Le gre poyabzal. Legre poyafzallari ulgurji. Agde tog'idan O'rta er dengizi, 1856 yil

“Fotografiya - bu san'at. Unga mos keladigan yagona joy bor."
J.-B. G. Le Gre

Fotografiya asoschilari orasida mumtoz rassomlar ko'p. Ular o'zlarining ijodlarini texnik yangiliklar bilan to'ldirish uchun an'anaviy rasmdan voz kechib, unga kelishdi. Ko'rinishidan, fantaziya va ilmiy yutuqlarning yuqori parvozlari turli xil ilhom manbalariga ega, ammo amalda bu simbioz dunyoga eng muhim, qiziqarli va keng ko'lamli fotografiya ustalarini berdi. Fransuz Jan-Batist Gustav Le Gretning hayoti va faoliyati yorqin misoldir.

U 19-asrning boshida tug'ilgan va deyarli butunlay yashagan (o'lim yili 1884 yil). Rassom o'zining fotografiyaga bo'lgan yondashuvini rassomlikdan muhim va kam bo'lmagan yuksak san'at deb e'lon qildi. Le Gre hali ham u yoki bu shaklda qo'llaniladigan (va, albatta, zamondoshlari uchun foydali bo'lgan) bir nechta texnologik usullarni ishlab chiqdi. Leonardo da Vinchi davridan beri muhandislik va ijodiy yondashuvlarning uyg'unligi ajoyib natijalar berdi va g'ayrioddiy shaxslarni yaratdi. Iste'dodli frantsuzni haqli ravishda o'tmish daholarining kichik va tanlangan jamiyatining bir qismi deb hisoblash mumkin.

Gustav Le Grey (Jan-Baptiste Gustav Le Grey, ba'zan mahalliy mualliflar uni Le Grey deb atashadi) ko'plab izdoshlariga ega edi. Uning shogirdlari orasida mashhur fotograf va sayohatchi Lui de Klerk ham bor. Nadar o'zining yosh fotografiya muxlislari maktabida tahsil olgan, u erda siz Anri Le Sek, Emil Pekarer va Charlz Naigreni ko'rishingiz mumkin edi. 1852 yilda tashkil etilgan studiya sayyoramizdagi birinchi fotografiya hamjamiyatiga aylandi va uni yaratuvchisining iste'dodi buning asosiy sabablaridan biridir. Le Grening ta'kidlashicha, kino ijodida badiiy o'zini namoyon qilish va jarayon uning eng muhim tarkibiy qismidir. Fotosuratchi fotografiya ommaviy ishlab chiqarishda yoki tijoratda o'rin yo'q san'at degan pozitsiyani egalladi. Va men har doim bu e'tiqodga amal qildim. Fotosurat oxir-oqibat rassomni boylikka yetaklamadi, balki unga butun bir sohaning, jumladan, texnik tomondan ham salohiyatni ko‘rish va ochib berishga yordam berdi.

Gustav Le Gret - fotografiya innovatori
Muallif peyzajlar bilan ko'p ishlagan - 19-asrning o'rtalarida ular portret bilan bir qatorda uni hayratda qoldirgan asosiy mavzu edi. Shuning uchun u rassomlarga xos bo'lgan rang va yorug'likni idrok etishning keskinligi bilan landshaftning alohida elementlarini tasvirlashdagi farqni his qila oldi. Bu, ayniqsa, Le Greni hayratda qoldirgan dengiz panoramalari bilan ishlashda sezilarli bo'ladi (u o'z asarlarini frantsuzcha dengiz so'zidan "dengizchilar" deb atagan).

Usta ishining gullagan davrida marinalar juda mashhur bo'lib, vizual va texnik yutuq sifatida qabul qilingan. Muallifning ishiga hamroh bo'lgan hayajon g'ayrioddiy tortishish texnikasi bilan bog'liq edi - deyarli barcha tasvirlar bittadan emas, balki ikkita negativdan chop etilgan.

Birida fotograf dengizni, ikkinchisida esa osmonni yorug‘likning barcha nuanslari va yaltirashi bilan yaxshiroq suratga olishga harakat qildi. Jarayon oxirida Le Gre ularni birlashtirib, bitta fotosuratda g'ayrioddiy (o'sha vaqt uchun) keng yoritishni oldi.

Bu haqiqiy sensatsiyani keltirib chiqardi. Bunday birinchi asarlardan biri, 1856 yildagi "Suv ​​ustidagi brigada" hozirda Qirollik Fotosurat Jamiyati arxivida aynan shu so'z - "sensatsiya" bilan saqlanmoqda! Fotosuratchi buni Londondagi ko‘rgazmada taqdim etib, tomoshabinlarni ham, hamkasblarini ham hayratda qoldirdi. Biroq, ular bir yarim asrdan keyin texnologiya qiziqarli "o'yinchoq" emas, balki oddiy texnikaga aylanishini taxmin qilishlari qiyin edi.

Le Gre birinchi bo'lib inson ko'zi yorug'likni kameradan ko'ra ancha kengroq idrok eta olishini tushundi va bu bo'shliqni qandaydir yo'l bilan bartaraf etish kerak edi. Agar kamera bir vaqtning o'zida butun spektrni qamrab olmasa, uni bo'laklarga bo'lish va keyin uni bitta tasvirda birlashtirish kerak. Bugungi kunda shunga o'xshash printsip HDR sifatida tanilgan va raqamli texnologiyalarda keng qo'llaniladi. Ajablanarlisi shundaki, bu hatto 1980-yillar emas, balki 1840-yillar edi.

Le Gre 1850 yilda kelajakda barcha fotosuratlar qog'ozda chop etilishini aytdi - plitalarning gullab-yashnagan davrida bu, agar eksantriklik bo'lmasa, unda shubhasiz isyonkorlik edi. Ammo fotografning o'zi o'z ishi uchun mo'rt materialdan keng foydalandi: u varaqlarni mum kompozitsiyasi bilan singdirdi, bu esa tasvirlarga ravshanlik berdi. Negativlar uchun ishlatilgan mum qog'ozi ta'sir qilish uchun sarflangan vaqtni sezilarli darajada qisqartirdi va piksellar sonini oshirdi.

Le Gre kollodion jarayonlari bilan ham tajriba o'tkazdi, ular bilan odatdagi dagerreo va kalotipni almashtirdi (jarayon birinchi marta 1851 yilda amalga oshirilgan). Fotosuratchi nafaqat innovator, balki zo'r o'qituvchi ham edi. U darsliklarni yozgan, ulardan mashhur ustalarga aylangan ko'plab mualliflar keyinchalik o'qigan va ularning ba'zilari bevosita janob Gustav bilan - uning atelyesida mashq qilgan.

Ko'tarilish va pasayish: Gustav Le Gretning qisqacha tarjimai holi
Jan-Batist Gustav Le Gretning o'zi ham fotograflar bilan o'rganmagan. U san'atga rassomlikdan kelgan - u Pol Delarox boshchiligidagi mashhur ustaxonada rasm chizishga harakat qildi. Bola taraqqiyotga erishdi, lekin ijodning yangi ufqlari uchun cho'tkalarini chetga surib qo'ydi. Le Gre 1820 yilda Villiers-les-Belles (hozirgi Parij chekkasi) shahrida galanteristning o'g'li bo'lib tug'ilgan. O'sha paytdagi kamdan-kam uchraydigan va g'ayrioddiy fotografiya san'ati bilan tanishib, yigit tezda muvaffaqiyatga erisha boshladi - 40-yillarning o'rtalarida u yangi kasbning taniqli vakillari orasida o'rin egalladi. 1847 yildan boshlab u butunlay istiqbolli faoliyat turiga o'tdi: u dagerreotip portretlarini yaratdi va landshaftlarni suratga olish uchun Fontenblo o'rmoniga sayohat qildi.

Le Gre me'moriy va landshaft janrlarida ko'p ishladi, Parij yaqinidagi qal'alarni suratga oldi. Bu o'z samarasini berdi: Frantsiya hukumati unga e'tibor qaratdi. 1851 yilda Héliographique missiyasi yaratildi, uning maqsadi avlodlar xotirasida qadimiy milliy me'morchilik namunalarini, shuningdek ularni tiklash ishlarining borishini saqlab qolish edi. Bu ishda besh nafar taniqli frantsuz fotograflari ishtirok etgan va ular orasida Le Graet ham bor edi.

U mamlakatning janubi-g'arbiy mintaqasida, go'zal saroylar joylashgan Luara vodiysida suratga tushdi, keyin o'rta asrlar ruhiga to'la qiziqarli shahar Karkasonga "ko'chib o'tdi" (Avgust Mestral unga sherik bo'ldi).

Uyga qaytib, Le Gre o'zining barcha yosh izdoshlari o'qishi uchun keyinchalik mashhur bo'lgan atelye-studiyasini yaratdi. 1852 yildan beri Société Héliographique yangi iste'dodlarni tarbiyaladi, matbaa xizmatlarini ko'rsatdi, fotografiya san'atini ommalashtirdi va targ'ib qildi va shu bilan birga uning egasi. Fotosuratchi o'zining portret studiyasini yaratish uchun Markiz de Brijdan 100 ming frank qarz oldi. Biroz vaqt o'tgach, uning shogirdi (va keyingi egasi) Nadar impressionist rassomlarning birinchi ko'rgazmasini o'tkazdi, bu rasm haqidagi zamonaviy g'oyalarni o'zgartirdi.

Gustave Le Grey et Cie ko'p pul to'lashga tayyor bo'lgan ko'plab mijozlar bilan maqtandi va uning asoschisi imperator Napoleon III ning rasmiy fotomuxbiri bo'ldi. Ammo bu Le Grega boylik keltirmadi - studiya qurilishi uni doimiy qarzdorga aylantirdi va fotografning iste'dodi tijorat sohasiga tarqalmadi. U biznesga unchalik ahamiyat bermay, foydali va foydali shaxsiy portretlardan ko‘ra keng ko‘lamli, innovatsion asarlar yaratishni afzal ko‘rardi.

1850-yillarning oxirida muallif ajoyib dengiz manzaralari, Fontenbleo o'rmonining manzaralari va me'moriy diqqatga sazovor joylarning tasvirlari bilan jamoatchilikni hayratda qoldirdi. Ammo, u 50 ming frankdan ko'proq daromad olganiga qaramay, biznes xavf ostida edi. Kreditorlar hisobotlarni olishmadi, bundan tashqari, ularning pullari va 1860 yilda studiya tarqatib yuborildi va uning egasi o'zi oilasini Parijda qoldirib, shunchaki talablardan yashirinishga majbur bo'ldi. U (juda o'z vaqtida) yozuvchi A.Dyumadan Sitsiliyada yashash taklifini oldi va Marselda u bilan uchrashib, orolga jo'nadi va u erda qiziqarli shaxsning ajoyib portretini yaratdi.

Fotosuratchi unga suratga tushgan afsonaviy italyan inqilobiy vatanparvari Juzeppe Garibaldini suratga oldi. Le Gre Sitsiliya Palermosining to'siqlar bilan o'ralgan ko'chalarini, Duma bilan janjallashib qolganidan keyin ko'chib o'tgan Maltadagi shaharni va qisqa vaqt yashagan Livan manzaralarini suratga oldi.

40 yoshida Le Gre nihoyat hayotini o'zgartirishga va Frantsiyaga qaytmaslikka, balki Sharqqa ko'chib o'tishga qaror qildi. 1860-yillarning o'rtalarida u Misrning Qohiraga ko'chib o'tdi va mahalliy hukmdorning o'g'lining rasm chizish professori, shaxsiy o'qituvchisi bo'ldi. Le Gre o'limiga qadar shaharda yashadi, bu hali 20 yildan ortiq edi. U fotograf sifatida ishlashni davom ettirdi, ammo o'sha davrga oid 50 ga yaqin fotosuratlar bizga yetib keldi. Bu achinarli - iste'dod dunyoga yana ko'p ajoyib ixtirolar va tasvirlarni berishi mumkin edi.

Bugungi kunda Jan-Batist Gustav Le Gret hamma joyda ham fotografiyaning "texnik" asoschisi, ham rassom sifatida tan olingan. Le Grening asarlari juda qimmatga sotiladi - masalan, "Buyuk to'lqin" 90-yillarning oxirida deyarli 900 ming dollarga sotib olingan.

Rassomning fotosuratlari Parij, London va Nyu-York Metropolitan san'at muzeyida saqlanadi va ko'plab izdoshlar Le Gre boshlagan narsalarni rivojlantirishda davom etmoqdalar.

LeGre kompaniyasi asosan erkaklar va ayollar poyabzali, qishki va demi-mavsum ishlab chiqarishga ixtisoslashgan. Yosh rus brendi tezda ko'plab xaridorlarning e'tirofiga sazovor bo'ldi. Kompaniya mahalliy poyabzallarning soddaligi va ishonchliligi kabi fazilatlarini saqlab qolish tarafdori. Iste'molchilarning keng doirasi uchun mavjud bo'lgan arzon narxlar Rossiya mahsulotlarining yuqori sifatini inkor etmaydi. Ushbu brend ostida ishlab chiqarilgan poyafzallar vatanparvarlar va kundalik kiyimda qulaylik va uslubni qadrlaydiganlar orasida talabga ega.

Ba'zilar har kun uchun mo'ljallangan to'plamlarni juda oddiy va tushunarsiz deb hisoblashadi: asosiy rang qora, ayollar poyabzali baland poshnali emas. Biroq, ishlab chiqaruvchilar sovuq qishda, qor va muz bilan yashaydigan o'rtacha ruslarga e'tibor qaratishadi. Shuning uchun ehtiyotkor, barqaror poyabzal siz o'ylab topadigan eng yaxshi narsadir. Ishlab chiqarishda eng yaxshi ispan, nemis, italyan, amerika va Janubiy Koreya kompaniyalari tomonidan taqdim etilgan materiallar qo'llaniladi.

Onlayn do'konimizdan foydalanib, LeGre brendidan ajoyib mahalliy poyabzallarni xarid qilishingiz mumkin. Menejerlar barcha savollaringizga javob berishdan xursand bo'lishadi.

“Menimcha, sanoat yoki savdo kabi sohalarda fotografiyaga o‘rin yo‘q: fotografiya san’atdir. Bu unga mos keladigan yagona joy va men doimo shu yo'ldan borishga harakat qilganman. Bu bayonotni 1850-yillarning boshlarida 19-asrning eng mashhur va isteʼdodli fransuz fotograflaridan biri, fotografiya badiiy yoʻnalishining eng ashaddiy himoyachisi Gustav Le Grey (1820-1884) aytgan.
Alp qishlog'i

19-20-asrlardagi boshqa koʻplab fotograflar singari, Gustav le Gret ham suratga olishga rasm chizishdan kelgan. 1840-yillarning oxiridagi birinchi tajribalari yosh rassomga frantsuz fotograflari orasida muhim o'rin egalladi; Ikki marta o'ylamasdan, u cho'tkalarini bir chetga surib qo'ydi va hayotini abadiy fotografiya bilan bog'ladi. U bir vaqtning o'zida bir nechta janrlarda ishlagan: u o'zining fotostudiyasida fotografik portretlar yaratgan - aytmoqchi, Parijdagi eng mashhurlaridan biri va arxitektura va landshaft fotografiyasi bilan shug'ullangan. ulkan mashhurlik.
Fontainebleaudagi eski eman, 1855 yil

Fontenbleo o'rmoni, 1851 yil

Fontainebleau qal'asi (Frantsiya), suvda aks ettirilgan, 1855 yil<

Mont-Jerardga yo'l, 1852 yil

Chaillyga boradigan yo'l, taxminan 1856 yil

Tanqidchilar ham, keng jamoatchilik ham uning dengiz manzaralaridan bahramand bo'lishdi yoki u ularni "Marinalar" deb atagan. Le Grening deyarli barcha dengiz fotosuratlari ikkita negativdan chop etilgan: biri dengizni yaxshiroq ko'rsatgan, ikkinchisi esa osmonni ko'rsatgan. Gap shundaki, o'sha paytda bitta fotosuratda keng yoritishni aks ettirishning boshqa usuli yo'q edi.
Imperator yaxtasi "Queen Hortense" Le Gavr portida, Frantsiya. 1856 yil

O'rta er dengizining katta to'lqinlari, 1857 yil

O'rta er dengizi, 1857 yil

Brig oy nurida, 1856 yil

Ikkita kema dengizga chiqdi, 1856 yil

Paroxod, 1856 yil

Kema portni tark etadi, 1856 yil

Quyosh effekti, 1856 yil

Quyosh zenitda, 1856 yil

Paketli qayiq, 1856 yil

Gavr portidan ketayotgan kemalar, 1856 yil

Agde tog'idan O'rta er dengizi, 1856 yil

Dalgalanma suvi, 1857 yil

Brest portiga kirish, 1858 yil 9-12 avgust

Cherburgdagi ingliz floti, 1858 yil 5 avgust

Sent-Adresdagi plyaj, 1857 yil

Gustav le Gre nafaqat fotosuratlar, balki o'zining yangiliklari bilan ham mashhur: masalan, 1840-yillarning oxirida u salbiy qog'ozni mum bilan singdirishni taklif qildi: "mumlangan salbiy" ta'sir qilish vaqtini qisqartirish va piksellar sonini oshirish imkonini berdi. Bundan tashqari, u zo'r o'qituvchi edi: keyinchalik mashhur bo'lgan ko'plab frantsuz fotosuratchilari o'z faoliyatini Le Gre atelyesida boshlagan yoki uning darsliklaridan o'rganishgan.
Gustav le Gres

Kresloga o'tirgan bola

Ikki farzand

De Preval portreti

Kapitan de Bredi

Napoleon III portreti, 1852 yil

Empress Evgeniya. 1856 yil

Empress Evgeniya, 1856 yil

1859-yilda Gustav le Gret shon-shuhrat cho‘qqisida edi, lekin u qarzga olgan pul evaziga ochgan, keyin esa unchalik ahamiyat bermagan atelye deyarli hech qanday daromad keltirmadi. Qandaydir tarzda kreditorlarini to'lash uchun u Parijning bir qator me'moriy fotosuratlarini yaratdi, bu uning shon-shuhratini oshirdi, lekin unga pul bilan yordam bermadi.
Pavilion Molien, Parij, 1859 yil

Panteon, Parij. 1859 yil

Jak Kour saroyi, 1851 yil

Chateau de Chenonsoning shimoliy jabhasi, 1851 yil



Aubterdagi Sent-Jak cherkovining asosiy kirish eshigi

Tours sobori jabhasi

Tuluzadagi Avliyo Saturnin bazilikasi

Chateau de Blois zinapoyasi (Fransua Er qanoti, hovlidagi katta zinapoya), 1851 yil

Shu sababli, shekilli, 1860 yilda Le Gre mashhur yozuvchi Aleksandr Dyumaning taklifini qabul qilib, xotini, bolalari va shu bilan birga omadsiz kreditorlarini Parijda qoldirib, Sitsiliyaga yo‘l oladi.
Aleksandr Dyumaning portreti

U erda u o'zining eng mashhur fotosuratlaridan birini - italiyalik vatanparvar Juzeppe Garibaldi portretini oldi.
Juzeppe Garibaldi portreti, Palermo, 1860 yil

Sitsiliyadan keyin Gustav le Gres Livanga, keyinroq Misrga jo'nadi va u erda umrining so'nggi yigirma yilini yashab, Pashaning o'g'li uchun fotograf va san'at o'qituvchisi bo'lib ishladi.
Xalifalar maqbarasi, Qohira, Misr, 1861 yil

Luksor, Misr, 1854 yil

Port Said yo'lida, Misr, 1857 yil

Tikanli nok, Qohira, 1865 yil

Pastre bog'i, Iskandariya, 1861 yil

Baalbekdagi ma'bad qoldiqlari, 1860 yil

Fotosuratchining boshqa asarlari
Temir yo'l stantsiyasi va ko'mir ombori

Dengiz bo'yidagi qishloq