երբ նրանցից կալվածքը գնեց հարուստ փայտավաճառ Վ.Ի. Ֆիրսանովա. Բայց այս տունը հայտնի դարձրեցին ոչ թե տերերը, այլ վարձակալները։ 1868 թվականին վարձակալած կալվածքում գտնվել է ականավոր ուսուցիչ Լ.Ի. Օրինակ, այն ավարտել են Տոլստոյի որդիները Լ.Ն. և Օստրովսկի Ա.Ն., հայտնի ապագա բանաստեղծներ Վալերի Բրյուսովը, Կոնստանտին Բալմոնտը և Անդրեյ Բելին, փիլիսոփա Վլադիմիր Սոլովյովը և շատ այլ հայտնի մարդիկ: Մինչ հեղափոխությունը այս մարզադահլիճը համարվում էր Մոսկվայի լավագույն տղամարդկանց գիմնազիան։ Այժմ նախկին գիմնազիայի շենքում գործում են մանկապատանեկան դպրոցներ՝ արվեստի և երաժշտության։

Եթե ​​մտնեք Օխոտնիկովի կալվածքի բակ, կարող եք անսպասելիորեն հայտնվել զարմանալի, իսկապես հին մոսկովյան տարածքում, որը ոչ մի ընդհանուր բան չունի ժամանակակից մետրոպոլիայի աղմկոտ կյանքի հետ:

Գույք P.Ya. Օխոտնիկովա. Հետնաբակ

Բակը պարփակված է երկու բացառիկ գեղատեսիլ կիսաշրջանաձև երկհարկանի շինություններով, որոնք կազմում են այսպես կոչված շրջագիծ, դրանց վերին հարկերը կառուցված են փայտից, իսկ ստորինները՝ բաց կամարներ՝ սպիտակ քարե սյուների վրա։ Սրանք կալվածքի նախկին ախոռներն են։ Ներքևի հարկի կամարների լայն բացվածքներն անհրաժեշտ են միայն սահնակներ և կառքեր մտնելու համար։ Ախոռների միջև ընկած է աննկարագրելի երկհարկանի տուն, որտեղ այժմ գրեթե անհնար է ճանաչել կալվածքի նախկին տնային եկեղեցին: Նման փոքր եկեղեցիները իրենց կալվածքների տարածքում հաճախ իրենց համար կառուցում էին հարուստ քաղաքաբնակները։

Սամսոնով-Գոլուբևի կալվածք (Պրեչիստենկա, 35):

Սամսոնով-Գոլուբևի կալվածք

Սամսոնով-Գոլուբևի կալվածքի փայտե տունը կառուցվել է 1813-1817 թվականներին։ Սա հին Մոսկվայի պահպանված փայտե շենքերից մեկն է: Տունը կառուցված է քարե հիմքի վրա՝ կիսանկուղային, և խնամքով ծեփված, այնպես որ անմիջապես չես կարող ասել, որ առանձնատունը փայտից է։ Առանձնատունը զարդարված է սվաղային հոյակապ ձուլվածքներով և վեց բարակ կորնթյան սյուներով, որոնք ամրացնում են շենքի ֆրոնտոնի տակ գտնվող սվաղային դեկորատիվ ֆրիզը: Առանձնատան անսամբլը լրացնում է 1836 թվականին կառուցված ձախ կողմում գտնվող քարե թեւը, իսկ կալվածքի աջ թեւը, ցավոք, կորել է։

Բազմաբնակարան շենք Ա.Կ. Ժիրո. (Պրեչիստենկա, 39/22):

Բազմաբնակարան շենք Ա.Կ. Ժիրո

Ա.Կ. Ժիրոյին պատկանող բազմաբնակարան շենք, որը կառուցվել է 1892-1913 թթ. Անդրեյ Կլավդիևիչ Ժիրոն, ֆրանսիական ծագումով հայտնի վաճառականի որդին ամբողջ Մոսկվայում, Կլավդիուս Օսիպովիչ Ժիրոն, Ռուսաստանի խոշորագույն մետաքսի արդյունաբերություններից մեկի հիմնադիրը, իր մյուս երկու եղբայրների նման հետևեց հոր հետքերով և նաև տեքստիլ արտադրող էր։ , Խամովնիկիում իր հոր մետաքսի գործարանի համասեփականատերը, որը ազգայնացվել է հեղափոխությունից հետո և անվանել «Կարմիր վարդ»։

Պրեչիստենկայի վրա գտնվող բազմաբնակարան շենքը կառուցվել է երկու փուլով. Առաջին փուլը `Պրեչիստենկայի երկայնքով, կառուցվել է ճարտարապետ Ա.Ա. Օստրոգրադսկին 1892 թվականին, երկրորդ փուլը՝ Զուբովսկի բուլվարի երկայնքով, ըստ Ի.Ս. Կուզնեցովը 1913 թ. Տան ճակատը, դեմքով դեպի Պրեչիստենկա, էկլեկտիկ կերպով զարդարված է սվաղով և քանդակներով։ Հատկապես առանձնանում է շինության մուտքի վերևում գտնվող էդիկուլի քանդակագործական հորինվածքը՝ ֆրոնտոնի տակ, հենված կամարակապ կամարին, պառկած են երկու ռազմիկներ՝ Հերկուլեսն ու Ոդիսևսը։

Բազմաբնակարան շենք Ա.Կ. Ժիրո. Դեկորատիվ տարր՝ մուտքի վերևում գտնվող էդիկուլ

Բազմաբնակարան շենք Ա.Կ. Ժիրո. Հերկուլեսը և Ոդիսևսը

19-րդ դարի վերջում Միխայիլ Վրուբելը բնակարան է վարձել Ժիրոյից, ով այստեղ աշխատել է իր «Կարապի արքայադուստրը» նկարի վրա, որն իր ամենաէպիկական ստեղծագործություններից է, ինչպես նաև նույնքան հայտնի պարզ աչքերով «Պան»-ի վրա: Ռիմսկի-Կորսակովը, ով աշխատում էր «Ցար Սալթանի հեքիաթը» և «Ցարի հարսնացուն» օպերաների մոսկովյան բեմադրությունների վրա, հաճախ այցելում էր Վրուբելին այս տանը, որի գլխավոր դերերը նախատեսված էին երգչուհի Նադեժդա Զաբելայի՝ Վրուբելի կնոջ համար:

1957 թվականին հիմնադրված Ա.Ս. Պուշկինը Մոսկվայի պատմության մեջ առաջին թանգարանն է, որն ամբողջությամբ նվիրված է հայտնի բանաստեղծի ստեղծագործական ուղուն։ Թանգարանի շենքը զբաղեցնում է նախկին կալվածքի տարածքը, որը պատկանում էր Խրուշչով-Սելեզնևներին։ Ինքը՝ կալվածքը, վերականգնվել է 1997 թվականին, որից հետո թանգարանը ձեռք է բերել մայրաքաղաքի ժամանակակից մշակութային կենտրոնի կարգավիճակ։

Թանգարանի գլխավոր ցուցադրությունը կոչվում է «Պուշկինը և նրա դարաշրջանը» և ունի ավելի քան 165 հազար թանգարանային ցուցանմուշ։ Թանգարանի հավաքածուն պարունակում է ոչ միայն Ա.Ս. Պուշկինի, այլև համաշխարհային նշանակության կերպարվեստի առարկաների՝ Կիպրենսկու, Բրյուլովի և Բակստի գործերը։

Բացի հիմնական կազմից, թանգարանը այցելության համար առաջարկում է հսկայական թվով տարբեր ցուցահանդեսներ, միջոցառումներ և համերգային ծրագրեր: Նրանց թիվը տարեցտարի ավելանում է։ Բացի սոցիալական ժամանցից, թանգարանի տարածքում անցկացվում են գիտաժողովներ և սեմինարներ։ Բացի այդ, թանգարանն առաջարկում է հատուկ «մանկական» ծրագիր՝ թատերական ներկայացումներ, ինտերակտիվ ծրագրեր և ամանորյա երեկույթներ։

Թանգարանային համալիրը, ի լրումն կալվածքի շենքից, ներառում է` Ա.Ս.-ի թանգարան-բնակարանը. Պուշկինը Արբատում, Անդրեյ Բելիի թանգարան-բնակարանը, Ի.Ս.Ս.-ի տուն-թանգարանը Տուրգենևը և մի քանի ցուցասրահներ, որտեղ այցելուները կարող են տեսնել ժամանակակից նկարիչների աշխատանքները:

Առանձին նկարագրության է արժանի նախկին Խրուշչով-Սելեզնևյան կալվածքի շենքը: 1812 թվականի հրդեհից հետո կառուցված կալվածքը ճանաչվել է դարաշրջանի ամենագեղեցիկ շինություններից մեկը։ Շենքը սպիտակ քարե առանձնատուն է, որը զարդարված է փորագրված սյուներով, սվաղային ձուլվածքով և ունի մի քանի տեռասներ: Շենքը կից էր մի քանի տաղավարների ու գեղատեսիլ այգիների։

Գործառնական ռեժիմ.

• Երեքշաբթի, չորեքշաբթի, ուրբաթ-կիրակի - 10.00-ից 18.00;
• հինգշաբթի - 12.00-ից 21.00;
• Երկուշաբթի և ամսվա վերջին ուրբաթ օրը հանգստյան օր է:

Տոմսերի գները.

• լրիվ - 200 ռուբլի;
• արտոնյալ - 50 ռուբլի;
• ընտանեկան հանգստյան օրերի տոմս (ոչ ավելի, քան 4 հոգի մինչև 18 տարեկան երեխաներով) - 350 ռուբլի:

Ամբողջ Ռուսաստանում բազմաթիվ թանգարաններ նվիրված են Պուշկինին, բայց գլխավորը Պուշկինի պետական ​​թանգարանն է (ՊՊՏ) Պրեչիստենկայում: Այս հաստատությունը դարձել է մշակութային ամենակարեւոր կենտրոնը, որը միավորում է պոեզիայի սիրահարներին ամբողջ աշխարհից։

Այցելուներին կհետաքրքրեն թանգարանի հսկայական հավաքածուները, պատմությունը, ինչպես նաև այն շենքը, որտեղ գտնվում է կազմակերպությունը։ Քաղաքային իշխանությունները թանգարանային համալիրին հատկացրել են Խրուշչով-Սելեզնևյան ազնվականների քաղաքային կալվածքը, որը 19-րդ դարի սկզբի ճարտարապետական ​​արվեստի նշանավոր հուշարձան է։

Մեծ տանը տեղակայված են մշտական ​​ցուցադրություններ, գրադարան, ընթերցասրահ, համերգների և ասուլիսների համար նախատեսված սրահներ։ GMP-ն այն սակավաթիվ թանգարանային հաստատություններից է, որոնք ամբողջությամբ բացել են իրենց հավաքածուները այցելուների համար: Այստեղ հյուրերը կտեսնեն հին գրքերի հավաքածուներ, նկարներ, գրաֆիկա, բրոնզե, կերամիկական և ճենապակյա իրեր:

Թանգարանում Ա.Ս. Պուշկինը հինգ մասնաճյուղ ունի՝ Ա. Բելիի թանգարան-բնակարանը, փողոցում գտնվող Պուշկինի թանգարան-բնակարանը։ Հին Արբատ, Տուրգենևի բնակարանային թանգարան փողոցում: Օստոժենկա, Վ.Պուշկինի տունը փողոցում. Հին Բասմաննայա և ցուցահանդես Դենեժնի Լեյնում:

Խրուշչով-Սելեզնևի կալվածք

Տունը, որում գտնվում է Ա.Ս Պուշկին, կառուցվել է 1814 - 16 թթ. նախագծել է ճարտարապետ Ա.Գրիգորիևը։ Պատվիրատուն պահակային սպա Ա.Խրուշչովն էր։ Empire ոճով առանձնատունը շրջապատված էր գեղեցիկ բակով՝ փոքրիկ խնամված պարտեզով։ Խրուշչովները համարվում էին հարուստ ընտանիք, և Մոսկվայի արիստոկրատիայի ողջ ծաղիկը հաճույքով եկավ նրանց մոտ: Հնարավոր է, որ այս տուն է այցելել նաև Ա.Պուշկինը, թեև պատմաբանները դա հաստատ չգիտեն։

Խրուշչովների կալվածքը պատկանում էր մինչև 1840 թվականը, երբ այն ձեռք բերվեց ռուդակովյան վաճառականների կողմից։ Իր հերթին Ռուդակովները գույքը վաճառեցին Սելեզնևի ազնվականներին։ 1900 թվականին Սելեզնևների ընտանիքից կալվածքի ժառանգորդն այնտեղ մանկատուն է կազմակերպել։

Խորհրդային տարիներին կալվածքը փոխանցվել է Գրական թանգարանին, որը հետագայում վերածվել է Պուշկինի պետական ​​թանգարանի։

Մշտական ​​ցուցահանդեսներ

Թանգարանի գլխավոր մշտական ​​ցուցադրությունն է «Պուշկինը և նրա դարաշրջանը»։ Սա հսկայական ցուցահանդես է, որը զբաղեցնում է Խրուշչով-Սելեզնև առանձնատան 15 սրահները: Ցուցահանդեսը բացվել է 1997 թվականին՝ Պուշկինի ծննդյան 200-ամյակին ընդառաջ, որը լայնորեն նշվել է երկրում։

Ցուցահանդեսի ստեղծողները օգտագործել են դրա կառուցման կենսագրական սկզբունքը։ Այցելուները կտեսնեն ավելի քան 4000 ցուցանմուշներ, որոնք պատմում են բանաստեղծի կյանքի տարբեր փուլերի, նրա միջավայրի, ստեղծագործական մեթոդի, մշակույթի և Պուշկինի դարաշրջանի կյանքի առանձնահատկությունների մասին։ Արտեֆակտների թվում են Պուշկինի վավերական ձեռագրերը, նրա գրքերը, անձնական իրերը, գեղանկարներն ու գրաֆիկան՝ այդ ժամանակ աշխատած նկարիչների կողմից. հյուրերը կտեսնեն իրերի հավաքածուներ, որոնք պատկանել են մեծ բանաստեղծի հարազատներին, ընկերներին և ծանոթներին, հնաոճ կահույք և Պուշկինի ժամանակների տարազներ ամբողջ չափերով:

Ցուցահանդեսը ստատիկ չէ, այն մշտապես թարմացվում և ընդլայնվում է բարերարների նվերների և աշխարհի ամենամեծ աճուրդներից գնումների շնորհիվ:

«Պուշկինը և նրա դարաշրջանը» ցուցահանդեսը բաժանված է սրահների. Սկզբում այցելուները մտնում են «Պուշկինի մանկություն» սրահ, որտեղ կան բանաստեղծի ծնողների, նրա տատիկի և դայակի դիմանկարները։ Թանգարանի հյուրերը կտեսնեն, թե այդ տարիներին ինչ խաղալիքներ էին օգտագործում երեխաները։ «Ballroom»-ում ցուցադրվում են Ն. Գոնչարովայի անձնական իրերը. Ցուցահանդեսն ավարտվում է «Պուշկինի մահը» ողբերգական դահլիճով, որը պատմում է ճակատագրական մենամարտի և ժամանակակիցների արձագանքի մասին այն մարդու մահվանը, ով կոչվում է ժամանակակից ռուսաց լեզվի ստեղծող։

2015 թվականին Պուշկինի թանգարանում բացվեց երկրորդ մշտական ​​ցուցադրությունը՝ «Պուշկինի հեքիաթները»։ Խաղի և ցուցահանդեսային տարածքը նախատեսված է երեխաների համար։ Այստեղ երիտասարդ մոսկվացիների հետ աշխատում են փորձառու ուսուցիչ-էքսկուրսավարներ: Երեխաները կմասնակցեն Ա. Ս. Պուշկինի հիասքանչ հեքիաթների աշխարհում մեծ արկածախնդրության, կտեսնեն գիտնական կատվին, Ռուսլանին և Լյուդմիլային, ցար Սալթանին և խոսող գլուխը: Ցուցահանդեսը շատ աշխույժ է, պայծառ ու ինտերակտիվ։ Երեխաները կայցելեն Բույան կղզի, Բաբա Յագայի խրճիթ, Պուշկինի դայակ Արինա Ռոդիոնովնայի տուն։

Կռունկի գրասենյակ

Խրուշչով-Սելեզնևյան առանձնատանը գտնվում է ականավոր ռուս պուշկինագետ Ա. Պուշկինի թանգարանի առաջին տնօրենն էր Քրեյնը, ով հավաքեց ցուցահանդեսի հիմնական հավաքածուները.

Այցելուները կծանոթանան այս զարմանահրաշ անհատականությանը, արվեստի իսկական սպասավորին: Պուշկինը Ալեքսանդր Զինովիչի համար կյանքի իմաստն էր. Նույնիսկ ծանր հիվանդության ժամանակ նա գալիս էր թանգարան, իր աշխատավայր։

Քրեյնն անցավ ամբողջ պատերազմի միջով, մասնակցեց Վարշավայի և Բեռլինի համար մղվող մարտերին։ Հյուրերը գրասենյակում կտեսնեն Պուշկինագետի անձնական իրերը, նրա ձեռագրերը, փաստաթղթերը, լուսանկարները, շքանշաններն ու շքանշանները։

Նադյա Ռուշևայի հավաքածու

Պուշկինի թանգարանի ամենահայտնի և հուզիչ ցուցահանդեսներից մեկը Նադյա Ռուշևայի գծանկարների ցուցահանդեսն է: Դպրոցական աղջիկը, որին վիճակված էր ապրել ընդամենը 17 տարի աշխարհում, անհավանական, փայլուն նկարիչ էր։ Իսկ Նադյայի սիրելի հեղինակը Ա.Ս. Աղջիկը հարյուրավոր նկարազարդումներ է նկարել բանաստեղծի գործերի համար, որոնցից շատերը այցելուները կտեսնեն թանգարանում:

Հավաքածուն Պետական ​​թանգարանին է նվիրել Նադյայի մայրը, և այդ ժամանակվանից ցուցահանդեսը այցելել են հարյուր հազարավոր մոսկվացիներ և մայրաքաղաքի հյուրեր: Հատկապես կարևոր են «Եվգենի Օնեգին» չափածո վեպի նկարազարդումները։ Արվեստաբանները Ռուշևայի գծանկարները ճանաչում են որպես Պուշկինի մեծ գրքի հերոսների լավագույն տեսողական մարմնավորում։ Զարմանալի է, որ այս աշխատանքները ստեղծել է մի աղջիկ, երբ նա ընդամենը 8 տարեկան էր։

Պուշկինի թանգարանում պարբերաբար տեղի են ունենում թատերական ներկայացումներ, վիկտորինաներ, հանդիպումներ գիտնականների և գրողների հետ, ստեղծագործական երեկոներ և համերգներ։